對不起我棄劇了！央視《主角》劇情越來越離譜，編劇真有你的！

內(nèi)娛年代劇似乎永遠逃不開“高開低走”的魔咒，幾乎每一部前期口碑炸裂的佳作，最后都要爛在編劇的魔改劇情里。

前陣子熱度極高的《逐玉》，就因為后期劇情懸浮、邏輯混亂，被全網(wǎng)瘋狂吐槽，高開低走的爛尾結(jié)局讓無數(shù)觀眾意難平。

劇集開播之初，憑著細膩的年代質(zhì)感、真實的劇團煙火氣、鮮活的人物群像，牢牢抓住了我的眼球。

接地氣的劇情、鮮活的小人物、細膩的情感刻畫，一度讓我認定這是年度寶藏年代劇，每天準時蹲守更新。

可誰也沒想到，劇集越往后播，畫風(fēng)越發(fā)跑偏。

編劇仿佛刻意跟女主、跟觀眾作對，完全摒棄了前期的真實質(zhì)感。

一味堆砌苦難、制造狗血意外，劇情越來越懸浮離譜，壓抑又憋屈的氛圍讓人喘不過氣。

原本我還耐心安慰自己，年代劇本就自帶厚重悲情，苦難是人物成長的必經(jīng)之路。

但追完整最新劇情后我徹底破防，不止我一個人有這種感受。

翻看評論區(qū)，大批觀眾都在吐槽劇情離譜、刻意虐主，紛紛喊話棄劇。

真心想說一句：編劇真有你的，好好的王炸劇本，徹底被你寫廢了！

坦白說，《主角》前期的亮點，在于苦難里藏著溫情，平凡里藏著力量。

初入劇團的易青娥，懵懂怯懦、出身寒門，在底層摸爬滾打，遭遇排擠、歷經(jīng)坎坷，這些設(shè)定都貼合年代背景，真實又戳人。

彼時的苦難，是時代的縮影，是小人物的無奈，能讓觀眾共情，也能鋪墊女主后續(xù)逆襲成長的合理性。

但從十幾集開始，編劇徹底陷入了“為虐而虐”的怪圈，不再講究劇情邏輯和人物鋪墊。

而是瘋狂給女主疊加厄運，把易青娥塑造成了一個自帶“災(zāi)星體質(zhì)”的角色。

仿佛只要是靠近她的人，全都難逃厄運，要么落魄離場，要么意外離世，所有巧合的悲劇扎堆上演，刻意感拉滿，徹底失去了原著的厚重與真實。

短短十幾集的劇情里，悲情暴擊一波接著一波，沒有絲毫喘息空間。

最先帶給易青娥灰暗生活唯一微光的少年宋八一，是劇團里唯一愿意主動溫暖她、陪伴她的人。

同為底層小人物，他善良純粹，偷偷陪她練戲、給她溫暖，成為女主落魄日子里為數(shù)不多的光亮。

可編劇為了制造沖突，讓他為幫易青娥出氣，沖動之下得罪權(quán)貴子弟。

最終被迫背井離鄉(xiāng)、連夜返鄉(xiāng)，徹底消失在女主的人生里，一段純粹的少年溫情就此戛然而止。

八一的離開還沒讓觀眾緩過神，更揪心的悲劇接連上演。

溫柔堅韌的小白鞋，為追隨愛人放棄光鮮舞臺，隱姓埋名隱忍度日，小心翼翼守護著來之不易的愛情。

而且她對小秦娥特別特別好，一開始給她做衣服，還送了雙鞋子，后面還各種開導(dǎo)小秦娥。

可編劇毫不留情，直接安排愛人意外墜崖離世，讓她受盡欺凌、身心崩潰。

最終瘋瘋癲癲、神志不清，從優(yōu)雅舞者變成劇團里令人唏噓的瘋癲之人，悲慘遭遇看得人心里發(fā)堵。

這還遠遠沒有結(jié)束。

女主在世上唯一的靠山、剛烈正直的舅舅胡三元，兢兢業(yè)業(yè)深耕戲曲舞臺，卻因一場舞臺演出的土炮意外爆炸，釀成重大事故。

不僅自身重傷，還連累旁人，最終落得鋃鐺入獄的結(jié)局。

唯一的親人身陷囹圄，讓本就孤苦無依的易青娥，徹底變成孤身一人，在偌大的劇團里無依無靠、舉目無親。

如果說以上遭遇尚且能歸咎于時代無常，那后期張黑娃的慘死劇情，徹底讓我勸退。

張黑娃和易青娥，是整部劇最讓人心疼的一對“難友”。

兩個同樣出身山村、資質(zhì)平平、在劇團備受排擠的孩子，抱團取暖、彼此救贖，是彼此灰暗生活里唯一的慰藉。

黑娃憨厚老實、心地善良，即便自身處境艱難，也處處遷就、照顧易青娥，偷偷給她送吃的、陪她熬夜練功、毫無保留教她戲曲身段。

