《乘風(fēng)2026》：直播這把“雙刃劍”，能刺破“綜N代”的七年之癢嗎？

四月的第一個(gè)周末，內(nèi)娛綜藝市場(chǎng)迎來(lái)了一場(chǎng)備受矚目的“裸考”，《乘風(fēng)2026》以“全程直播、全開(kāi)麥、無(wú)修音”的硬核姿態(tài)高調(diào)回歸，“初舞臺(tái)”就不負(fù)眾望的一炮打響，不僅播放量可圈可點(diǎn)，相關(guān)話題更是幾乎承包了微博熱搜榜。節(jié)目組此番選擇大膽革新，顯然是受到了《歌手2024》直播重啟后引爆全網(wǎng)的啟發(fā)，并成功的復(fù)制了這一爆款公式，順利解決了敘事模式審美疲勞、嘉賓資源接近枯竭等問(wèn)題，為步入第七個(gè)年頭的“浪姐”IP注入了一劑立竿見(jiàn)影的“強(qiáng)心針”。

內(nèi)容冗長(zhǎng)、全開(kāi)麥難聽(tīng)，新模式尚需磨合

“浪姐”系列作為近年來(lái)綜藝市場(chǎng)上最成功的“綜N代”之一，多年來(lái)一直維持著穩(wěn)定的用戶基本盤，但在底層模式不變的情況下，該IP最大的痛點(diǎn)其實(shí)早已經(jīng)浮出水面，值得進(jìn)入“選角池”，各維度都匹配的30＋女藝人越來(lái)越少，導(dǎo)致嘉賓咖位持續(xù)性下降，前兩季就曾被網(wǎng)友直言是“小咖秀”，這一季也同樣未能擺脫這種吐槽。

陣容不夠豪華就只能在“多元化”上做文章，本季上場(chǎng)的33位姐姐依舊保持了身份類型的豐富性：歌手線有范瑋琪、徐潔兒、烏蘭圖雅、葉一茜……等等，演員線囊括了蕭薔、李心潔、李小冉、陶昕然、唐藝昕、闞清子……，跨界陣容則引入了短道速滑運(yùn)動(dòng)員王濛、爵士舞者淡淡、京劇演員侯宇。然而仔細(xì)審視便會(huì)發(fā)現(xiàn)，真正能為節(jié)目引流的“王炸級(jí)”超一線大咖并不存在，大多數(shù)姐姐都處于“有‘情懷’但單靠‘情懷’也很難吸引觀眾眼球”的尷尬地帶。

平平無(wú)奇的排兵布陣中，最令人驚喜無(wú)疑是奧運(yùn)冠軍王濛，東北人自帶的耿直性格讓她有一種天然綜藝感，初見(jiàn)面直播中僅憑一句“太磨嘰了”就瞬間成為了全網(wǎng)嘴替，沖上熱搜第一。但僅靠一兩位“氣氛擔(dān)當(dāng)”顯然難以支撐一檔依賴嘉賓個(gè)人魅力驅(qū)動(dòng)故事線的綜藝，這一問(wèn)題如果不能妥善解決，節(jié)目的生命力自然就無(wú)法停止流失。

其實(shí)從第四季開(kāi)始，節(jié)目組就已經(jīng)意識(shí)到了這個(gè)問(wèn)題，所以開(kāi)始主動(dòng)打破地域限制，廣邀像美依禮芽這樣的國(guó)際姐姐參加，試圖以“鯰魚(yú)效應(yīng)”激活整個(gè)局面。但幾季過(guò)去后，這一突破點(diǎn)也不如一開(kāi)始好用了，因?yàn)樵谥袊?guó)市場(chǎng)真正有大熱作品、有廣泛影響力的國(guó)際姐姐本就稀缺，更遑論當(dāng)下國(guó)際形勢(shì)復(fù)雜，制作方只能在非敏感國(guó)籍的藝人中選擇，合適的選項(xiàng)只會(huì)更少。是以這一屆的外籍嘉賓，僅有越南版《浪姐》冠軍莊法一人，在內(nèi)娛面臨“冷啟動(dòng)”的她顯然也無(wú)法為節(jié)目賦能。

