連游擊戰的戲份都水掉，《八千里路云和月》如此偷工，就剩打嘴炮

4月23日，電視劇《八千里路云和月》播出至第32集。我估計，能夠追劇到這個集數的朋友們，看完了第32集之后，肯定會出離憤怒了。因為在這一集當中，新四軍的張桐角色再次和張云魁碰面，并且手把手教他們如何打游擊戰。繼而，劇情戲份烘托起來了，就要對日本鬼子展開一次游擊戰了。然而，劇情一轉，竟然沒有任何戰場戲份，直接通過演員對白的方式告知觀眾，游擊戰打完了。作為觀眾，我的第一感受是，這叫個啥，打嘴炮嗎？

我們先來看看，《八千里路云和月》是如何烘托這場游擊戰戲份的。好幾集的劇情內容，都是張云魁如何發展地方武裝力量，如何練兵，準備對日本鬼子作戰。而隨著張桐角色的到來，他更是帶來了我黨先進的對日寇作戰的戰略戰術，游擊戰的打法被廣泛傳播到了指戰員和戰士們中間。

而與之相輔相成的，則是劇情內容當中，反復告知觀眾，張云魁的隊伍要在中秋節當晚對日本鬼子展開一次聯合作戰了。同時，兄弟部隊這邊也傳來了消息，愿意配合作戰。一并，劇情內容當中還告知觀眾，日本鬼子這邊在中秋節當晚進行換防，正是兵力空虛的時候。大主線上，都在等待一場對日作戰！

男主角和女配角的情感線上，也在為這場作戰進行鋪墊。女配角感慨中秋節即將下雨，意味著明年會有旱災。而張云魁這邊則安慰說，下雨是好事情，這意味著戰士們可以躲在大雨當中，利用有利地形，對日本鬼子展開殲滅，而日本鬼子面對大雨，必然是恐懼的。女主角這邊更是提醒張云魁，游擊戰的核心策略是什么？張云魁回答說，是打的贏就打，打不贏就跑。等于說，中秋夜大雨，抗日隊伍聯合展開對日本鬼子的作戰，氣氛已經烘托到這里了。

在正常的電視劇作品當中，接下來，至少是半集以上的故事，就呈現這場真正的對日本鬼子的游擊戰了，如何圍點打援，如何分兵協作，如何利用大雨和有利地形等等。為什么要認真呈現這場對日本鬼子的作戰呢？因為它面對著主旋律正能量敘事的問題！用這場作戰的正面展示，來證明咱們的游擊戰是正確的，是具備強大作戰能力的。而沒有了這個戰場的展示，則證明無力，更像是糊弄事兒了。

然而，結果怎樣呢？在《八千里路云和月》的劇情內容當中，雖然各種劇情氣氛已經烘托到那里了，但是，最終，它竟然沒有任何游擊戰戰場的任何！任何戲份都沒有。同時，我們看看雙線敘事另一條線上的敘事——于和偉角色開槍自殺，到死不跟日本鬼子合作。而田先生自殺的戲份，如果配合上我黨我軍大雨夜干死日本鬼子的戲份，那將是多么慷慨悲壯啊！

可是，似乎沒有可是了，《八千里路云和月》就是這么糊弄事兒的，就是沒有拍攝任何的游擊戰對日本鬼子展開的聯合作戰的戲份。這次的我黨戰略戰術打法的展示，竟然是零內容。而國軍那邊對日寇展開的陣地戰，還有一丁點的內容呢，即便是乏善可陳，但至少還有個類似PPT一樣的畫面配上音樂呢。聊勝于無吧！

早前，這部電視劇已經被觀眾們詬病了，打著抗日的旗號，一出現戰場戲，就用唱歌和配樂糊弄事兒。而這一次，確實讓很多觀眾處理憤怒了！大家需要一場對日作戰來對沖情緒啊！于和偉飾演的田先生被日本鬼子逼死了，我黨我軍的游擊戰術已經在隊伍當中廣泛傳播，為什么不能通過一場打勝仗，來振奮士氣，尤其是振奮觀眾們的士氣呢！

我想試著從編劇導演和制片的角度去思考這個問題，并且尋求一個可能的解釋。從編劇和導演的角度上講，已經沒有任何理由不去創作一次游擊戰的戰場戲份，不去拍攝這些戲份。從制片人的角度，也應該知道，這場戲是如何的重要了！但是，為什么就這么活生生的沒有呢？我想不出其它原因，只能想到一個——偷工減料，使勁省錢。

我還是想說說它山之石。在批評《八千里路云和月》的劇評分析當中，我曾提到過《我們的河山》。人家這部抗戰題材的電視劇，講的都是抗戰的故事，沒有廢戲，沒有宅斗啊、男女主角和男女配角產生多重情感敘事線啊之類的東西，人家有的，就是把敵后抗戰到底是如何抗戰的，清清楚楚講出來的能力。

在對日作戰的戲份拍攝上，《我們的河山》一丁點偷工減料的意思都沒有。甚至于，在呂家寨保衛戰的拍攝上，《我們的河山》采用了一鏡到底的方式！這已經不是普通拍攝了，而是把電視劇當作院線電影大片一樣去拍攝了。為什么《我們的河山》可以如此精工細作？為什么《八千里路云和月》就只能搞偷工減料這一套？

有好幾位讀者問我，馬老師，《八千里路云和月》這部電視劇都已經爛到這種程度了，您為什么還寫劇評分析呢？掏心窩子說一句，我不希望它爛，我希望這樣的嚴肅歷史題材的電視劇，能夠出真正的精品。但是，它已經爛成這個樣子了，就需要注意兩點了。第一點，爛就要承認，不能爛成這樣，還裝好劇，不然，就會劣幣驅逐良幣，對不住那些真正的精品劇了。第二點，即便是爛成這樣了，也要把糜爛的點、線、面找出來，挖出來，病灶明確了，才能治病救人。

連游擊戰的戲份都水掉，《八千里路云和月》如此偷工減料，至少，導演和制片人應該出來說說原因。影視工作者應該要有題材敬畏之心！（文/馬慶云）