齊白石的湖南朋友圈，齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周發布

青年有為，三十而立。對于100多年的古人來說，是尤其值得隆重慶祝的。

30歲生日那年，雷悅找人畫了一張小像，將老師沈翰前些年為他題寫的齋名“鐵耕齋”和以書齋為主題的繪畫裝裱在一起。珠玉在前，好友周家畇等20余人先后以“鐵耕齋”作畫作為賀禮，最終匯集成兩本手卷，成為雷悅進入而立之年最為雅致和隆重的生日禮物。這部手卷也因此成為湖南當時美術圈最好的見證。

雷悅請畫師繪制的小像

雷悅請老師沈翰題寫的齋名和以“鐵耕齋圖”為主題創作的繪畫

齊白石那時剛完成了“五出五歸”，正在湘潭山居中整理遠游畫稿，其間赴長沙請王湘綺為其祖母題寫墓志銘，還為自己取了別號“萍翁”。來往于湘潭、長沙之時，與雷氏兄弟及夏士蘭等人相交甚篤。

與他的蟄伏相比，雷悅和他的兄長們彼時在長沙書畫界的名聲要響得多。在清末民國時期包括建國初期的十余年里，“雷氏三雄”在長沙地區書畫界很有影響力，指的就是雷愷、雷恪和雷悅這同胞三兄弟。三兄弟同拜當時長沙著名書畫家沈翰學習書畫篆刻，很早就小有名氣，交友甚廣，齊白石與雷氏兄弟相交甚篤。

他們的同門，從蒼崖、沈翰門下學習多年后云游多地的蕭俊賢，已經受聘為李瑞清主持的南京兩江優級師范學堂圖畫手工科“毛筆畫”教員，成為晚清新式學校第一位傳授中國畫的教師。

幾年后，更多湖南籍藝術家加入“出湖”的隊伍，曾熙赴滬，齊白石北上。

1915年，曾熙受李瑞清之邀赴滬掛牌鬻書以為生計，書宗《張黑女墓志》，與李瑞清有“南曾北李”之譽，與李瑞清、沈曾植、吳昌碩并稱“民初四家”。

1917年，齊白石移居北京，從默默無聞到功成名就，直至去世再也沒有離開。1925年，梅蘭芳、徐悲鴻為齊白石印畫集，推崇他“由匠而變，妙造自然”。同一年，長沙書畫家夏士蘭收到了齊白石兩幅扇面和一件書法，扇面題款上親親熱熱地寫到：“弟璜制”。

“說起晚清至民國時期的湖南繪畫，大家都會想到齊白石，也有很多人只能想到齊白石。回望百年，在齊白石周圍，還聚集著一批頗具造詣的湖南畫家——蕭俊賢、陳少梅、馮臼、蒼崖、夏士蘭、周家畇、雷愷、雷恪、雷悅等，他們與齊白石一起，構筑了晚清至民國時期湖南繪畫的高峰。”在新展開幕式現場，長沙博物館副館長李歷松如是說。

展覽現場

參展藝術家的年表展示

4月30日上午，長沙博物館特展一廳“山川出云天下雨——晚清民國時期湖南繪畫藝術特展”免費對公眾開放，展出齊白石、蕭俊賢、陳少梅、馮臼、蒼崖、夏士蘭、周家畇、雷愷、雷恪、雷悅為代表的30位藝術名家75件/套作品，分為“硯池問泉”、“瀟湘煙嵐”、“九州時雨”三個單元。此次展覽是長沙博物館歷年來對晚清民國時期湖南繪畫藝術史梳理和研究結果的首次呈現，展出藏品包括長沙博物館館藏59件/套、湖南省博物館9件/套、衡陽博物館7件/套，這次展覽不僅向眾人安利了一串不太熟悉的新名字，而且還可一窺蕭俊賢、曾熙、齊白石等一批名家與家鄉同行之間的情誼和交往。

