國產動漫年番排到2028，長線內容供給的時代來了嗎？

作者：段輕

編輯：努爾哈哈赤

近年來，頭部視頻平臺紛紛加碼動漫年番賽道，各大平臺在播的年番數量已超過16部。年番不再僅僅是“不斷更”的長線連載，更成為衡量平臺內容產能穩定性和IP長線開發能力的核心標尺。

前不久，愛奇藝的《逆天邪神年番》回歸。上線后，彈幕區和社交平臺迅速被“有生之年”“新建模太美了”“男頻國漫最嚴厲的父親回來了”刷屏。社交媒體上，二創視頻和圖文內容層出不窮，有粉絲逐幀分析新建模的細節，有書粉對照原著盤點“名場面還原度”。觀眾用最直接的行動表達著他們的態度。

這樣的熱度，不僅僅是粉絲情懷的集中釋放，更是對一部年番能否“長期留住人”的實戰檢驗。同時也引出了一個行業始終沒有標準答案的問題：在年番數量激增、同質化競爭白熱化的當下，一部作品究竟靠什么才能讓觀眾愿意長期追更，并且主動為之發聲？

在《逆天邪神年番》上線幾天后的愛奇藝世界大會上，愛奇藝發布了一份涵蓋9部年番、規劃延續至2028年的動漫片單。它不只是一次常規的項目推介，更像是愛奇藝對上述問題的系統性回答。這份片單里藏著平臺對未來幾年內容戰略的思考——如何構建一個穩定、可持續、能夠不斷產出優質年番和季番的內容體系。

年番拼的是“追得下去”

年番的本質不是“每年都有”，而是“每周都想追”。在超過16部年番同臺競技的當下，觀眾不缺選擇，缺的是真正值得每周蹲守的作品。品質的穩定性、劇情的連貫性、以及角色能否持續牽動人心，才是年番“追得下去”的關鍵。

在2026年愛奇藝世界大會上，愛奇藝高級副總裁陳瀟發布了平臺的動漫戰略：未來將更專注地打造頭部項目，并穩步增加年番的數量。“專注頭部”意味著資源會集中投向最有潛力的IP；“穩步增加”則透露出平臺不追求短期數量爆發，而將用可持續的節奏推進。

這并非臨時起意。回顧愛奇藝的年番路徑：從2024年第一部年番《大主宰》上線，到今年《大主宰年番2》和《逆天邪神年番》接連播出，再到未來兩年內計劃將年番規模擴大到8部，平臺始終保持著一種“慢但持續”的節奏。這種節奏看似不激進，卻反而讓每一部作品都有足夠的打磨時間。

剛剛回歸的《逆天邪神年番》，可以看作是這一思路下的階段性成果。相比第一季，新一季的變化是肉眼可見的。角色建模更加精細，云澈的面部輪廓、眼神冷峻度、服飾質感都做了系統性優化。場景構建上，從天池秘境到幻妖界，每一處地域景觀都有了更強的代入感。對于原著中那些經典的“護短”名場面：如云澈為小妖后怒懟神凰帝國、在幻妖界為茉莉大開殺戒，制作團隊也做了到位的還原。

緊隨其后，今年1月上線的《大主宰年番2》同樣展現了顯著的制作升級。從主角團模型的細節優化，到戰斗特效的流暢度提升，再到“天蠶土豆宇宙”跨IP聯動的巧妙融入，都讓粉絲感受到了平臺對年番品質的持續打磨。兩部年番的接力回歸，共同印證了愛奇藝在長線內容開發上的能力。

而真正決定愛奇藝年番矩陣厚度的，是它身后的IP儲備和篩選邏輯。在片單中，可以看到《夜無疆》《天淵》《踏星》等頂級網文IP的年番改編計劃。這些作品有一個共同特征：動輒數百萬字的體量、宏大的世界觀架構、以及已經被市場驗證過的龐大原生讀者群。這些IP的共同特質是：它們天然適合年番這種長線敘事形態。

除了在傳統玄幻賽道上繼續深耕，愛奇藝還在嘗試用兩種新的思路來拓展年番的想象空間。

第一種，是題材的跨界融合。《我不是戲神年番》就是典型代表。它把戲曲元素與末世背景大膽結合，講述少年陳伶在一個神道與災厄交織的詭譎世界里，以戲證道、逆命登神的故事。從概念上來說，這種設定在國漫中非常少見。戲曲的面譜、身段、唱詞，與末世的荒涼、權謀的黑暗形成強烈的美學反差。

《我不是戲神》的嘗試值得關注的原因在于：它跳出了“玄幻修仙”這一最擁擠的賽道，試圖用文化符號+末世幻想來吸引一批口味更刁鉆、更看重新鮮感的觀眾。

第二種，是IP的“宇宙化”聯動開發。片單中包含了多部天蠶土豆的小說改編年番，比如已上線的《大主宰》和正在籌備的《元尊》。這些作品共享同一個“大千世界”的世界觀框架，角色之間、勢力之間、時間線之間都存在著天然的聯系通道。這意味著未來完全有可能出現跨作品的角色聯動。

類似的邏輯也適用于“一劍宇宙”。圍繞作家青鸞峰上的“一劍”系列，用包括《無敵劍域》等四部作品，構建一個以“劍道”為核心、以“血脈”為紐帶串聯的故事體系。這種布局并不滿足于單個項目的成功，而是希望通過一系列彼此關聯的故事，更長久地吸引和服務同一批核心愛好者。