在這樣一個(gè)“不進(jìn)則退”的嚴(yán)峻時(shí)刻，《乘風(fēng)2026》做出了一個(gè)大膽的選擇，那就是復(fù)制《歌手》系列重啟后的爆款思路，用“直播”這一殺手锏在舊套路里玩出令人喜聞樂(lè)見(jiàn)的“新活”，從首播后社交平臺(tái)的討論度來(lái)看，“一刀不切直接讓你看母帶”的模式確實(shí)激活了網(wǎng)友們的熱情，流量與熱搜瞬間拉滿，但“直播全開(kāi)麥”與“浪姐”的適配度究竟有沒(méi)有和“歌手”的那么高，目前還是只能畫(huà)一個(gè)巨大的問(wèn)號(hào)。

首播暴露出的三大問(wèn)題尤為刺眼：

第一，流程混亂，內(nèi)容過(guò)于冗長(zhǎng)瑣碎。4月2日的初見(jiàn)面直播堪稱是一場(chǎng)令人疲憊的“馬拉松”，原定3小時(shí)的流程被硬生生拖沓至近6小時(shí)，平均每小時(shí)僅完成6位姐姐的入場(chǎng)環(huán)節(jié)，開(kāi)播45分鐘只完成了3位嘉賓的入場(chǎng)，按此速度33位姐姐全部亮相需要超過(guò)5小時(shí)，王濛作為第12位出場(chǎng)嘉賓，聽(tīng)到后面還有21組姐姐等待時(shí)，毫不掩飾的吐槽“后面還有21組！太磨嘰了！”，簡(jiǎn)直是道出了所有蹲守直播的網(wǎng)友的心聲，也折射出了節(jié)目組對(duì)直播節(jié)奏的把控稍顯失控，以至于很多想看正片的觀眾都只能望而卻步，選擇在短視頻平臺(tái)刷一刷已經(jīng)被切片好的“名場(chǎng)面”就算了。

第二，對(duì)主持人的控場(chǎng)能力要求太高，謝娜與齊思鈞的組合顯然難以勝任。直播模式對(duì)“掌舵者”的業(yè)務(wù)能力無(wú)疑是一種極致的考驗(yàn)，往往需要像何炅這種既有豐富經(jīng)驗(yàn)、又有強(qiáng)大應(yīng)變能力的主持人才能hold住瞬息萬(wàn)變的流程。然而本季的“乘風(fēng)見(jiàn)證人”謝娜被觀眾吐槽全程話多、愛(ài)插話、見(jiàn)到熟人就開(kāi)啟嘮嗑模式，完全忘了控場(chǎng)，袁詠儀上場(chǎng)后，謝娜激動(dòng)得抱著人喊了半天“這是我自己的姐姐”，把同場(chǎng)參賽的李心潔晾在一邊，場(chǎng)面一度十分尷尬。男主持人齊思鈞雖然能夠穩(wěn)定的為謝娜“補(bǔ)漏”，但還是少了一些游刃有余的成熟，難以成為大場(chǎng)面中的“定海神針”，這種主持組合的短板在直播中被無(wú)限放大，直接影響了節(jié)目的專業(yè)度與流暢度。

