莫里哀之于法國(guó)人,正如莎士比亞之于英國(guó)人,是歷史文學(xué)、戲劇、機(jī)智與諷刺的集大成者。
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如今,距這位17世紀(jì)劇作家離世逾350年后,巴黎索邦大學(xué)的學(xué)者借助人工智能,以他的風(fēng)格創(chuàng)作了一部實(shí)驗(yàn)性戲劇,令其以全新方式"復(fù)活"。
這部名為《占星家,或虛假的預(yù)兆》的三幕喜劇,上周在凡爾賽宮皇家歌劇院完成了首演。
全劇歷時(shí)兩小時(shí),講述一位富裕的巴黎資產(chǎn)階級(jí)市民,在江湖騙子占星家"偽拉穆斯"的操控下,執(zhí)意要將女兒呂西爾嫁給一位負(fù)債累累的老年假發(fā)師的故事。
劇情主題頗具莫里哀遺風(fēng),而對(duì)白、音樂(lè)、服裝和布景,則均借助法國(guó)AI工具Le Chat(直譯為"貓")協(xié)助完成。
索邦大學(xué)的研究團(tuán)隊(duì)為這一名為"機(jī)器中的莫里哀"的項(xiàng)目耗時(shí)兩年半。團(tuán)隊(duì)中包括一個(gè)名為Obvious的三人藝術(shù)家與研究者小組。
整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程被他們稱為一場(chǎng)"智識(shí)上的乒乓球比賽",研究人員、古典文學(xué)學(xué)者、語(yǔ)言學(xué)家、歷史學(xué)家與Le Chat之間進(jìn)行了約2萬(wàn)次交流。隨著團(tuán)隊(duì)不斷向AI助手輸入更多信息,AI生成的每個(gè)詞句和場(chǎng)景都經(jīng)歷了多次修改——研究者反復(fù)向AI解釋某些段落為何行不通,并要求其重新嘗試。
"這個(gè)過(guò)程漫長(zhǎng)而費(fèi)力,"該劇導(dǎo)演、索邦莫里哀劇院院長(zhǎng)米卡埃爾·布法爾說(shuō)。他表示,Le Chat最初的草稿只有八頁(yè),且"毫無(wú)亮點(diǎn)",因此"場(chǎng)景不得不反復(fù)修改"。
"AI有一項(xiàng)超能力:它能存儲(chǔ)莫里哀寫過(guò)的一切,以及莫里哀讀過(guò)的一切,"布法爾在接受法國(guó)信息臺(tái)采訪時(shí)說(shuō),"這是我們?nèi)祟悷o(wú)法做到的。"
占星術(shù)這一主題在莫里哀至少一部原著中出現(xiàn)過(guò),劇目標(biāo)題也由AI提出,契合了當(dāng)下人們對(duì)人工智能技術(shù)應(yīng)用的現(xiàn)實(shí)關(guān)切。"占星術(shù)讓我們得以探討操控、虛假信仰與虛假信息等極具時(shí)代性的議題,"索邦大學(xué)副教授皮埃爾-馬里·肖萬(wàn)說(shuō)。
莫里哀于1673年辭世,其影響力之深,使法語(yǔ)至今常被稱為"莫里哀的語(yǔ)言"。
人工智能在娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)中依然是最敏感的議題之一,引發(fā)了激烈爭(zhēng)論。若非這一項(xiàng)目由專注于精確還原17世紀(jì)戲劇的索邦莫里哀劇院學(xué)術(shù)專家主導(dǎo),以AI模仿莫里哀的做法恐怕早已在法國(guó)掀起軒然大波。