王宸《臨董源瀟湘圖》 卷紙本墨筆 縱33厘米橫339厘米 1795年 長沙市博物館藏

“硯池問泉”表現古代繪畫藝術對晚清民國時期湖南畫家的影響。開啟此次展覽的，是王宸的《臨董源瀟湘圖》。“瀟湘”原是湖南的代稱，至唐代詩化成地域名稱。自五代開始，“瀟湘”便成為中國山水畫藝術的傳統題材。這幅作品之所以成為“首發”，除了題材，也跟王宸的地位有關。王宸（1720-1797）是王時敏六世孫，王原祁曾孫，山水承家學，又以元四家為宗，深得董源、黃公望之法。他在湖南永州為官多年，沈翰、蒼崖、蕭俊賢等人繪畫深受其影響。從作品題跋可知，王宸喜作瀟湘圖，此為七十六時所作，“最后得意作也。”

沈翰 麓山精舍圖 卷紙本墨筆 縱 44.5厘米橫 107厘米 1912年 長沙市博物館藏

對于清代晚期湘中地域書畫界來說，沈翰是一個宗師級別的人物。他先在湖南為官，然后以賣畫授圖為生，當時湖南許多書畫愛好者都拜他為師。衡陽蕭俊賢，道縣何維樸、長沙周家畇、夏士蘭，以及雷愷、雷悅、雷恪三兄弟等，都是他的弟子，且成就頗高。此次展覽，除了送給弟子“鐵耕齋主”雷悅的畫——《鐵耕齋圖》，還有一幅《麓山精舍圖》展出。

策展人陳立果介紹，第一單元 " 硯池問泉 " 表現的是古代繪畫藝術對晚清民國時期湖南畫家的影響，精選金農、鄭板橋、惲南田、王宸、沈瀚等歷代名家經典作品11件/套予以展示這種源流關系。《鴝鵒圖》悠遠而空靈，蘊含花鳥畫鴻蒙端倪。惲壽平丹碧掩映，沒骨自然天成。揚州八怪奇思新穎，韻味雋永。而晚清民國時期湖南繪畫藝術正是根植于本土基礎上，博采眾長 ，借古開今。

宋 鴝鵒圖 團扇 絹本 設色 縱23厘米 橫24.2厘米 長沙市博物館藏

朱士瑛 山水人物圖 扇頁金箋設色 縱 17厘米橫 51厘米 1633年 長沙市博物館藏

“瀟湘煙嵐”以生于湖南、長于湖南的畫家34件/套作品為主要展示對象。展示的首幅作品是尹金陽的《紅梅圖》。

尹金陽《紅梅圖》

尹金陽（1835—1919），湖南湘潭人。工畫花卉、草蟲，尤工畫梅，學元人，縝密工雅，有冷逸神韻之趣，著稱于時，又善臨摹古畫。齊白石、曾紀澤、陳師曾、楊鈞、楊世焯等曾從之習畫。晚年致力于湘繡，為湘繡揚名助力很多，還曾因文名得到曾國藩的器重。因畫梅出名，齊白石48歲（1910年）時曾到長沙拜訪年逾七旬的尹翁，請教畫梅經驗，并借得宋代畫梅高手揚補之的梅花稿本。1916年，81歲的尹金陽贈了齊白石一幅梅花圖，現藏在北京畫院。

以尹金陽為尊，周家畇、蒼崖、雷恪等，師從沈翰，承“清四王”之余續，上溯“元四家”，以傳統筆墨圖寫瀟湘，煙云變幻，詩意飄渺；雷悅、夏士蘭等人花鳥遠宗唐宋，近法明清，取青藤、白陽、南田、八大、揚州八怪與海上畫派諸家之長，一花一葉，俱含性情。湖南畫壇一時群英匯聚，金石鏗鏘，書畫縱橫，傳統文人畫逐漸成為主流，構成了湖南近現代美術史的重要部分。

雷愷 竹石圖 冊（兩開）紙本 墨筆 縱 20厘米 橫 12厘米 1942年 長沙市博物館藏

署款 文濱先生得清道人書、粟歌鳳山水，合裝成冊，尾有余紙，屬仲弟恭父畫山水四幀，余寫竹一頁，仍將乞一時名人續作。不辭續貂之誚，或亦坿驥以傳，何幸如之。壬午小春晚知雷愷。

