北京
戛納電影節午夜展映單元，延尚昊帶著《殖民地》回歸僵尸題材。這位《釜山行》導演將病毒恐慌與人工智能焦慮編織在一起，追問高速信息交換如何吞噬人的獨特性。
"我一直試圖表達當代社會的恐懼。"延尚昊對《綜藝》表示。在他看來，最可怕的并非怪物本身，而是信息傳播的活體化——它像有機體般生長，同時消解著個體的邊界。這種擔憂直接驅動了《殖民地》的敘事：全智賢飾演的生物教授出席學術會議，一場快速變異的病毒爆發將整座設施封鎖，幸存者面對的威脅不像傳統僵尸，更像某種網絡化的集體智能。
選擇重返僵尸類型，延尚昊并非為了重復自己。他援引喬治·A·羅梅羅的影響，指出《活死人之夜》及其續作之所以經典，在于僵尸始終承載著特定時代的潛在恐懼。"它們被稱為僵尸，不是因為定義，而是因為它們代表了我們這個時代的潛在恐懼。"2026年的恐懼，正是高速信息交換與人工智能如何將人類思維重塑為同質化集體。
影片的生物學設定暗含社會隱喻。延尚昊研究發現，病毒群落看似統一，實則不斷產生變異——"如果完全相同，某個弱點就可能導致整體 從《釜山行》的列車密閉空間到《殖民地》的封鎖設施，延尚昊持續用類型片外殼包裹當代焦慮。當AI開始批量生成內容、算法推薦收窄認知邊界，這部戛納午夜場的新作或許提醒我們：僵尸從未死去，只是換了一副面孔，繼續游蕩在時代的陰影里。
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