上影節·向大師致敬丨比利·懷爾德×瑪麗蓮·夢露：好萊塢黃金時代的狂野之夢

比利?懷爾德與瑪麗蓮?夢露

在電影《熱情如火》的拍攝現場

瑪麗蓮·夢露，二十世紀電影文化中最具辨識度的銀幕偶像；比利·懷爾德，最富才華的作者導演之一；兩人分別以截然不同卻彼此映照的方式，塑造了經典好萊塢最令人難忘的面貌：一方是關于魅力、欲望與脆弱的永恒神話，一方是以精準劇作、辛辣幽默與深切悲憫，持續洞察現代社會與人性困境的大師。

比利·懷爾德的電影橫跨黑色電影、愛情喜劇、社會諷喻與情節劇，卻始終保有一種罕見的清醒。他深知世俗生活的荒誕，也理解人在欲望、體面、幻覺與失落之間的掙扎。《雙重賠償》冷峻鋒利，寫盡欲望與犯罪的共謀；《失去的周末》直面成癮與自我毀滅的深淵；《桃色公寓》則在都會文明的冷漠結構中，為孤獨與善意留出微光。而在《柏林艷史》《龍鳳配》《熱情如火》《亂點鴛鴦譜》等作品中，懷爾德又展現出他處理明星、類型與情感關系的非凡能力。

瑪麗蓮·夢露則遠不止于一個被時代不斷復制的性感符號。她的表演有著極高的節奏感，也有一種近乎透明的脆弱與真誠。無論是《熱情如火》中兼具甜美、感傷與喜劇天賦的演出，還是《亂點鴛鴦譜》中更趨成熟，也更令人心碎的人物塑造，夢露始終讓她所扮演的女性帶著某種難以言說的哀愁與生命感。她并非只是被觀看的人，更是以身體、聲音與神情重新定義了“明星表演”為何物的演員。

2026年，適逢比利·懷爾德誕辰一百二十周年、瑪麗蓮·夢露誕辰一百周年。第28屆上海國際電影節榮幸推出“狂野之夢：比利·懷爾德×瑪麗蓮·夢露”特別專題展映，向世界電影星河中，兩位主體性鮮明、風格獨具的電影人，致以崇高敬意。

我們希望借由這些作品，重新回到經典好萊塢的復雜內部。這里不僅有光彩奪目的明星神話，也有對現代都市生活的敏銳觀察，對愛情、階級、性別與道德的持續追問。夢露與懷爾德共同留下的，不只是一個黃金時代的背影，更是一種至今仍能穿透時間的電影力量。

作者：覃天

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本單元片單如下：

雙重賠償（1944）

DOUBLE INDEMNITY

導演/Director：

比利·懷爾德/Billy Wilder

看點：

黑色電影絕對繞不開的經典之作

作為經典黑色電影，《雙重賠償》的冷峻風格既承襲自德國表現主義與硬漢派偵探小說，可能也深深烙印著比利?懷爾德在二戰期間家人慘死于奧斯威辛集中營的陰郁創傷。觀看這部影片，每一個場景都需要屏息凝神，悄然間，我們慢慢跟隨懷爾德的鏡頭，進入這對主角的黑暗內心。《桃色公寓》中飾演帶有一點喜感的公司高管的演員弗萊德·麥克莫瑞，在本片中搖身一變，成為冷酷殺手。女主演同樣憑借冷艷的表演，塑造了“蛇蝎美人”的經典形象。電影中光影經過百葉窗投射在墻上的影子，主人公被燈光拉長的身影，都凸顯了這對亡命鴛鴦內心的掙扎。影片無時無刻不在提醒我們，好萊塢類型片塑造的道德根基，正在被一點點動搖。

