9天票房?jī)H收66萬(wàn)，景一盡力了，文藝片很難賣出高票房

文案 |十四北

編輯 |南楓

雖說(shuō)電影市場(chǎng)清明到五一，中間的檔期略顯寂寞。

可還是有不少影片躍躍欲試，試圖填補(bǔ)冷門時(shí)期，最大程度吃到紅利。

不過(guò)從當(dāng)下的成績(jī)來(lái)看，似乎是全軍覆沒(méi)了。

其中票房最好的，還是愛(ài)情片《不能錯(cuò)過(guò)的只有你2》。

事實(shí)證明，還是情侶檔的票房好圈，差評(píng)滿天飛可排片倒是不錯(cuò)，票房能破千萬(wàn)，都讓人大開眼界。

除此之外，臺(tái)灣省電影《器子》，音樂(lè)傳記類影片《邁克爾·杰克遜：巨星之路》，前期呼聲不錯(cuò)，可口碑卻非常難評(píng)。

當(dāng)然，要說(shuō)最慘的，或許還是這部——

《植物學(xué)家》

其實(shí)整體評(píng)價(jià)還不錯(cuò)，不過(guò)在完完整整看了正片后，已經(jīng)能預(yù)見(jiàn)它的慘淡場(chǎng)景了。

01.很文藝、很浪漫，卻實(shí)在無(wú)聊

看名字，還以為《植物學(xué)家》是進(jìn)口文藝大片，沒(méi)想到聚焦在新疆北部邊境的山谷村莊。

主角是哈薩克族小男孩阿爾辛（葉斯力飾）。

整部影片只有一個(gè)半小時(shí)，節(jié)奏卻非常悠揚(yáng)，無(wú)論是拍攝手法還是敘事方式，都給人一種娓娓道來(lái)的紀(jì)錄片既視感。

阿爾辛是個(gè)孤獨(dú)的男孩，他無(wú)比癡迷于植物，也只有通過(guò)觀察植物，與大自然構(gòu)成連接，才能對(duì)抗孤獨(dú)。

偶然間，他結(jié)識(shí)了漢族女孩美玉（任紫晗 飾）。

在相處之中，兩個(gè)人產(chǎn)生了朦朧又與眾不同的情感，這也為男孩枯燥的人生帶來(lái)了一抹別樣的色彩。

然而，隨著夏天的消逝，阿爾辛的哥哥離去，就連美玉也要遷居。

就這樣，阿爾辛在經(jīng)歷過(guò)溫暖沐浴后，依舊要在一次次告別中抽離，回到孤獨(dú)又無(wú)聊的生活。

在我看來(lái)，《植物學(xué)家》整部影片透著古早的純粹味道。

那是沒(méi)有經(jīng)過(guò)打磨的純天然氣息，4:3的畫面通過(guò)大銀幕呈現(xiàn)，也讓我感覺(jué)非常神奇。

仿佛這是一部沒(méi)有被世俗打擾，僅僅通過(guò)手機(jī)視頻記錄的日記一般。

影片中的臺(tái)詞非常簡(jiǎn)單，演員也不多，整體以主人公口述的形式推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。

從正片開始的那一刻，就能感受到濃烈的浪漫氣息撲面而來(lái)。

完全沒(méi)有欲望、不被世俗裹挾的純文藝氣質(zhì)，尤其是透過(guò)青澀聲音傳出，在沒(méi)什么人的影廳顯得格外透亮。

或許也正是如此質(zhì)樸、沒(méi)有太多目的性的風(fēng)格，讓《植物學(xué)家》在一眾商業(yè)片中脫穎而出，在柏林電影節(jié)斬獲“新生代KPLUS”單元國(guó)際評(píng)審團(tuán)最佳長(zhǎng)片獎(jiǎng)。

不過(guò)這也意味著，影片必定不會(huì)迎合大眾審美，不僅陣容上沒(méi)什么流量，一旦看不進(jìn)去情節(jié)，必然是越看越困。

沒(méi)有過(guò)多情感上的轉(zhuǎn)折，娓娓道來(lái)的形式很容易被當(dāng)成流水賬。

天馬行空的場(chǎng)景，也變得有些枯燥無(wú)味。

好看，是視覺(jué)上的，只是這種頗為小眾的文藝片，如果沒(méi)有復(fù)雜的人物關(guān)系，還是很難抓住觀眾。

尤其是作為非新疆地區(qū)的觀眾，如果不是文藝片的忠實(shí)愛(ài)好者，沒(méi)有華麗的鏡頭語(yǔ)言，沒(méi)有跌宕起伏的高能反轉(zhuǎn)，甚至有中途離場(chǎng)的可能。