鈐印 民蘇（朱文方印）

雷愷（1878-1964）是“雷氏三雄”中的老大，擅長書畫及篆刻詩文，尤精花鳥墨竹、蘭草水仙和枯木奇石，有筆精墨趣韻味十足的特點。他的作品總有股清新高古的氣息，充滿了活力，深受湖湘文人墨客及喜好書畫的人們追捧。這幅《竹石圖》提到的是一個多位畫家合作書畫的故事，合作的藝術家有清道人（李瑞清）、粟歌鳳（粟掞）、恭父（雷恪）與雷愷。在策展人黃愛看來，這是一個驚人的案例——來自商業階層的力量，滬劇一代宗師文濱先生通過“征集”這一具體的運籌操作，有效地動員了全國性的藝術資源。

雷恪 山水圖 冊 紙本 墨筆 縱 32厘米 橫 21厘米 長沙市博物館藏

署款 一絲楊柳一絲風，十里荷花十里紅。掉個瓜皮花里去，鷺鷥與我兩通融。恪。

鈐印 雷恪長壽（白文方印）恭父（朱文方印）

雷恪 山川出云為天下雨圖 冊 紙本 墨筆 縱32厘米 橫21厘米 長沙市博物館藏

老二雷恪（1881-1964）擅長畫山水和篆刻，同時對傳統書法技巧掌握全面，行、真、篆、隸、草書體，不僅駕馭自如還有自己獨到的見解，加上他的古文詩詞功底比較深厚，所以他的書畫作品別有一番風味。

雷悅 芍藥圖 扇頁 紙本 設色 縱 20厘米 橫 55厘米 1922年 長沙市博物館藏

雷悅《梅花冊》

與老大雷愷和老二雷恪的鑒賞水平高的名聲相比，老三雷悅（1882-1933）被視為三兄弟里最有才華的，詩書畫印都相當了得。此次展出的這組《梅花圖》，從畫到書到印都是雷悅自己一手搞定，還詳細標注了當時的創作心得，細看之下特別有趣。

蒼崖作品細節圖

蒼崖（生卒年不詳），湖南衡陽縣人，出家于南岳，曾任衡陽雁峰寺住持。師從沈翰弟子，精研四王山水，渴筆干墨功力頗深。蕭俊賢曾從之學畫。蒼崖教的其他幾個衡陽弟子姚尊、馮臼、符翕、曾熙也分別在北京、上海、廣州等地成為較有影響的人物。

夏士蘭 花卉圖 冊 紙本 設色 縱22厘米 橫26厘米 1921年 長沙市博物館藏

夏士蘭( 1871～1942)，師從沈翰，不但山水、花鳥、梅蘭竹菊畫得好，各種書體及詩文也有特點。他畫的老梅古松雄渾蒼勁生動自然，筆墨功夫堪稱一絕。

“九州時雨”主要展示了聲名顯赫的“出湖”畫家作品30件/套，供奉內廷劉愔排在首位。湖南地區自北宋出了個名聲大振后暴斃的易元吉之后，就再無出名的宮廷畫家了，直到清代中晚期，來自湖南寧鄉的畫家劉愔成為供奉內廷。劉愔（生卒年不詳），自幼好音樂善詩文，尤精山水及人物畫。劉愔入京謀生，經舉薦入清宮如意館，由欽命試畫題得欣賞，后又進呈“瀟湘八景圖”，得以任內廷供奉專職畫家。雖然遠離故土，但是家鄉一草一木始終讓其魂牽夢繞，他將湘中名勝繪入《山水畫稿》，廣為流傳。

蕭俊賢 法趙大年青綠山水圖 軸 紙本 設色 縱 47厘米 橫 34.5厘米 1921年 長沙市博物館藏

蕭俊賢是湖南衡陽人，幼受庭訓，習詩文書畫。19歲拜衡山僧蒼崖為師，學畫三年后改師沈翰。他在長沙結識了詩僧敬安、詩人陳三立、學者曾熙，書法篆刻家符翕、符鐵年等，30歲后開始游歷南北。此次展出的創作于1921年，彼時蕭俊賢正在國立北京藝專任職。這幅《仿趙大年青綠山水圖》被視為藝術家風格成熟階段的精品力作。

