北京
戛納電影節(jié)上的一番話，讓奧斯卡 事件發(fā)生在戛納電影節(jié)開云集團(tuán)"躍動(dòng)她影"論壇。摩爾對(duì)《綜藝》雜志坦言，當(dāng)下全球局勢(shì)動(dòng)蕩，她難以投入"虛構(gòu)的悲情故事"。"當(dāng)情感深度跟不上現(xiàn)實(shí)世界的殘酷時(shí)，我不想?yún)⑴c這種表演，"她說，"我不喜歡輕易拔高的戲劇沖突，不喜歡謀殺、爆炸、槍支，不喜歡沒有真實(shí)情感支撐的歇斯底里——那對(duì)我來說只是噪音。" 這段采訪視頻在X平臺(tái)傳播后，評(píng)論區(qū)迅速分化。批評(píng)者直指其"選擇性失憶"：有人寫道"數(shù)不清她演過多少帶槍的電影"，另一人嘲諷"藝術(shù)家直到需要彰顯道德優(yōu)越感時(shí)才會(huì)忘記自己的作品目錄"。更尖銳的留言要求她"回放職業(yè)生涯中參與的所有墮落暴力娛樂片"，還有人提及她在《漢尼拔》中的角色——"有人被開顱吃腦，這算不算暴力？" 但支持者同樣存在。一條高贊評(píng)論稱"摩爾選擇情感而非混亂，這正是她受尊重的原因"；另一人表示認(rèn)同，認(rèn)為"世界已有太多暴力，電影需要回歸家庭價(jià)值觀"。 這并非摩爾首次因作品引發(fā)爭(zhēng)議。2024年初，曾因與六年級(jí)老師發(fā)生不倫關(guān)系而全國(guó)聞名的維利·福拉勞公開批評(píng)她的電影《五月十二月》，稱該片"抄襲"自己的人生。當(dāng)時(shí)摩爾向《娛樂今晚》回應(yīng)，導(dǎo)演托德·海因斯"始終明確這是原創(chuàng)故事"。從暴力美學(xué)辯護(hù)者到反類型片倡導(dǎo)者，這位影后的職業(yè)立場(chǎng)轉(zhuǎn)變，或許正折射出好萊塢創(chuàng)作生態(tài)的深層張力。
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