廣東
在競爭激烈的社會，善于變化是智慧的象征；中國古代智慧之書《易經》中的“易”也有變易、變化之意，所謂亙古不變的道理正是變；孫悟空因能夠七十二變而威力無窮，且深受大眾喜歡。然而，說到女人善變，卻多少有點貶責的意思，多指女人比較情緒化，不能堅持原則和立場。
在網絡或報紙的“口述”欄目，很多戀愛故事都講述類似的困惑——女朋友總是莫名其妙提出分手，或者是生悶氣、不說話、玩失蹤。經歷過戀愛的男人也許都體驗過女人的這種變幻無常所帶來的迷惑和痛苦。更有意思的是，女孩說到分手更像捉迷藏、玩游戲，一個回合之后又改變規則，重新開始。
為什么女人善變？為什么女人喜歡玩“分手”或“失蹤”的游戲？很多分析認為是女人天生比較情緒化，也有的分析認為這類女性的性格有缺陷。這些都未能很好地解釋女人為什么喜歡以這種方式來表達。每個戀愛的個案有其不同的矛盾沖突，個性特點不一而足，但如果從對愛情婚姻的期待、戀愛關系中的角色、心理等出發，也能夠捕捉到一些規律。
首先，由于文化的影響，大多數的戀愛關系都是確立在男追女、男性主導女性被動的基礎上的。男方決定什么時候請女方去看電影、吃飯，什么時候送花、約會、接吻；女方能夠做的無非是覺得去哪個飯館好，是否接受對方的禮物或親密要求。這種慣例看似風平浪靜，實際上暗流洶涌。女方習慣等待、習慣隨他便、從道德上要求自己不要太自私，于是，約會常常不是在她最想念他、最想見面的時間；看的電影不是她喜歡的類型，點的菜她并不愛吃。每次約會，看似是男方費盡心思討好她，其實她也要花時間和精力來遷就、配合對方的要求，犧牲更大。她逐漸積累了怨恨，但又說不清恨什么。更要命的是，在這一步一步的追逐游戲中，男方顯得目標明確，女方卻逐漸不知道自己要什么，她感到迷惘，潛意識里開始抗議。
其次，在男追女的戀愛關系中，男方往往是相思已久或一見鐘情，因此情感會比較穩定；而女方接受男方的追求，開始時也許只是出于好感，或者不反感，她要在交往之中去考驗男方，以確定是否繼續交往。一旦發現對方有自己無法接受的缺點，或者對方的情感變淡，她就想暫時中止這段關系，于是以分手來考驗男方的愛情。從心理上說，這是迫使男方再次上演苦苦追求的戲碼，以重溫被愛和被需要的感覺。從根本上說，她有種不安全感，渴望通過別人不斷的肯定來確認自己的愛情，而無法主動把握自己的情感。
再次，即使她對愛情和男友都很滿意，也可能會莫名其妙地提出分手，其深層的原因是女性對愛情和婚姻的恐懼。愛情與婚姻對女性而言通常意味著更嚴格的道德約束，更多的限制和犧牲，所以，她潛意識里要逃避這種制約。《美女與野獸》這個故事，早期的版本就是以野獸代表女性面臨婚姻、家庭與性的恐懼。廣為女性喜歡的hello kitty，據說其創作小組曾對年輕女性進行廣泛的調查，他們發現很多日本女性抗拒進入成人世界，因為日本社會對已婚女性的要求很高。當女性在戀愛中感到某種壓力，如男方的性要求，求婚的提示，限制其社會交往等等，就會做出逃避或以分手來反抗。
女人的情緒化和善變，并非天生，不是生理決定，與月經和潮汐的無關，它是社會文化培養的結果。
要改變這種現狀，男性要學會放權，女性要學會掌權和用權，學會識別自己想要什么，要追求什么，并勇敢大膽地去追求，而不是被動地等待一個自己不太喜歡的男性來追求。愛情不是通過賜予來獲得的，而是通過相互交流來培養的；像睡美人或白雪公主那樣，等待白馬王子的偉大愛情，到頭來其實只是一場空虛，當那個抱著她飛翔的人手一松開，她就只能從云端墜落。要把握自己的愛情與人生，就要學會自己飛翔，與他一起飛翔，而不是在云里霧里玩捉迷藏。
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