在四天前的央八節(jié)目單上,我們看到了準(zhǔn)備接檔《八千里路云和月》的電視劇《愛情沒有神話》。
正當(dāng)演員唐嫣、趙又廷的一眾的粉絲、作家亦舒的一眾書迷高興不已時(shí),這部原本已經(jīng)赫然位列央八黃金檔節(jié)目單的電視劇,卻悄然從觀眾的視線中消失,留給我們的只有莫名所以和不知所措。
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難道曾經(jīng)因編劇秦雯卷入“錄音事件”造成的臨時(shí)撤檔事件再起波瀾?
難道因?yàn)樽髡咭嗍嬖趧?chuàng)作上的戀愛至上、享樂主義、游戲人生等愛情觀,以及她那種強(qiáng)烈女性意識(shí)的創(chuàng)作手法,讓這部改編自《獨(dú)身女人》的電視劇,在某些場景下會(huì)引發(fā)某種獨(dú)身與結(jié)婚生子之間的強(qiáng)烈對立與效仿?
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無論如何,在19點(diǎn)30分的央八黃金檔開播之前,這部由唐嫣、趙又廷主演的《愛情沒有神話》是否能成功播出,都成為了一場難以預(yù)測與明說的懸念。
截止筆者撰寫這篇文章的這一刻,央八的官微沒有開播消息,《愛情沒有神話》官微沒有定檔消息,企鵝官網(wǎng)只有“立即愉悅”四個(gè)大字,所有跟這部劇有關(guān)的官方賬號(hào)全都像商量好了一般寂靜無聲。
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因?yàn)橐粋€(gè)女編劇的“錄音事件”,讓這部原定去年就該播出的電視劇被臨時(shí)撤檔,甚至還因?yàn)樵?jīng)有過空降定檔消息后,秦雯依舊位列編劇之位遭到部分觀眾與網(wǎng)友質(zhì)疑“后臺(tái)過硬”。
當(dāng)然,這種質(zhì)疑在明眼人看來,只能是一種沒事找事式的質(zhì)疑,一個(gè)因?yàn)槟橙擞羞^錯(cuò),便要抹殺他所有一切的極端惡意。
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除非劇組重新找人對亦舒這本《獨(dú)身女人》重新改編,并在使用新劇體的前提下重新拍攝整部電視劇,否則沒有誰能抹殺秦雯這個(gè)有問題之人是《愛情沒有神話》編劇的事實(shí),也不該用“后臺(tái)過硬”質(zhì)疑秦雯依舊是《愛情沒有神話》編劇的事實(shí)。
對于筆者而言,或許這些由亦舒作品改編而來的電視劇,是否該以電視劇的形式被大眾觀看,或許才是真正該被探討的問題所在。
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作為與金庸、黃霑、蔡瀾同時(shí)并列“香港四大才子”的倪匡妹妹,本名倪亦舒的亦舒,是一個(gè)生于上海長在香港的時(shí)代女性作家。
有人說亦舒筆下的女性多是大都市里聰敏且干練的白領(lǐng)女性,也有人說亦舒筆下的女性在愛情觀方面崇尚戀愛至上、享樂主義、游戲人生,一旦愛情消逝便舊歡如夢,新歡可覓,不迷戀過去、只追求現(xiàn)在。
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亦舒的作品通常帶有鮮明的時(shí)代印記,其中主要以香港和歐美的現(xiàn)代都市作為背景。
在亦舒兄長倪匡的眼中,她是一個(gè)自小在香港長大的女孩,她的小說和香港人的脈搏頻率相同,是地道的香港文學(xué),是不矯揉造作有著香港人性格的文章。
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或許正是因?yàn)檫@些原因,導(dǎo)致我們在亦舒的作品中,幾乎看不到那些有著古典浪漫主義的深情女人。
亦舒筆下的女主角,通常帶有強(qiáng)烈的女性意識(shí),在她的筆下愛情與婚姻皆是可疑的,自愛自立才是女人在這個(gè)男權(quán)社會(huì)生存下去的根本所在,更重要的是大多數(shù)男性角色都是令人失望的。
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這所有的一切特質(zhì),讓亦舒的小說,以及由這些小說改編而來的電視劇,同樣都具有了某種鮮明的特點(diǎn),這些鼓勵(lì)女性,以及女性為中心的特點(diǎn)不能不對,也不能說完全錯(cuò)誤。
畢竟亦舒是一個(gè)在香港長大的女性作家,畢竟亦舒是一個(gè)以書寫地道香港文學(xué)著稱的女性作家,在那個(gè)資訊貧乏的年代,她不僅能通過小說與文字指導(dǎo)女性讀者穿衣技巧與搭配,還在很大程度上影響與引導(dǎo)了某種社會(huì)風(fēng)氣與女性思想。
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當(dāng)曾經(jīng)的《獨(dú)身女人》以《愛情沒有神話》全新展現(xiàn)時(shí),當(dāng)由唐嫣飾演的35歲中學(xué)教師林展翹,與身為投行精英的單身父親相依為命時(shí),這本身就是一個(gè)即便做夢都會(huì)讓人笑醒的人生開局。
當(dāng)現(xiàn)代女性自主意識(shí)與傳統(tǒng)觀念沖突頻發(fā)時(shí),當(dāng)坐擁兩套房產(chǎn)、年薪百萬的林展翹以都市精英之姿拒絕將就式婚姻時(shí),當(dāng)代都市男性儼然成為了現(xiàn)代都市女性完全不放在眼中的弱者。
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關(guān)于《愛情沒有神話》的解讀暫時(shí)先寫到這里,更多精彩解讀且聽下回分解。
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