曾熙 贈馬宗霍山水圖冊 冊紙本設色 縱 21厘米橫 26厘米 1927年 長沙市博物館藏

曾熙出湘赴滬之后，聲名日隆，《申報》譽其為“現代書畫界之泰斗”，一時聲振大江南北。他弟子眾多，張大千、姜丹書、謝彬、康和聲、蕭遷、馬宗霍皆出其門下。

馮臼、齊白石 花鳥圖 軸 紙本 設色 縱 93.7厘米 橫33厘米 1927年 湖南省博物館藏

署款一 香墨化為周子鳥，余為臼庵補八哥，并續上句，白石。

署款二 濂溪詩：學得巧言誰不愛，客來可喚仆傳茶，白石又及。

署款三 老藤蟠作素公書，丁卯七月臼庵馮臼寫于京師。

鈐印 馮臼印（白文方印）

這幅畫是齊白石和馮臼合作，馮臼畫枯藤、齊白石補畫八哥。

馮臼（1870～1929），湖南衡陽人，與當時衡陽書畫名家符翕、曾熙、蕭俊賢并稱“衡陽四杰”。受蕭俊賢之邀，赴北平國立藝專任職。因同是北漂且趣味相同，與當時在京城的湖南畫家蕭俊賢、齊白石并稱“馮蕭齊”。齊白石曾為馮臼作白文名章，其邊款曰：“吾友臼廣自言刻印天下無敵手，索余刻未必當意。齊璜。”馮臼治印頗為自負，二人間相互切磋又自矜得意之情，躍然生動。據說馮臼為人狷介，不愿鬻畫，再加上去世很早，留存作品極少。

陳少梅 觀音圖 團扇 絹本 設色 縱53厘米 橫47厘米 長沙市博物館藏

陳少梅(1909—1954)，湖南衡山人。父親陳嘉言是清末翰林院編撰，能書善畫，成為其繪畫的啟蒙者。14歲時，陳少梅隨父來到北平，15歲加入中國畫學研究會，成為北平畫壇盟主金城最小但最為得意的弟子。陳少梅名揚京津，有“唐寅以后第一人”的美譽。可惜45歲過早離世，引得啟功嘆惜“百身何贖”!

齊白石 對蝦圖 斗方 紙本 墨筆 縱 34厘米 橫 34厘米 長沙市博物館藏

齊白石 螃蟹圖 扇頁 紙本 墨筆 縱 18厘米 橫 49厘米 1925 年 長沙市博物館藏

署款 乙丑夏四月紉秋先生法正，弟璜制。

鈐印 借山老人（白文方印）

齊白石 蘭花圖 扇頁 紙本 墨筆 縱 18厘米 橫 49厘米 1925 年 長沙市博物館藏

署款 紉秋仁兄之雅，乙丑齊璜。

鈐印 借山老人（白文方印）

齊白石北上以后，衰年變法，開紅花墨葉一派，將寫意花鳥畫推向了登峰造極的境界。這兩幅扇面中提到的紉秋先生，就是長沙書畫家夏士蘭。策展人陳立果介紹，同年送給夏士蘭的一件書法沒有展出：“書法的最后一句是‘火爐燒酒好歸來’。由此可以看出齊白石的思鄉之情，以及他和夏士蘭之間的情誼，叮囑夏士蘭燒好酒等他。”可惜的是，1925年-1926年間，齊白石先是大病一場致臥病榻月余，后又經歷父母相繼離世，兩度停止作畫、刻印。再加上時局動蕩，齊白石最后再未與這位老朋友見上一面，再也沒有一起喝酒，品詩作畫。

“山川出云天下雨——晚清民國時期湖南繪畫藝術特展”為歷年征集與初步研究成果的呈現，旨在嘗試對晚清民國時期湖南繪畫藝術史進行梳理，重新審視湖南繪畫的成就與意義。如湖南師范大學美術學院副院長李蒲星所言，此次展覽是了解湖南近現代美術史的好機會：“很多人提起近現代湖南美術就會說起齊白石，但是那個時候的湖南美術家不止齊白石一個。所有個體不是孤立存在。”

此次展覽是長沙博物館的原創展，從策劃到展覽開幕僅一個月時間。負責此次策展工作的是黃愛和陳立果兩位年輕策展人，這也是他們首次獨立擔任繪畫原創展。“山川出云，為天下雨。”在兩位策展人看來，這些湖南畫家們構成了完整的湖南近現代美術史，是湖湘文化的重要組成部分。

策展人黃愛為觀眾導覽中