第三，大部分姐姐的vocal能力根本扛不住全開(kāi)麥的考驗(yàn)。初舞臺(tái)上半場(chǎng)幾乎全程“垮掉”，就是最好的證明，畢竟就算是職業(yè)歌手，直播全開(kāi)麥也很容易出現(xiàn)瑕疵，更別說(shuō)非專業(yè)的姐姐們了，江語(yǔ)晨演唱代表作《最后一頁(yè)》時(shí)多處走音、氣息不穩(wěn)，直接被網(wǎng)友“貼臉開(kāi)大”，送上熱搜，孫怡演唱《Why Why Why》時(shí)墊音音量明顯要高于本人真實(shí)聲音，溫崢嶸演唱《剪》時(shí)的墊音甚至與現(xiàn)場(chǎng)人聲嚴(yán)重不同步，形成了尷尬的“二重唱”效果，張藝上則是全程氣息不穩(wěn)，大白嗓暴露無(wú)遺，被網(wǎng)友形容為“關(guān)了聲音還是很美的”。直到下半場(chǎng)，姐姐們才為觀眾呈現(xiàn)出了幾個(gè)比較穩(wěn)定、好聽(tīng)的vocal舞臺(tái)，例如李心潔的《自由》、曾沛慈的《一個(gè)人想著一個(gè)人》、葉一茜的《聽(tīng)海》等等，這種參差不齊的表現(xiàn)不免讓人擔(dān)心后續(xù)全開(kāi)麥公演舞臺(tái)的完成度。

IP迭代“不進(jìn)則退”，節(jié)目組為何“押寶”直播？

誠(chéng)然，直播全開(kāi)麥模式與《乘風(fēng)2026》的融合程度不能說(shuō)是完美無(wú)缺，甚至造成了一些很難忽視的瑕疵，但目前從網(wǎng)友的反饋來(lái)看，這場(chǎng)實(shí)驗(yàn)依然是“利大于弊”的。

第一，全程直播無(wú)法剪輯修飾，嘉賓沒(méi)有了“柔焦濾鏡”，無(wú)法硬凹人設(shè)，百分百暴露“活人感”。這或許就是本季節(jié)目最珍貴的看點(diǎn)所在，當(dāng)AI能合成比真人更“完美”的造物時(shí)，《乘風(fēng)2026》選擇了一條反其道而行之的路，用直播這種最原始、最不可控的方式，夯實(shí)了當(dāng)下綜藝節(jié)目里最能夠打動(dòng)用戶的產(chǎn)出——活人感。

這種活人感體現(xiàn)在無(wú)數(shù)細(xì)節(jié)中：黃燦燦在互動(dòng)環(huán)節(jié)自曝假唱史，稱出道以來(lái)從未全開(kāi)麥演唱，突如其來(lái)的真話讓網(wǎng)友忍俊不禁；闞清子演唱《愛(ài)的代價(jià)》時(shí)因?yàn)榍榫w哽咽導(dǎo)致失誤，評(píng)委倪萍主動(dòng)給了她重唱機(jī)會(huì)，她卻婉言拒絕，表示“尊重游戲規(guī)則”；瞿穎在謝楠和李心潔二選一的投票環(huán)節(jié)，情緒直接崩潰，邊哭邊喊：“我不投了！你們罵死我也行，把我開(kāi)了也行！”，這些毫無(wú)遮掩的“大膽發(fā)言”，會(huì)緊張也會(huì)失控的真實(shí)反應(yīng)，反而比精心設(shè)計(jì)的劇本與人設(shè)更能引發(fā)觀眾共鳴，正如網(wǎng)友的評(píng)論：“直播還是比錄播好看，十分鐘一個(gè)梗，活人濃度100%”。

第二，直播伴隨著各種不確定性，賦予了節(jié)目任何劇本都寫(xiě)不出來(lái)的戲劇張力。在錄播節(jié)目中，一切都可以通過(guò)后期剪輯來(lái)調(diào)整節(jié)奏、隱藏失誤、強(qiáng)化情緒爆點(diǎn)，而直播則意味著要放棄這些“安全閥”，將部分控制權(quán)讓渡給現(xiàn)場(chǎng)不可預(yù)測(cè)的每一個(gè)人，這種不可控性將內(nèi)容懸念感與刺激感直接提升了一個(gè)level。

