豆瓣9.2，韓國(guó)電影已經(jīng)到了Next，Level

從奉俊昊的《寄生蟲(chóng)》橫掃奧斯卡，到樸贊郁的《分手的決心》在戛納載譽(yù)而歸，韓國(guó)電影不斷刷新世界對(duì)亞洲電影的認(rèn)知。

而在商業(yè)片之外，韓國(guó)電影也一直保持著對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的凝視。揭露聾啞學(xué)校x暴力案的《熔爐》，直面司法系統(tǒng)無(wú)能的《辯護(hù)人》，韓國(guó)電影人一次又一次毫不回避地把鏡頭對(duì)準(zhǔn)社會(huì)最脆弱的角落。

而最近的這一部《世界的主人》更是將社會(huì)現(xiàn)實(shí)類電影提升到了Next Level。

《世界的主人》

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影片的主角是18歲的高中生李珠仁（徐粹彬 飾），一個(gè)像小太陽(yáng)一般的女孩。

她口無(wú)遮攔，在班里和閨蜜們聊衛(wèi)生巾、換男友，笑聲一浪高過(guò)一浪。

她熱愛(ài)運(yùn)動(dòng)，有著健康結(jié)實(shí)的小腿，放學(xué)便活力四射地沖向跆拳道館，大汗淋漓地踢打著靶子。

回到家里，她也會(huì)跟離不開(kāi)燒酒的媽媽撒嬌斗嘴，順帶著“嫌棄”一下那個(gè)古靈精怪的弟弟。

導(dǎo)演用一種晃動(dòng)的、充滿著生活溫度的鏡頭語(yǔ)言，毫不費(fèi)力地將珠仁描繪成了一個(gè)開(kāi)朗、奔放的“酷女孩”。

但沒(méi)人知道，外表大大咧咧的珠仁有一段糟糕的經(jīng)歷。

她的生活就像普通學(xué)生一樣。直到一天，一位男同學(xué)為反對(duì)性犯罪者回歸社區(qū)發(fā)起請(qǐng)?jiān)负灻槿示芙^簽字。

簽名請(qǐng)?jiān)缚雌饋?lái)再正確不過(guò)，只有珠仁拒絕。

她贊同簽字請(qǐng)?jiān)傅膭?dòng)機(jī)，但并不認(rèn)同里面的一句話：“受害者的一生會(huì)被徹底毀掉。”

她說(shuō)，這句話不對(duì)，我不能簽名。

男生以為她是在故意出風(fēng)頭，便勸她整個(gè)年級(jí)只有她沒(méi)簽字了，這句話改不改不那么重要。

但是珠仁沒(méi)有松口，她激烈地反駁，甚至不惜與對(duì)方發(fā)生肢體沖突。

曾經(jīng)埋藏在深處多年的黑暗過(guò)去像決堤的洪水一樣翻涌而出，為了證明自己不是一個(gè)“被摧毀的人”，珠仁沖動(dòng)地在全班面前吐露——她就是x侵害的幸存者。

珠仁的話讓全班陷入了安靜，所有人都詫異地盯著她。

她也意識(shí)到自己此時(shí)的暴露是一種失言，趕忙改口說(shuō)自己是在開(kāi)玩笑。

在很多電影里，創(chuàng)傷的公開(kāi)意味著理解的開(kāi)始。

但在這里，當(dāng)一個(gè)看起來(lái)并不軟弱和無(wú)助的受害者出現(xiàn)時(shí)，它反而創(chuàng)造了一種新的困境——她的受害者身份被質(zhì)疑。

但這就是導(dǎo)演想說(shuō)的，受害者努力地活著，不是為了證明自己沒(méi)被毀掉，而是因?yàn)樗緛?lái)就可以這樣活。

電影大部分鏡頭都在陽(yáng)光明媚的白天拍攝，夜戲不多，卻是電影的核心。最沉重的一場(chǎng)戲是放學(xué)后，珠仁坐在母親的車?yán)铮黄鹑ハ窜嚒?/p>

那是一個(gè)簡(jiǎn)易的自動(dòng)化洗車棚，車子從一頭進(jìn)入，再?gòu)牧硪活^駛出。

當(dāng)高壓水流沖刷著車身，泡沫遮住視線，外界被隔絕。在這個(gè)狹小空間里，珠仁終于不再維持她的“正常”。

對(duì)母親的責(zé)備，對(duì)自己的厭倦，那些平時(shí)被笑聲蓋住的情緒，傾瀉而出。

母親看著她歇斯底里的大叫，只是默默給她遞了紙巾和水。從這些嫻熟的動(dòng)作，我們可以猜測(cè)這不是她們第一次來(lái)到這里，也不是她們第一次經(jīng)歷這樣情緒的爆發(fā)。

