AI輔助創(chuàng)作莫里哀風(fēng)格新劇《占星家》在凡爾賽宮首演

莫里哀之于法國(guó)人，正如莎士比亞之于英國(guó)人，是歷史文學(xué)、戲劇、機(jī)智與諷刺的集大成者。

如今，距這位17世紀(jì)劇作家離世逾350年后，巴黎索邦大學(xué)的學(xué)者借助人工智能，以他的風(fēng)格創(chuàng)作了一部實(shí)驗(yàn)性戲劇，令其以全新方式"復(fù)活"。

這部名為《占星家，或虛假的預(yù)兆》的三幕喜劇，上周在凡爾賽宮皇家歌劇院完成了首演。

全劇歷時(shí)兩小時(shí)，講述一位富裕的巴黎資產(chǎn)階級(jí)市民，在江湖騙子占星家"偽拉穆斯"的操控下，執(zhí)意要將女兒呂西爾嫁給一位負(fù)債累累的老年假發(fā)師的故事。

劇情主題頗具莫里哀遺風(fēng)，而對(duì)白、音樂(lè)、服裝和布景，則均借助法國(guó)AI工具Le Chat（直譯為"貓"）協(xié)助完成。

索邦大學(xué)的研究團(tuán)隊(duì)為這一名為"機(jī)器中的莫里哀"的項(xiàng)目耗時(shí)兩年半。團(tuán)隊(duì)中包括一個(gè)名為Obvious的三人藝術(shù)家與研究者小組。

整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程被他們稱為一場(chǎng)"智識(shí)上的乒乓球比賽"，研究人員、古典文學(xué)學(xué)者、語(yǔ)言學(xué)家、歷史學(xué)家與Le Chat之間進(jìn)行了約2萬(wàn)次交流。隨著團(tuán)隊(duì)不斷向AI助手輸入更多信息，AI生成的每個(gè)詞句和場(chǎng)景都經(jīng)歷了多次修改——研究者反復(fù)向AI解釋某些段落為何行不通，并要求其重新嘗試。

"這個(gè)過(guò)程漫長(zhǎng)而費(fèi)力，"該劇導(dǎo)演、索邦莫里哀劇院院長(zhǎng)米卡埃爾·布法爾說(shuō)。他表示，Le Chat最初的草稿只有八頁(yè)，且"毫無(wú)亮點(diǎn)"，因此"場(chǎng)景不得不反復(fù)修改"。

"AI有一項(xiàng)超能力：它能存儲(chǔ)莫里哀寫過(guò)的一切，以及莫里哀讀過(guò)的一切，"布法爾在接受法國(guó)信息臺(tái)采訪時(shí)說(shuō)，"這是我們?nèi)祟悷o(wú)法做到的。"

占星術(shù)這一主題在莫里哀至少一部原著中出現(xiàn)過(guò)，劇目標(biāo)題也由AI提出，契合了當(dāng)下人們對(duì)人工智能技術(shù)應(yīng)用的現(xiàn)實(shí)關(guān)切。"占星術(shù)讓我們得以探討操控、虛假信仰與虛假信息等極具時(shí)代性的議題，"索邦大學(xué)副教授皮埃爾-馬里·肖萬(wàn)說(shuō)。

莫里哀于1673年辭世，其影響力之深，使法語(yǔ)至今常被稱為"莫里哀的語(yǔ)言"。

人工智能在娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)中依然是最敏感的議題之一，引發(fā)了激烈爭(zhēng)論。若非這一項(xiàng)目由專注于精確還原17世紀(jì)戲劇的索邦莫里哀劇院學(xué)術(shù)專家主導(dǎo)，以AI模仿莫里哀的做法恐怕早已在法國(guó)掀起軒然大波。