兩人相互鼓勵、共同進步，約定一起刻苦練功，擺脫底層命運，在戲曲舞臺上闖出一片天。

觀眾滿心期待看著兩個苦孩子逆風(fēng)翻盤、向陽生長，見證小人物的奮斗與堅守。

可編劇偏要打破所有美好，強行制造悲劇。

僅僅是黑娃好不容易學(xué)會翻跟頭，想在好朋友面前炫耀一番，就被安排意外失足，重重摔倒磕中要害，小小年紀意外離世。

毫無鋪墊、毫無征兆，離譜的意外劇情，完全是為了虐而虐，刻意堆砌悲劇，看得人無比窒息。

縱觀十幾集劇情，易青娥的人生被編劇寫得滿是瘡痍，被同學(xué)孤立霸凌、被長輩輕視打壓、親人入獄、摯友離世、溫情消散。

身邊所有溫暖的人和事，全部被編劇一一抹殺，沒有一點善意、沒有一絲光亮。

好好的成長逆襲劇本，變成了無休止的苦難循環(huán)，這種刻意堆砌的悲情，早已不是年代厚重感，而是毫無邏輯的狗血虐心。

比起離譜的狗血劇情，更讓人無法接受的，是編劇徹底崩塌的人物塑造，全員臉譜化、極端化，完全脫離真實人性和年代現(xiàn)實，漏洞百出。

最明顯的就是女性群像的極端丑化。

在編劇的筆下，劇團里的同齡女孩幾乎全員惡人，沒有一個心存善意。

以楚嘉禾為首的一眾女生，抱團孤立、嘲諷、打壓出身貧寒的易青娥，趨炎附勢、拜高踩低，把所有的惡意都傾瀉在底層小人物身上。

劇情為了凸顯女主的艱難，刻意將所有同齡女性塑造成愚昧、刻薄、勢利的模樣。

全員針對女主，無理由的排擠、無底線的刁難，毫無正常人的溫情與善意。

更離譜的是，家境優(yōu)越的楚嘉禾，從小被塑造得心胸狹隘、嫉妒心極強。

長大后依舊處處針對易青娥，僅僅因為嫉妒女主成為舞臺主角，就當眾將飯菜潑到女主臉上，肆意羞辱他人。

結(jié)合真實年代背景來看，這個設(shè)定極度失真。

那個淳樸純粹的年代里，年輕人大多質(zhì)樸善良，即便有攀比、有矛盾。

也絕不可能出現(xiàn)全員女生集體惡意霸凌、全員勢利愚昧的極端情況，編劇為了制造沖突強行丑化群像，太過敷衍離譜。

劇集又陷入刻意抬高男性角色的誤區(qū)。

劇中大部分男性角色，無論身份高低，或多或少都會對易青娥釋放善意，要么默默幫扶、要么悉心教導(dǎo)、要么溫柔守護。

從前期溫暖純粹的宋八一、憨厚仗義的張黑娃，到后期悉心授藝的老藝人，男性角色大多善良正直、溫柔通透。

一邊是全員惡毒、愚昧刻薄的女性群像，一邊是溫柔仗義、心懷善意的男性群像，極端失衡的人物塑造，割裂又尷尬。

刻意的性別對立式刻畫，完全不符合現(xiàn)實人性，也背離了真實的年代風(fēng)貌，懸浮又虛假。

如果說前期的狗血虐心劇情已經(jīng)讓人難以接受，那最新放出的劇情預(yù)告，直接讓我徹底下定決心棄劇。

劇情鋪墊到后期，苦難依舊沒有盡頭，反而變本加厲。

預(yù)告中，長大成人的易青娥，還要遭遇新的創(chuàng)傷與陰影。

劇團后廚的廖耀輝，一個年紀足以當她長輩的糟老頭子，竟然對單純善良的易青娥心生歹念，企圖侵犯她。

這個劇情設(shè)定，徹底突破了觀眾的底線。編劇為了制造戲劇沖突、堆砌悲情色彩，已經(jīng)無所不用其極。

從親人離散、摯友慘死，到常年被霸凌羞辱，如今還要給女主疊加被長輩侵犯的人生污點。

層層疊疊的惡意與磨難，全部壓在一個底層女孩身上。

原本主打秦腔傳承、藝人成長、時代沉浮的正能量史詩劇，徹底變成了女主的苦難受難日記。

不得不說，《主角》真的一手好牌打得稀爛。

可編劇偏偏不珍惜好劇本，摒棄了原著的內(nèi)核與深意，拋棄了真實的年代質(zhì)感。

一味沉迷于虐主狗血劇情，強行制造悲劇、刻意堆砌苦難，人物塑造極端失真、劇情邏輯漏洞百出。

追劇本為解壓治愈、感受藝術(shù)魅力、體會時代溫情，可追《主角》全程只剩憋屈、憤怒和無奈。

對不起，我想正式棄劇了！