4月23日,電視劇《八千里路云和月》播出至第32集。我估計,能夠追劇到這個集數的朋友們,看完了第32集之后,肯定會出離憤怒了。因為在這一集當中,新四軍的張桐角色再次和張云魁碰面,并且手把手教他們如何打游擊戰。繼而,劇情戲份烘托起來了,就要對日本鬼子展開一次游擊戰了。然而,劇情一轉,竟然沒有任何戰場戲份,直接通過演員對白的方式告知觀眾,游擊戰打完了。作為觀眾,我的第一感受是,這叫個啥,打嘴炮嗎?
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我們先來看看,《八千里路云和月》是如何烘托這場游擊戰戲份的。好幾集的劇情內容,都是張云魁如何發展地方武裝力量,如何練兵,準備對日本鬼子作戰。而隨著張桐角色的到來,他更是帶來了我黨先進的對日寇作戰的戰略戰術,游擊戰的打法被廣泛傳播到了指戰員和戰士們中間。
而與之相輔相成的,則是劇情內容當中,反復告知觀眾,張云魁的隊伍要在中秋節當晚對日本鬼子展開一次聯合作戰了。同時,兄弟部隊這邊也傳來了消息,愿意配合作戰。一并,劇情內容當中還告知觀眾,日本鬼子這邊在中秋節當晚進行換防,正是兵力空虛的時候。大主線上,都在等待一場對日作戰!
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男主角和女配角的情感線上,也在為這場作戰進行鋪墊。女配角感慨中秋節即將下雨,意味著明年會有旱災。而張云魁這邊則安慰說,下雨是好事情,這意味著戰士們可以躲在大雨當中,利用有利地形,對日本鬼子展開殲滅,而日本鬼子面對大雨,必然是恐懼的。女主角這邊更是提醒張云魁,游擊戰的核心策略是什么?張云魁回答說,是打的贏就打,打不贏就跑。等于說,中秋夜大雨,抗日隊伍聯合展開對日本鬼子的作戰,氣氛已經烘托到這里了。
在正常的電視劇作品當中,接下來,至少是半集以上的故事,就呈現這場真正的對日本鬼子的游擊戰了,如何圍點打援,如何分兵協作,如何利用大雨和有利地形等等。為什么要認真呈現這場對日本鬼子的作戰呢?因為它面對著主旋律正能量敘事的問題!用這場作戰的正面展示,來證明咱們的游擊戰是正確的,是具備強大作戰能力的。而沒有了這個戰場的展示,則證明無力,更像是糊弄事兒了。
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然而,結果怎樣呢?在《八千里路云和月》的劇情內容當中,雖然各種劇情氣氛已經烘托到那里了,但是,最終,它竟然沒有任何游擊戰戰場的任何!任何戲份都沒有。同時,我們看看雙線敘事另一條線上的敘事——于和偉角色開槍自殺,到死不跟日本鬼子合作。而田先生自殺的戲份,如果配合上我黨我軍大雨夜干死日本鬼子的戲份,那將是多么慷慨悲壯啊!
可是,似乎沒有可是了,《八千里路云和月》就是這么糊弄事兒的,就是沒有拍攝任何的游擊戰對日本鬼子展開的聯合作戰的戲份。這次的我黨戰略戰術打法的展示,竟然是零內容。而國軍那邊對日寇展開的陣地戰,還有一丁點的內容呢,即便是乏善可陳,但至少還有個類似PPT一樣的畫面配上音樂呢。聊勝于無吧!
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早前,這部電視劇已經被觀眾們詬病了,打著抗日的旗號,一出現戰場戲,就用唱歌和配樂糊弄事兒。而這一次,確實讓很多觀眾處理憤怒了!大家需要一場對日作戰來對沖情緒啊!于和偉飾演的田先生被日本鬼子逼死了,我黨我軍的游擊戰術已經在隊伍當中廣泛傳播,為什么不能通過一場打勝仗,來振奮士氣,尤其是振奮觀眾們的士氣呢!
我想試著從編劇導演和制片的角度去思考這個問題,并且尋求一個可能的解釋。從編劇和導演的角度上講,已經沒有任何理由不去創作一次游擊戰的戰場戲份,不去拍攝這些戲份。從制片人的角度,也應該知道,這場戲是如何的重要了!但是,為什么就這么活生生的沒有呢?我想不出其它原因,只能想到一個——偷工減料,使勁省錢。
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我還是想說說它山之石。在批評《八千里路云和月》的劇評分析當中,我曾提到過《我們的河山》。人家這部抗戰題材的電視劇,講的都是抗戰的故事,沒有廢戲,沒有宅斗啊、男女主角和男女配角產生多重情感敘事線啊之類的東西,人家有的,就是把敵后抗戰到底是如何抗戰的,清清楚楚講出來的能力。
在對日作戰的戲份拍攝上,《我們的河山》一丁點偷工減料的意思都沒有。甚至于,在呂家寨保衛戰的拍攝上,《我們的河山》采用了一鏡到底的方式!這已經不是普通拍攝了,而是把電視劇當作院線電影大片一樣去拍攝了。為什么《我們的河山》可以如此精工細作?為什么《八千里路云和月》就只能搞偷工減料這一套?
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有好幾位讀者問我,馬老師,《八千里路云和月》這部電視劇都已經爛到這種程度了,您為什么還寫劇評分析呢?掏心窩子說一句,我不希望它爛,我希望這樣的嚴肅歷史題材的電視劇,能夠出真正的精品。但是,它已經爛成這個樣子了,就需要注意兩點了。第一點,爛就要承認,不能爛成這樣,還裝好劇,不然,就會劣幣驅逐良幣,對不住那些真正的精品劇了。第二點,即便是爛成這樣了,也要把糜爛的點、線、面找出來,挖出來,病灶明確了,才能治病救人。
連游擊戰的戲份都水掉,《八千里路云和月》如此偷工減料,至少,導演和制片人應該出來說說原因。影視工作者應該要有題材敬畏之心!(文/馬慶云)
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