愛奇藝在年番賽道上的一條清晰邏輯已經浮現：以高品質制作守住口碑基本盤，以IP宇宙聯動放大情感價值，以題材跨界探索增量市場。

季番探路，挖掘“下一個爆款”

如果說年番是“守城”的主力，負責保持用戶活躍度、提供穩定的追更體驗，那么季番就是“拓疆”的先遣隊，為平臺尋求下一個可能的爆款方向。從片單來看，愛奇藝的季番探索主要集中在以下幾個方向。

方向一：融入強類型元素的創新題材。天下霸唱作品改編的《財神竇占龍》，是這一方向的典型案例。它將民俗文化與懸疑推理結合，在仙俠玄幻之外開辟了一個更有市井煙火氣的敘事空間。這類作品能吸引那些對傳統文化、民間奇談感興趣，但未必是傳統玄幻受眾的觀眾。換句話說，它瞄準的是一個更細分的、但忠誠度可能更高的圈層。

同樣值得關注的還有《超能復刻鏡》和《七星魯王宮》。前者構建了一個圍繞“鏡子”展開的都市異能戰場，后者的“盜墓筆記”系IP本身就有龐大的粉絲基礎。這些作品類型差異很大，但共同點是：它們都試圖在玄幻主流之外，找到能夠獨立支撐一部精品季番的題材支點。

方向二：在經典框架里注入新表達。計劃接檔《擇天記》的《擇日飛升》，是這一方向的代表。它在武俠修真的主線之外，更強調“反抗宿命”的價值命題。主角不是一味追求個人戰力提升，而是背負著為天下蒼生打破不公的責任。這種敘事策略，試圖在“爽”之外賦予作品更鮮明的情感底色和思想承載力。

從行業經驗來看，那些能持續發酵口碑、并實現跨圈層傳播的作品，往往不只是劇情爽快，還能在一定程度上觸及觀眾的情緒共鳴或價值認同，《擇日飛升》正是代表著這方面的探索。

方向三：對稀缺內容形態的堅持。在當前3D動畫占據絕對主導的市場格局下，由導演王昕執導的2D動畫《李熊貓》顯得頗為特別。2D動畫的制作周期更長、人才資源更稀缺，但它所呈現出的獨特手繪質感、流暢的動作美學，是3D動畫無法完全替代的。平臺愿意持續投入2D項目，既是對動畫表現形式多樣性的維護，也是對差異化創作風格的鼓勵。

平臺多部風格各異的作品，共同構成了一塊“內容試驗田”：有的側重類型跨界，有的側重情感共鳴，有的側重技術呈現。而或許下一個爆款，就藏在這些風格各異的季番當中。

制作的底氣：從頂尖團隊到技術加持

翻看愛奇藝片單的制作團隊陣容，玄機科技、萬維貓動畫、神漫文化、幻維數碼、中影年年……國內一線動畫制作公司齊聚。平臺根據IP的不同題材和調性，匹配最合適的團隊。例如，玄機科技除了操刀年番《我不是戲神》，還負責西幻題材的《傭兵天下》；萬維貓動畫負責暗黑玄幻的《夜無疆》；神漫文化承制《擇天記》與都市異能題材的《異獸迷城》。這種精細化的團隊匹配，為項目的品質提供了最基礎的保障。

除了制作公司層面，愛奇藝也與一批行業優秀創作者形成了長期、深度的合作關系。曾執導愛奇藝爆款動漫《成何體統》《有藥》的導演王淼，在古風穿越和女性向內容領域積累了豐富經驗，將繼續帶來新作《別叫我惡魔》。執導《蒼蘭訣》等作品的導演王昕，憑借深厚的手繪功底和對國風美學的精準把控，正在打造2D動畫《李熊貓》，延續其在精品內容上的創作優勢。《神國之上》的導演徐錚，也將繼續與愛奇藝合作，操刀民俗懸疑題材的《財神竇占龍》。這些優秀創作者與平臺的持續攜手，讓觀眾對愛奇藝未來的作品有了更多可預期性。

與此同時，平臺也在通過技術手段為內容提供支撐。在2026愛奇藝世界大會上，愛奇藝動漫正式發布了“星河AI番劇計劃”。該計劃旨在鼓勵創作者運用AI工具打造單集5分鐘以上、可長期連載的番劇。其核心目標是幫助創作者大幅提升產能，讓更多類型各異的優質內容能夠在愛奇藝的土壤中萌芽與生長，進一步豐富平臺的內容生態。

對于愛奇藝這樣擁有大體量年番和季番規劃的平臺來說，任何能夠提升產能穩定性、縮短制作周期的工具，都具有戰略價值。

結語：

從愛奇藝的片單中，不難看出愛奇藝動漫的長期規劃思路。它圍繞頭部IP進行持續、穩定的投入，以年番守住核心觀眾基本盤；通過題材各異的季番與一線制作團隊的合作，不斷探索新可能。

如今，愛奇藝創新的步伐已經邁出。這份片單的真正價值，最終將通過一部部扎實的作品、一次次的成功播出和用心的長線運營來兌現。下一個能讓觀眾沉浸其中的好故事，或許已在路上。