失去的周末（1945）

THE LOST WEEKEND

導演/Director：

比利·懷爾德/Billy Wilder

看點：

比利·懷爾德電影中戛納金棕櫚與奧斯卡最佳影片雙料得主

《失去的周末》是美國電影史上第一部嚴肅探討酗酒問題的電影。比利·懷爾德的創作初衷源于他與雷蒙德·錢德勒合作《雙重賠償》劇本時，正在戒酒的錢德勒，因為合作中的壓力和矛盾又開始重新飲酒，懷爾德想通過拍攝《失去的周末》來理解錢德勒。《海斯法典》的條條框框也無法難倒比利·懷爾德的巧思，影片將原小說中的主人公改為了酗酒、失意的作家，反倒“成就”了《失去的周末》。影片榮獲第18屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳男主角及最佳編劇四項大獎，同時摘得戛納電影節金棕櫚獎，成為影史僅有的四部同時斬獲金棕櫚與奧斯卡最佳影片的作品之一，另外三部為《君子好逑》《寄生蟲》與《阿諾拉》。

柏林艷史（1948）

A FOREIGN AFFAIR

導演/Director：

比利·懷爾德/Billy Wilder

看點：

懷爾德電影中最被低估的寶藏片

《柏林艷史》是懷爾德一部常被忽略的佳作。德國政府曾承諾，若他拍攝盟軍占領德國題材的影片，將提供資金支持。德方與派拉蒙正是看中他在《失去的周末》和《雙重賠償》中，能將鮮明風格融入嚴肅歷史議題的創作功力。影片以二戰后美軍占領下的柏林廢墟為背景，講述美國國會女議員菲比?弗洛斯特（瓊?阿瑟 飾）調查軍官約翰?普林高，與夜總會歌手艾莉卡（瑪琳?黛德麗 飾）之間的隱秘關系。兩位女主角出演時均年近五十，依舊光芒四射。懷爾德曾稱《柏林艷史》是他最具個人色彩的作品，此后他也延續這一創作視角，拍攝了《玉女風流》。該片曾獲第21屆奧斯卡最佳編劇與黑白片最佳攝影提名。

倒扣的王牌（1951）

ACE IN THE HOLE

導演/Director：

比利·懷爾德/Billy Wilder

看點：

“好萊塢影人對美國文化最辛辣的控訴之一”

《倒扣的王牌》是比利·懷爾德1950年代繼《日落大道》后拍攝的第二部作品，柯克·道格拉斯在片中奉獻了職業生涯最凌厲的表演——一個道德敗壞、為獨家新聞不擇手段的記者形象，令人不寒而栗又無法移目。懷爾德沒有把矛頭單獨指向無良記者，而是將每一個付錢圍觀的看客一并釘上審判臺——銀幕里的人性丑陋，照見的是銀幕外的我們。本片被標準收藏公司譽為“好萊塢影人對美國文化最辛辣的控訴之一”。影片斬獲第12屆威尼斯國際電影節國際獎，并獲第24屆奧斯卡最佳原創劇本提名；2017年更被美國國會圖書館列入國家影片名錄，認定其具有重要的文化、歷史與美學價值。羅杰·伊伯特將其收入“偉大的電影”片單，評價至今仍在攀升。在流媒體正盛、眼球經濟橫行的今天，這部1951年的黑色電影像一把手術刀，切口精準、入骨三分，本次放映不容錯過。

龍鳳配（1954）

SABRINA

導演/Director：

比利·懷爾德/Billy Wilder

看點：

奧斯卡最佳服裝設計獎！跟著奧黛麗·赫本學穿搭

以扮演硬漢偵探和冒險家而聞名的亨弗萊·鮑嘉一反常態，在《龍鳳配》中飾演一位精明商人，并逐漸蛻變為愛情片中的浪漫男主角。比利·懷爾德的這部浪漫之作的亮點是奧黛麗·赫本的造型，一件件精美的衣服也讓本片獲得了第27屆奧斯卡黑白片最佳服裝設計獎。值得一提的是，紀梵希也為赫本的服裝做出了貢獻，雙方從此開始了長達一生的合作關系。沒有什么比在銀幕上看俊男靚女穿著一套套亮眼的服裝談戀愛更美好的事了。本片改編自薩繆爾·A·泰勒的同名戲劇，在這樣一個看似通俗的情愛故事中，懷爾德依然能秉持他的個人風格，那些微妙的諷喻與恰到好處的幽默，讓影片散發著點點靈光。