其實(shí)從《植物學(xué)家》的名字也能看出，票房低迷或許都是預(yù)料之內(nèi)的。

02.文藝片在內(nèi)地沒(méi)市場(chǎng)，《狂野時(shí)代》制片也束手無(wú)策

其實(shí)《植物學(xué)家》的含金量比想象得要高得多，就算“佛系”，至少不該是如此慘淡的票房。

這部影片從釜山國(guó)際電影節(jié)到戛納，再到柏林電影節(jié)，其實(shí)都獲得了不小的關(guān)注度。

沒(méi)錯(cuò)，景一導(dǎo)演早在8年前，就憑借這部還沒(méi)上映的影片在業(yè)內(nèi)擁有了姓名。

而且還是被《狂野時(shí)代》的制片人看中，才順利上映院線。

可奈何，文藝片在中國(guó)是真的沒(méi)什么市場(chǎng)。

要問(wèn)為啥《狂野時(shí)代》流量那么高，票房也不錯(cuò)，答案顯而易見(jiàn)——

頂流。

在我看來(lái)，造成這種結(jié)果的原因，其實(shí)也并不難猜。

其一，是市面上有太多打著“文藝片”旗號(hào)的爛片。

這中間大部分都是愛(ài)情電影，不少作品都用“青春疼痛”來(lái)表現(xiàn)文藝風(fēng)格。

人設(shè)扁平、故事松散，多的是無(wú)病呻吟，卻還要強(qiáng)行戳觀眾淚點(diǎn)。

宣傳的時(shí)候，預(yù)告片甚至要比正片精彩百倍，看完了才知道是一坨。

觀眾就這樣被“騙”了一次又一次，當(dāng)真正的文藝片上映。

那些還對(duì)文藝片有些興趣的路人觀眾，已經(jīng)視覺(jué)疲勞好奇心被磨平，也就使得不少佳作無(wú)人捧場(chǎng)。

另一個(gè)原因，是大量商業(yè)片的沖擊下，文藝片的空間受到了擠壓。

當(dāng)“影視行業(yè)進(jìn)入寒冬”這種說(shuō)法愈演愈烈，就有更多商業(yè)片沖入各種冷門檔期，試圖獲得一些最后的溫暖。

別管質(zhì)量如何，反正能上就上，盡可能地圈，更有甚者提前一個(gè)月就開始布局宣傳。

在這種大環(huán)境下，觀眾的選擇變多了，文藝片想要達(dá)成不錯(cuò)的票房，選擇的檔期就愈發(fā)重要。

同時(shí)，當(dāng)觀眾閱片量變大，習(xí)慣了浮躁的快節(jié)奏，就很難再適應(yīng)這種小眾、平穩(wěn)的敘事方式。

甚至不少人沒(méi)什么耐心，在影院坐10分鐘，就忍不住想要離席。

尤其是流量當(dāng)?shù)赖臅r(shí)代，業(yè)內(nèi)都在用流量、大咖博眼球。

這種踏踏實(shí)實(shí)拍電影的行為，就變得更加沒(méi)有賣點(diǎn)。

所以，與其說(shuō)不被觀眾選擇，不如說(shuō)是不被市場(chǎng)看好。

結(jié)語(yǔ)

在柏林電影節(jié)拿下最佳長(zhǎng)篇大獎(jiǎng)，結(jié)果內(nèi)地上映9天才斬獲66萬(wàn)票房，日票房勉強(qiáng)過(guò)萬(wàn)。

確實(shí)令人唏噓，可放到如今的市場(chǎng)來(lái)看，竟又不讓人意外。

景一導(dǎo)演確實(shí)盡力了，要我說(shuō)，貢獻(xiàn)了這么多票房的觀眾，也盡力了。

在我看來(lái)，要想讓好片有市場(chǎng)，業(yè)內(nèi)的環(huán)境也非常關(guān)鍵。

只有良性競(jìng)爭(zhēng)下，不靠宣傳，只憑品質(zhì)出圈的作品，才有獲得姓名的希望。

文藝片想要在內(nèi)地闖出一片天，還是要有更多有真本事的影人共同努力，才有機(jī)會(huì)讓更多觀眾看到。

只有當(dāng)欣賞文藝片變成習(xí)慣，不被其他題材沖擊，也才有更大的發(fā)展空間。

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