好電影無需在檔期上朝令夕改

韓浩月/文 據國家電影局統計，2026年五一檔票房為7.58億元，同比增長1.41%。作為新興檔期，五一檔在2019年、2021年、2023年、2024年創造的票房分別是15.19億元、16.68億元、15.19億元、15.27億元，2025年斷崖式下跌至7.47億元。今年五一檔票房微漲，傳遞出止跌回穩的信號，為行業恢復信心提供了有力支撐。

在五一檔票房微漲的同時，影片撤檔的話題也沖上熱搜。今年先后有《千金不換》《森中有林》《三心兩意》三部影片宣布撤檔，其中《三心兩意》的撤檔消息直至4月30日下午才由片方通過官方賬號發文官宣。

今年五一檔計劃有18部電影公映，被稱為“史上最擁擠五一檔”，首日票房1.64億元，創下四年新低。市場的低迷氣息，似乎為電影撤檔提供了一種“正當性”。近年來，片方先定檔搶占黃金檔期，發覺競爭激烈后選擇撤檔，這已成行業常見操作，但這一做法在不同階段激起的輿論反響也有鮮明變化，撤檔的“正當性”理由很難再博得觀眾認可。

電影撤檔這一現象經歷了三個階段：其一，個別影片以“不可抗力”為由撤檔，制造神秘感，實現低成本宣發；其二，撤檔風蔓延，撤檔理由五花八門，觀眾逐漸從理解變成反感；其三，撤檔被視為“打不過就跑”，反而給作品帶來負面影響。

伴隨這三個階段，能夠發現撤檔給影片帶來的效果曲線圖，《戰狼》《芳華》《八佰》《少年的你》等影片曾實現“撤檔改命”，換來很高的票房；《長空之王》《我們一起搖太陽》等片撤檔再映時，雖然也獲得了不錯的成績，但票房數字并不顯眼；《蛟龍行動》《紅毯先生》《沒有一頓火鍋解決不了的事》撤檔后再映則票房慘淡。

對比之下，觀眾對定檔后堅守檔期的電影更愿報以好感。越是在市場低迷的時候，越需要片方知難而上，用類型多元的供給滿足觀眾不同觀影需求。在大環境不佳的前提下，那些堅持按定檔時間公映的電影，冒著回報不足的風險力挺市場，是勇氣與擔當的表現。撤檔如今已經被等同于“失信行為”看待。今年五一檔“撤檔潮”登上熱搜，很大程度上是由網友的批評引發的，在人們看來，現在仍然相信“撤檔改命”已是一種迷信，撤檔無異于主動認輸，是對內容的不自信。

其實，決定票房高低的，歸根結底仍是影片的內容。今年五一檔的后半程，為堅守檔期的口碑之作提供了機會：《消失的人》以包含“懸疑、驚悚、犯罪”元素的強類型風格受到歡迎；《寒戰1994》以明星陣容和IP效應吸引觀眾；《給阿嬤的情書》則是一匹脫穎而出的黑馬，這部本土潮語電影制作成本僅為1400萬元，因無明星、無特效、無宣發被戲稱為“三無電影”，但它卻在最擁擠的五一檔沖了出來，不僅獲得高達9.0的豆瓣開分，更升至票房第二名，且還有上升趨勢。根據貓眼專業版5月6日晚的數據，該片預測票房為2.1億元。

這部電影所凸顯出來的競爭力，完全可以歸功于內容本身。它一掃過去影片常見的話題制造、流量鋪墊等宣發套路，單純靠動人的故事、樸素的情感、對潮汕文化的深沉刻畫，就被觀眾敏銳地發現并托舉了出來。《給阿嬤的情書》的成功，將再次驗證電影的魅力核心并沒有變，這有助于去除行業浮躁心態，鼓勵創作者潛心打磨內容。

長期以來，電影“定檔”都被視作一件嚴肅的事情，是片方與院線、觀眾的一份“契約”，是影院里“不見不散”的承諾。撤檔行為持續多年且未見收斂，正在不斷透支多方信任。電影片方亟需維護并重建這份信任，爭取“非必要不撤檔”——與觀眾之間一約既定，則萬山無阻。在檔期上搖擺，不如強化內容競爭力，真正的好電影從來無需在檔期上朝令夕改。

（作者系文化評論人）

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