去年提交至法國(guó)國(guó)民議會(huì)的一份報(bào)告指出，生成式AI是"一個(gè)絕妙的機(jī)遇、一種激發(fā)靈感的工具和強(qiáng)大的創(chuàng)造力驅(qū)動(dòng)力"。但報(bào)告同時(shí)指出，AI"對(duì)文化領(lǐng)域的許多職業(yè)構(gòu)成威脅，因?yàn)樗苌a(chǎn)出可能與人類創(chuàng)作直接競(jìng)爭(zhēng)的內(nèi)容"，并強(qiáng)調(diào)"有必要在不同形式的創(chuàng)作之間尋求平衡"。

肖萬(wàn)認(rèn)為，《占星家》已實(shí)現(xiàn)了這種平衡。"我們正在用具體行動(dòng)證明，AI可以以一種全新的方式參與創(chuàng)作——這不是一部由AI寫就的戲劇，而是與AI共同創(chuàng)作的戲劇，"他說(shuō)。

上周兩場(chǎng)演出中，共有100名觀眾觀看了這部戲，其中包括法國(guó)文化部長(zhǎng)卡特琳·佩加爾。演出結(jié)束后，一位觀眾表示："我認(rèn)為這是一次成功。劇情感覺(jué)非常真實(shí)，題材與我們慣常在莫里哀作品中聽到的極為相近。"

另一位觀眾則不以為然："一位有才華的作家完全可以在沒(méi)有人工智能的情況下做到這些。我認(rèn)為我們?nèi)祟愐廊挥兄饷鞯奈磥?lái)。"

科技編輯克里斯托夫·塞弗蘭出席了其中一場(chǎng)演出，他將AI的模仿描述為"令人印象深刻，甚至近乎令人不安"，并表示劇中對(duì)白"完全令人信服"。

《電視周》雜志則稱其為一次"瘋狂的冒險(xiǎn)"，但也指出該劇有時(shí)"顯得像是對(duì)這位劇作家作品的拙劣模仿"。

索邦莫里哀劇院與Obvious團(tuán)隊(duì)計(jì)劃將這部劇帶到法國(guó)各地巡演，并推向海外市場(chǎng)。

Q&A

Q1：《占星家，或虛假的預(yù)兆》是怎么創(chuàng)作出來(lái)的？

A：這部劇由巴黎索邦大學(xué)研究團(tuán)隊(duì)歷時(shí)兩年半完成，借助法國(guó)AI工具Le Chat協(xié)助創(chuàng)作對(duì)白、音樂(lè)、服裝和布景。團(tuán)隊(duì)與AI之間進(jìn)行了約2萬(wàn)次交流，研究者不斷向AI反饋修改意見(jiàn)，每個(gè)詞句和場(chǎng)景都經(jīng)歷多輪打磨，最終形成一部具有莫里哀風(fēng)格的三幕喜劇。

Q2：Le Chat在戲劇創(chuàng)作中扮演了什么角色？

A：Le Chat作為AI助手，承擔(dān)了存儲(chǔ)和調(diào)用莫里哀全部創(chuàng)作及閱讀資料的工作，并據(jù)此生成對(duì)白、場(chǎng)景和劇情建議。但它并非獨(dú)立創(chuàng)作，而是在研究者、學(xué)者、語(yǔ)言學(xué)家和歷史學(xué)家的持續(xù)指導(dǎo)與糾正下協(xié)同完成創(chuàng)作，劇院導(dǎo)演將其定位為"與AI共同創(chuàng)作"而非"由AI創(chuàng)作"。

Q3：法國(guó)文化界如何看待用AI模仿莫里哀的做法？

A：各方反應(yīng)不一。法國(guó)國(guó)民議會(huì)報(bào)告認(rèn)為生成式AI是創(chuàng)造力的驅(qū)動(dòng)力，但也警示其對(duì)文化從業(yè)者構(gòu)成競(jìng)爭(zhēng)威脅。現(xiàn)場(chǎng)觀眾中有人認(rèn)為演出成功、劇情真實(shí)，也有人認(rèn)為有才華的作家無(wú)需AI即可達(dá)到同等效果。媒體評(píng)價(jià)方面，有人稱對(duì)白"完全令人信服"，也有評(píng)論認(rèn)為劇作有時(shí)流于對(duì)莫里哀的模仿。