熱情如火（1959）

SOME LIKE IT HOT

導演/Director：

比利·懷爾德/Billy Wilder

看點：

AFI評選影史百大喜劇之首，瑪麗蓮·夢露展現極致喜劇天賦。

“親吻夢露就像親吻希特勒?！闭f出這句話的是《熱情如火》的主演托尼·柯蒂斯。由于酗酒和精神狀態不佳，瑪麗蓮·夢露在拍攝《熱情如火》時要把一句臺詞說上許多遍，需要不斷調整表演狀態。于是柯蒂斯才發出這樣的感慨。不過也許正是因為比利·懷爾德是個吹毛求疵的導演，讓包括夢露在內的所有演員完成了這部偉大的作品。創作時的種種困難都難以掩蓋這部電影中閃耀著的喜劇之光，在這個充滿歡樂的喜劇世界里，性別、服裝、情緒統統可以調轉，前一刻還看似正統的場景，轉瞬就成了令人捧腹的笑料。如果想用一部電影了解懷爾德的喜劇風格，就選擇《熱情如火》吧，它告訴我們，即便情況再悲慘，我們也能放聲大笑。

桃色公寓（1960）

THE APARTMENT

導演/Director：

比利·懷爾德/Billy Wilder

看點：

喜劇結構最為精巧、最歡樂的奧斯卡最佳影片

《熱情如火》大獲成功后，比利·懷爾德迫不及待地想和杰克·萊蒙再度合作一部喜劇，由此誕生了《桃色公寓》。這部影片的靈感來自于另一部講述一對男女因為偶然而相愛的影片——大衛·里恩的《相見恨晚》，其主要故事發生在火車站旁的餐廳，而比利·懷爾德則用小職員租住的公寓作為自己故事的發生地。在這里各種誤會、暗戀、人情世故輪番上演，但在這些關系背后，真正沒有泯滅的是男主角巴克斯特先生對弗蘭的樸素情感?！逗Ｋ狗ǖ洹穼Α盎橥馇椤钡募s束塑造了《桃色公寓》優雅、克制的風格。比利·懷爾德的喜劇常以結構精巧聞名，而《桃色公寓》讓我們明白，形式再十全十美，也抵不過人性的善良與純粹。

亂點鴛鴦譜（1961）

THE MISFITS

導演/Director：

約翰·休斯頓 John Huston

看點：

戲劇大師阿瑟·米勒編劇的夢露遺作

《亂點鴛鴦譜》是夢露出演的最后一部影片，也是她人生的真實寫照。即便放在今天，這部影片的陣容依舊堪稱豪華：由克拉克?蓋博與瑪麗蓮?夢露聯袂主演，戲劇大師阿瑟?米勒執筆編劇。影片的英文名“The Misfits”直譯為“不合時宜的人”。夢露飾演的羅絲琳·泰伯剛離婚不久，來到了內華達州的雷諾城，和一幫“不合時宜的人”——牛仔、飛行員、機械師成了朋友，過著今朝有酒今朝醉的生活。在結尾，她找到了絲許慰藉……銀幕之外，夢露和阿瑟·米勒的婚姻也走到了盡頭。夢露作為一位天才藝術家的人生并不總是順利。在創作中，她在《熱情如火》里不斷修改著臺詞，和導演打磨，最終讓比利·懷爾德感嘆：“這才是真正的藝術家?！痹凇秮y點鴛鴦譜》里，她頂著婚姻破碎、情感抑郁、毒癮發作的痛苦完成了拍攝。夢露用不斷變化的生命姿態和這部遺作為我們留下了如此寶貴而豐富的藝術遺產。

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注：如遇片目變動，請以實際排片為準。

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