去年提交至法國(guó)國(guó)民議會(huì)的一份報(bào)告指出,生成式AI是"一個(gè)絕妙的機(jī)遇、一種激發(fā)靈感的工具和強(qiáng)大的創(chuàng)造力驅(qū)動(dòng)力"。但報(bào)告同時(shí)指出,AI"對(duì)文化領(lǐng)域的許多職業(yè)構(gòu)成威脅,因?yàn)樗苌a(chǎn)出可能與人類創(chuàng)作直接競(jìng)爭(zhēng)的內(nèi)容",并強(qiáng)調(diào)"有必要在不同形式的創(chuàng)作之間尋求平衡"。
肖萬(wàn)認(rèn)為,《占星家》已實(shí)現(xiàn)了這種平衡。"我們正在用具體行動(dòng)證明,AI可以以一種全新的方式參與創(chuàng)作——這不是一部由AI寫就的戲劇,而是與AI共同創(chuàng)作的戲劇,"他說(shuō)。
上周兩場(chǎng)演出中,共有100名觀眾觀看了這部戲,其中包括法國(guó)文化部長(zhǎng)卡特琳·佩加爾。演出結(jié)束后,一位觀眾表示:"我認(rèn)為這是一次成功。劇情感覺(jué)非常真實(shí),題材與我們慣常在莫里哀作品中聽到的極為相近。"
另一位觀眾則不以為然:"一位有才華的作家完全可以在沒(méi)有人工智能的情況下做到這些。我認(rèn)為我們?nèi)祟愐廊挥兄饷鞯奈磥?lái)。"
科技編輯克里斯托夫·塞弗蘭出席了其中一場(chǎng)演出,他將AI的模仿描述為"令人印象深刻,甚至近乎令人不安",并表示劇中對(duì)白"完全令人信服"。
《電視周》雜志則稱其為一次"瘋狂的冒險(xiǎn)",但也指出該劇有時(shí)"顯得像是對(duì)這位劇作家作品的拙劣模仿"。
索邦莫里哀劇院與Obvious團(tuán)隊(duì)計(jì)劃將這部劇帶到法國(guó)各地巡演,并推向海外市場(chǎng)。
Q&A
Q1:《占星家,或虛假的預(yù)兆》是怎么創(chuàng)作出來(lái)的?
A:這部劇由巴黎索邦大學(xué)研究團(tuán)隊(duì)歷時(shí)兩年半完成,借助法國(guó)AI工具Le Chat協(xié)助創(chuàng)作對(duì)白、音樂(lè)、服裝和布景。團(tuán)隊(duì)與AI之間進(jìn)行了約2萬(wàn)次交流,研究者不斷向AI反饋修改意見(jiàn),每個(gè)詞句和場(chǎng)景都經(jīng)歷多輪打磨,最終形成一部具有莫里哀風(fēng)格的三幕喜劇。
Q2:Le Chat在戲劇創(chuàng)作中扮演了什么角色?
A:Le Chat作為AI助手,承擔(dān)了存儲(chǔ)和調(diào)用莫里哀全部創(chuàng)作及閱讀資料的工作,并據(jù)此生成對(duì)白、場(chǎng)景和劇情建議。但它并非獨(dú)立創(chuàng)作,而是在研究者、學(xué)者、語(yǔ)言學(xué)家和歷史學(xué)家的持續(xù)指導(dǎo)與糾正下協(xié)同完成創(chuàng)作,劇院導(dǎo)演將其定位為"與AI共同創(chuàng)作"而非"由AI創(chuàng)作"。
Q3:法國(guó)文化界如何看待用AI模仿莫里哀的做法?
A:各方反應(yīng)不一。法國(guó)國(guó)民議會(huì)報(bào)告認(rèn)為生成式AI是創(chuàng)造力的驅(qū)動(dòng)力,但也警示其對(duì)文化從業(yè)者構(gòu)成競(jìng)爭(zhēng)威脅。現(xiàn)場(chǎng)觀眾中有人認(rèn)為演出成功、劇情真實(shí),也有人認(rèn)為有才華的作家無(wú)需AI即可達(dá)到同等效果。媒體評(píng)價(jià)方面,有人稱對(duì)白"完全令人信服",也有評(píng)論認(rèn)為劇作有時(shí)流于對(duì)莫里哀的模仿。
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