問道山水 自探靈妙——職業(yè)畫家姜和旺先生作品欣賞

在北宗山水的漫長傳承中，自董其昌倡“南北宗”論以來，“南宗”重意趣、尚筆墨，“北宗”則似乎僅余精工細(xì)作的技藝價值。然而，姜和旺先生作為北宗山水職業(yè)畫家，恰恰能在這一領(lǐng)域中，展現(xiàn)出遠(yuǎn)超技藝本身的藝術(shù)境界——他既是精于繪事的“丹青工”，更是與造化爭功的“造物者”。

姜和旺先生深研李思訓(xùn)、馬遠(yuǎn)、夏圭等，作品或青綠重彩或界畫精工或簡勁爽麗都有著自己獨道的理解與審美。他保持對“狀物”的情態(tài)高度自由，觀其山石皴法剛勁爽利，山體質(zhì)感、體積、轉(zhuǎn)折都交代得清清楚楚，毫不含糊。樹木姿態(tài)、屋宇結(jié)構(gòu)、無不精準(zhǔn)到位。這種嚴(yán)謹(jǐn)不是機械的復(fù)制，而是對自然萬物的深刻理解與提煉。正如唐志契《繪事微言》所言：“畫山水而精細(xì)，固是功夫，然不可十分細(xì)，須看筆力粗中有細(xì)，細(xì)中有力。”和旺先生就是在根植傳統(tǒng)文化下彰顯著自身的筆墨。欣賞他的作品感覺有股撲面而來的雄強之氣，大幅山水中主峰巍然聳立，有壓頂之勢；云氣環(huán)繞山腰，似斷還連；瀑布如銀練直下，聲若雷鳴。觀其作若置身于可游可居的真實山水之中，而非僅為案頭的筆墨游戲。這種咫尺千里的空間營造能力，源于其對自然真山水的長期觀察與摹寫，更源于其將自然轉(zhuǎn)化為畫面的高度概括能力。古人所謂“外師造化，中得心源”在他這個北宗畫家筆下得到了最充分的體現(xiàn)。其筆墨語言獨特而奇妙，斧劈皴的剛健、釘頭皴的方硬、拖泥帶水皴的淋漓，每一種皴法都與山石的質(zhì)感、地貌的特征高度契合。設(shè)色方面，青綠山水色彩明麗而不俗艷，淺絳山水溫潤而雅致。他深諳“色不礙墨，墨不礙色”之理，使色彩與筆墨相得益彰，共同服務(wù)于形象的塑造與意境的表達(dá)。

姜和旺作品：秀語千山綠

他創(chuàng)作始終保持著對觀眾意識的關(guān)注，認(rèn)為作畫不僅為自娛，更為悅?cè)恕＿@使得其作品具有更強的敘事性、更完整的構(gòu)圖、更明確的主題意涵。無論是高士觀瀑、漁舟唱晚，還是行旅圖、仙山樓閣都呈現(xiàn)出一種可讀、可游、可居的完整世界。這種可觀性的背后是對繪畫公共功能的深刻理解，而非對逸筆草草的私密性追求。因此他的作品在精工之中見灑脫，在規(guī)矩之內(nèi)得自由。正如清人盛大士《溪山臥游錄》所言：“北宗畫，一丘一壑，俱有深情，所謂筆墨之外，自有一種英雄氣概，不可輕為指摘。”從和旺先生的作品可以看出其多年來對北宗山水的藝術(shù)實踐已有了真正的理解。為我們重新審視“南北宗”這一歷史命題提供了鮮活的范本。他的作品證明了精工與氣韻并非對立，職業(yè)與藝術(shù)可以兼得。在現(xiàn)在一個過度強調(diào)“逸筆草草”的審美語境中，這種對技巧、對完美、對可識讀的執(zhí)著追求，也體現(xiàn)了其匠心精神。他不僅是丹青工，更是一位用畫筆創(chuàng)造第二自然的造物者——這種雙重身份的統(tǒng)一，或許正是北宗山水最珍貴的遺產(chǎn)。

姜和旺山水畫作品選刊