而隨著車開(kāi)出昏暗的洗車間，車子煥然一新，這似乎也意味著珠仁整理好了自己的情緒，準(zhǔn)備好回歸到正常生活，繼續(xù)向前走。

發(fā)生在過(guò)去的傷害已經(jīng)無(wú)法挽回，而那些與傷害相關(guān)的情緒沒(méi)有被“解決”，也沒(méi)有被“治愈”，但她不讓自己一直停留在陰暗里。

除了打破大眾認(rèn)知中的受害者形象，導(dǎo)演在電影中還特別強(qiáng)調(diào)了受害者的親歷經(jīng)驗(yàn)是很難被他人理解的。

在法庭上，對(duì)受害者提問(wèn)的律師始終繞不開(kāi)一個(gè)潛臺(tái)詞：你遭受了侵害，為什么還愿意接受來(lái)自侵害者的資助？珠仁的男朋友知道她過(guò)去糟糕的經(jīng)歷，也會(huì)在自己的男性朋友詆毀她時(shí)出面維護(hù)，但最終還是選擇以一句“難相處”結(jié)束了關(guān)系。勸她簽名的同學(xué)，自認(rèn)是在做正確的事，卻無(wú)法理解珠仁不愿簽字的心情。

這些行為的本質(zhì)并不是因?yàn)閻阂猓且驗(yàn)樗麄儾皇鞘芎φ摺?/strong>

你沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)，就無(wú)法真正理解。

但電影并沒(méi)有回避“無(wú)法理解”這件事，它給出的答案是，人無(wú)法理解自己沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)的事情，但可以嘗試著共情。

共情不是“我懂你”，而是“雖然我沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)，但我愿意主動(dòng)顧及你的感受”。

珠仁的朋友們以為珠仁不喜歡吃蘋果，是因?yàn)樘O果和她以前的遭遇有關(guān)，于是主動(dòng)岔開(kāi)話題。

珠仁的弟弟執(zhí)著學(xué)習(xí)魔術(shù)，只因他認(rèn)為自己學(xué)會(huì)讓東西消失，就可以保護(hù)姐姐，讓那個(gè)傷害過(guò)她的人“消失”。

這些動(dòng)作，雖然不能抹除受害者的遭遇，卻比任何宣言都更有力量。

《世界的主人》在2025年的平遙電影節(jié)斬獲了羅伯托·羅西里尼榮譽(yù)·評(píng)審榮譽(yù)，及臥虎單元最受歡迎影片。影片原定在今年的北京電影節(jié)展映，卻在最后關(guān)頭臨時(shí)被撤檔，多少令人遺憾。

畢竟，鮮少有電影用這樣的方式去處理這樣侵害議題。它沒(méi)有讓創(chuàng)傷成為全部，也沒(méi)有讓恢復(fù)成為終點(diǎn)。這部電影不只是讓觀眾看見(jiàn)悲劇，更是勇敢地向所有“同情”發(fā)問(wèn)：當(dāng)創(chuàng)傷愈合后，人是不是就注定要背負(fù)著一生的痛苦？還是說(shuō)，一個(gè)遭受過(guò)暴力的人，依然擁有不被定義為受害者的權(quán)利？

尹佳恩導(dǎo)演在一次采訪中表達(dá)過(guò)，面對(duì)類似的社會(huì)新聞，大家的關(guān)注點(diǎn)似乎往往過(guò)度聚焦于受害人個(gè)人悲劇。但在這部電影中，她更想聚焦于圍繞個(gè)人的世界，以及這個(gè)世界如何看待個(gè)人。

她引用李智善教授的采訪作為自己的精神內(nèi)核，教授年少時(shí)面部燒傷留下傷疤，但依然坦然地活出了自己的人生：“正如你們的人生有喜怒哀樂(lè)，我的人生也有喜怒哀樂(lè)”——她希望每一個(gè)經(jīng)歷過(guò)至暗時(shí)刻的人，都有權(quán)利正大光明地?fù)碛衅椒驳臍g笑與愛(ài)的資格。這不僅是面對(duì)創(chuàng)傷的勇氣，更是一種掙脫社會(huì)偏見(jiàn)審視的巨大自由。

車上的灰塵被沖刷干凈，水漬被擦干了。

這不是遺忘，而是人不需要一直濕著走下去。

畢竟還活著呢。

活著，就是最大的權(quán)利。

圖源于網(wǎng)絡(luò)