一個明星都沒有，《給阿嬤的情書》為啥掀翻五一檔？

五一檔票房復盤

小片悄悄逆襲

YIQIYINGCHUANG

2026年五一檔最終票房定格在7.58億，同比小幅上漲。貓眼專業版也給出了五一檔電影數據洞察。

細看數據能發現一個很有意思的變化：觀影人次在漲，電影平均票價跌到36.3元。簡單來說，觀眾不是不愛看電影，只是不愿意再為溢價嚴重、套路化的“大片”買單。今年五一檔最明顯的行業信號，就是中小成本影片逆風翻盤。

檔期開局階段，IP大片《寒戰1994》毫無懸念領跑，首日票房突破5500萬。當時院線排片、市場預判都一邊倒看好它拿下檔期冠軍，誰也沒料到，后續走勢直接反轉。成本僅3000萬的懸疑片《消失的人》，靠著口碑慢慢爬坡，上映后反超頭部大片，完成了一次典型的中小成本逆襲。

△ 數據來源：貓眼研究院

影片改編自小說《海葵》，把孩童失蹤、獨居女性遇險、賭徒藏尸三條線索交織在一起，聚焦普通人能共情的現實問題。

故事背景放在重慶老城區，靠生活化的壓抑氛圍烘托驚悚感。相比于劇情懸浮的《寒戰1994》，這種貼近日常的恐懼感，更容易被觀眾接受。

從票房結構來看，這部影片的下沉市場表現十分亮眼，三四線城市票房占比接近一半，年輕觀眾成為觀影主力。這也印證了一個樸素道理：只要故事扎實、題材接地氣，不用依賴一線城市票房，也能跑出不錯的成績。

另一部黑馬影片《給阿嬤的情書》，則徹底打破了行業固有認知。影片開局排片僅有3.6%，幾乎被院線邊緣化，上線后卻靠著觀眾口口相傳持續逆跌，豆瓣評分穩定在9.1分，票房預期從五千萬上調至3億以上。

這部影片是典型的“三無小成本制作”：1400萬制作成本、無流量演員、無大額宣發，全篇九成臺詞都是潮汕方言。制作方把預算全部砸在內容上，故事取材真實華僑往事，大量啟用本地素人演員，原生態的拍攝方式，讓影片多了一份紀實質感。

此前行業普遍認為方言片有地域壁壘，結果影片非潮汕地區票房占比一路攀升。地區方言和本土元素沒有成為觀影門檻，反而打造出獨有的文化特色。在同質化嚴重的院線市場，差異化就是最好的競爭力。

△ 數據來源：貓眼研究院

復盤這兩部黑馬影片，當下院線市場的規律已經很清晰：觀眾不再盲目迷信IP和明星，口碑傳播的效力遠超商業宣發。中小成本影片只要內容過硬，就能在大片扎堆的檔期搶占市場。

對比2019年同期數據，今年五一檔首日票房下滑明顯，影視行業依舊處于調整周期。頭部大片票房疲軟、優質小片持續出圈，行業風向徹底轉變，影片質量已然成為決定票房的核心要素。

未來，依托優質內容突圍，會成為中小成本影片的固定發展路徑，也會倒逼影視行業摒棄流量思維，回歸內容本身。

懸疑劇終于不再刻意“沉重”

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近期熱度最高的劇集，當屬愛奇藝的《低智商犯罪》。劇集開播24小時站內熱度突破8000，刷新平臺懸疑喜劇首播紀錄，成為當下最出圈的影視作品。

放在當下的影視環境里，它的爆火并不意外。過去幾年，國產懸疑劇幾乎陷入同質化怪圈：色調暗沉、劇情壓抑、側重人性深挖，厚重的敘事風格看多了，觀眾難免審美疲勞。

目前懸疑賽道產能嚴重飽和，2025年上新作品超60部，題材撞車、口碑崩塌已成常態。在滿屏嚴肅懸疑劇里，一部輕松詼諧的懸疑作品，自然能快速抓住觀眾眼球。

《低智商犯罪》的最大亮點，就是打破了懸疑劇的固有模板。劇集混搭犯罪與喜劇元素，沒有天才神探，只有佛系老警探和一群行事荒唐的笨賊。案件偵破不靠縝密推演，更多是巧合與意外，這種接地氣的荒誕感，在國產懸疑劇里十分少見。

原著作者紫金陳也直白表示，這部作品核心就是主打搞笑，沒有刻意拔高主旨，也沒有生硬說教。對于普通觀眾而言，不用費腦深究隱喻、不用壓抑共情苦難，簡單解壓的追劇體驗，剛好契合日常休閑需求。

當然劇集也存在明顯短板，不少觀眾吐槽劇情邏輯松散、巧合過多、推理感薄弱。但這種爭議，恰恰說明它拓寬了懸疑劇的受眾邊界：硬核懸疑愛好者覺得不夠嚴謹，普通下飯觀眾卻看得津津有味。

這部劇的出圈，給沉悶的懸疑賽道提供了新思路。懸疑不一定要深沉壓抑，喜劇+懸疑的融合模式，足以開辟全新賽道，為行業創作提供更多可能性。

一個時代的電視記憶

正式落幕

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5月8日，星空衛視、CHANNEL V音樂頻道正式停播，運營24年的境外老牌衛視，徹底退出大眾收視名單。

停播消息登上熱搜后，引來大量網友懷舊感慨。對很多80、90后而言，星空衛視是青春里不可或缺的電視記憶，即便早已不常收看，落幕之時依舊會心生感慨。

2002年落地廣州的星空衛視，是國內最早一批獲批落地的境外普通話頻道。在娛樂資源匱乏的年代，它帶來了不一樣的視聽內容：好萊塢電影、日系動漫、港臺偶像劇、流行音樂MV，豐富了一代人的娛樂視野。

關停的直接原因很現實：持續虧損。高昂的衛星轉發費用、逐年縮水的廣告收入，讓平臺無力承擔運營成本，資金鏈斷裂后，關停成為必然選擇。

歸根結底，還是行業大勢所致。流媒體和短視頻崛起后，傳統電視的弊端不斷凸顯：固定播出、無法快進、廣告冗長，跟不上當下觀眾碎片化、自主化的觀看習慣。傳統衛視走下坡路，早已是行業共識。星空衛視并非個例，早在2016年，華娛衛視、香港亞洲電視就已關停。

除了外部環境沖擊，星空衛視自身轉型滯后，沒有搭建線上播放平臺，內容更新緩慢，外加海外影視引進成本攀升，內容儲備持續減少，最終被市場淘汰。

按照官方公告，星空衛視品牌資產將會保留，后續計劃通過融資、重組推進數字化轉型，嘗試線上運營模式。

無論未來是否重啟，傳統有線衛視的衰落已成定局。星空衛視的落幕，不僅是一個頻道的消亡，更是傳統電視時代退場的縮影。行業洗牌仍在繼續，屬于老衛視的時代，正漸行漸遠。

撰文 | 牛角

永遠的新文化報評論員

排版 | 佐爺靈魂販賣館

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