誰(shuí)也不知道下一位姐姐是“拉胯”還是“封神”——這種“開(kāi)盲盒”式的體驗(yàn)讓觀眾全程保持著高度注意力。更戲劇性的是淘汰環(huán)節(jié)還出現(xiàn)了令人意外的反轉(zhuǎn)，代斯與何宣林在初舞臺(tái)貢獻(xiàn)了相對(duì)完整、亮眼的唱跳表演，卻因?yàn)槠睌?shù)不敵人氣更高的對(duì)手雙雙面臨淘汰危機(jī)，一時(shí)間，網(wǎng)友們紛紛質(zhì)疑評(píng)審偏私，“人情世故大于實(shí)力”的吐槽聲甚囂塵上，節(jié)目組不得不臨時(shí)修改賽制，讓初舞臺(tái)不再淘汰嘉賓，成功留住了兩位“黑馬”。這種因?qū)崟r(shí)反饋而發(fā)生的規(guī)則調(diào)整，是任何編劇都難以預(yù)設(shè)的劇情走向，讓節(jié)目充滿了生動(dòng)的偶然性與驚喜感。

第三，面對(duì)觀眾的實(shí)時(shí)反饋，節(jié)目組可以迅速做出響應(yīng)，觀眾真正從“旁觀者”變成了“決策者”，參與感爆棚。直播模式帶給“浪姐”系列最核心的變革，就是將舞臺(tái)化作了節(jié)目與觀眾共建共享的情感空間，大家不再是隔著屏幕的圍觀者，而是可以影響綜藝走向的同行者。

倪萍及時(shí)誠(chéng)懇道歉就是最佳的例證，初舞臺(tái)上半場(chǎng)結(jié)束后，她因?yàn)樵诠?jié)目中多次情感流露、根據(jù)關(guān)系親疏打分等行為引發(fā)爭(zhēng)議，到了下半場(chǎng)，看到評(píng)論的她選擇主動(dòng)道歉，連說(shuō)三個(gè)“我錯(cuò)了”，真誠(chéng)的態(tài)度迅速俘獲了網(wǎng)友，獲贊“老一輩藝人真的很有擔(dān)當(dāng)，很愛(ài)惜觀眾”。

同時(shí)，這種即時(shí)響應(yīng)機(jī)制也解決了“浪姐系列”一直以來(lái)因?yàn)楣?jié)目組無(wú)法提前預(yù)測(cè)觀眾喜好，造成了不少遺珠之憾的問(wèn)題，畢竟，在任何“選秀”里，最不討喜的都是“皇族”，過(guò)去，這檔綜藝在剪輯與成團(tuán)上要么偏向資歷更深、國(guó)民度更高的姐姐，要么偏向節(jié)目組自己覺(jué)得有潛力的姐姐，難免給人一種內(nèi)定感，影響到粉絲們的熱情，而現(xiàn)在代斯與何宣林能順利留下，說(shuō)明直播強(qiáng)化了節(jié)目的公平性，如此一來(lái)，它與觀眾之間的情感鏈接勢(shì)必也會(huì)變得更加厚重。

總而言之，《乘風(fēng)2026》開(kāi)啟直播實(shí)驗(yàn)，本質(zhì)上是一場(chǎng)高風(fēng)險(xiǎn)高回報(bào)的行業(yè)賭博，節(jié)目組押注的，是觀眾對(duì)“真實(shí)感”的饑渴能否戰(zhàn)勝對(duì)“完美舞臺(tái)”的期待，從首播數(shù)據(jù)來(lái)看，這場(chǎng)賭博至少在第一局沒(méi)有輸——盡管爭(zhēng)議不斷，但討論度與流量都達(dá)到了系列新高。

當(dāng)然，直播只是手段，而非目的，節(jié)目組面臨的艱巨考驗(yàn)還在后面，如果不能在展現(xiàn)“真實(shí)”與“活人感”的同時(shí)，有效提升舞臺(tái)的專業(yè)度與觀賞性，那么本季“浪姐”最終很有可能會(huì)拿到一個(gè)贏了熱度卻輸了口碑的結(jié)果。