20秒鏡頭生成3000次，電影人困在AI的“失控感”里？

圖為bilibili AI創(chuàng)作者M(jìn)eetUP現(xiàn)場(chǎng)

出品｜搜狐科技

作者｜張 瑩

編輯｜楊 錦

為了讓一段20秒的一鏡到底鏡頭看起來(lái)毫無(wú)破綻，B站UP主DiDi_OK坐在屏幕前，瘋狂“生成”了三千多次。

他剛剛憑借AI短片《牌子》（SIGN）拿下了B站首屆AI創(chuàng)作大賽的一等獎(jiǎng)。這部講述“規(guī)則怪談”的7分鐘視頻在全網(wǎng)斬獲了超千萬(wàn)播放量，《流浪地球》導(dǎo)演郭帆看后直呼“太牛”。

“AI（在）創(chuàng)意上沒(méi)有幫助過(guò)我任何一點(diǎn)，你會(huì)被它氣死。”對(duì)于DiDi_OK而言，AI只負(fù)責(zé)基礎(chǔ)的鏡頭生產(chǎn)，更像實(shí)拍里的攝影機(jī)，甚至談不上“聰明”。

近日，我們與著名導(dǎo)演、編劇、演員易小星，DiDi_OK，假想核兒，粉墨等AI視頻創(chuàng)作者聊了聊。

當(dāng)外界都在驚嘆Seedance2.0、可靈等大模型以周為單位狂飆突進(jìn)，甚至開(kāi)始對(duì)影視從業(yè)者造成失業(yè)危機(jī)時(shí)，這些用AI制作出爆款的創(chuàng)作者們，卻不約而同地給出了一句看似正確的廢話(huà)：AI只是工具。

用易小星的話(huà)來(lái)說(shuō)，AI很無(wú)聊，因?yàn)锳I不能犯錯(cuò)，而經(jīng)典的作品永遠(yuǎn)來(lái)自創(chuàng)作者的靈機(jī)一現(xiàn)，這個(gè)靈光一現(xiàn)是人類(lèi)的錯(cuò)誤。

失控感與最大公約數(shù)

不需要幾百個(gè)群演、不需要昂貴的攝影棚，一部片子就能誕生了。AI帶來(lái)的效率一直是外界最常提到的優(yōu)勢(shì)。

易小星坦言，AI能把影視制作的成本砍掉一半以上。以他最近做的一部黏土風(fēng)格動(dòng)畫(huà)為例，以往做一部嚴(yán)肅的黏土動(dòng)畫(huà)需要兩年，現(xiàn)在用AI制作只需要一個(gè)月。

再比如AI已經(jīng)應(yīng)用廣泛的短劇行業(yè)。傳統(tǒng)真人短劇的制作成本，普遍在三五十萬(wàn)元，精品短劇更可能突破百萬(wàn)。而曾有業(yè)內(nèi)人士對(duì)搜狐科技透露，目前一部普通的AI真人短劇成本約在8萬(wàn)至12萬(wàn)元之間，精品版本則上探至12萬(wàn)至20萬(wàn)元。

但效率的背面，“失控感”也更加明顯。

目前仍然困擾假想核兒的問(wèn)題還是人物動(dòng)態(tài)的一致性。假想核兒發(fā)現(xiàn)，讓一個(gè)角色喝水，即便是同一個(gè)模型，也可能呈現(xiàn)不同的喝水方式。她能做的就是盡可能輸入更為精準(zhǔn)的提示詞，再多生成幾條，選擇最優(yōu)的一條。

粉墨工作室的制片人則分享了另一個(gè)難題，古裝人物騎馬上車(chē)。這樣一個(gè)在實(shí)拍場(chǎng)景下非常好實(shí)現(xiàn)的動(dòng)作，AI給的答案卻總是很奇怪，要不就是“有點(diǎn)零重力的感覺(jué)”，要不就是“先邁哪只腳有點(diǎn)奇怪”。這甚至成為從業(yè)者們觀察別人生成視頻的一個(gè)梗。

面對(duì)這種不穩(wěn)定，創(chuàng)作者也正在和AI展開(kāi)拉鋸戰(zhàn)，讓AI給出自己想要的東西。

DiDi_OK的打法簡(jiǎn)單粗暴：靠大量生成找“最大公約數(shù)”。

AI短片《牌子》截圖

在制作《牌子》時(shí)，有一個(gè)20秒的長(zhǎng)鏡頭，爬行的行人、飛馳的遛狗老人、騎著自行車(chē)的狗熊在十字路口接連登場(chǎng)，展現(xiàn)一種失控的混亂感。為了得到這個(gè)鏡頭，DiDi_OK在確定提示詞沒(méi)有問(wèn)題的前提下，生成了3000多次。

也有創(chuàng)作者不再?gòu)?qiáng)求100%的精準(zhǔn)，而是保留AI的“失誤”。

假想核兒甚至做出了一部“AI世界里的AI人”，直接讓AI那種特有的“機(jī)械感”和“提示詞邏輯”成為敘事本身。在她看來(lái)，AI感可以成為風(fēng)格，不用去跟實(shí)拍比真實(shí)。

AI的“正確”和人類(lèi)的“錯(cuò)誤”

當(dāng)AI讓人人都能生成賽博朋克城市和電影級(jí)運(yùn)鏡的視頻，真正的天花板在哪里？

有AI創(chuàng)作者給出的答案是，在那些AI學(xué)不會(huì)的“錯(cuò)誤”里。

“AI太無(wú)聊了，它沒(méi)有一點(diǎn)幽默感。”易小星指出，AI的邏輯是基于過(guò)往人類(lèi)經(jīng)驗(yàn)數(shù)據(jù)大合集里推算出的“最安全、最正確”的道路。但所有的藝術(shù)和經(jīng)典作品，永遠(yuǎn)來(lái)自于人類(lèi)的靈機(jī)一動(dòng)和反常識(shí)。

“為什么李白寫(xiě)詩(shī)好？因?yàn)楹染疲窕觐嵉轨`感就來(lái)了，但AI沒(méi)有靈感。”易小星指出，AI大模型迭代了一個(gè)又一個(gè)版本，但它始終沒(méi)有找到幽默感是什么。他甚至慶幸AI沒(méi)學(xué)會(huì)幽默，AI不犯錯(cuò)，永遠(yuǎn)規(guī)規(guī)矩矩的，就會(huì)讓它顯得平庸和無(wú)聊。

DiDi_OK則直言，他構(gòu)思《牌子》的創(chuàng)意時(shí)，AI沒(méi)有提供過(guò)任何幫助。

伴山文化創(chuàng)始人鄭林用19世紀(jì)末柯達(dá)相機(jī)的出現(xiàn)做類(lèi)比，當(dāng)時(shí)打出的口號(hào)是“你按下按鍵，剩下的交給我們”。那個(gè)時(shí)代，每個(gè)人都在拍照上獲得了平權(quán)，但并不是每一個(gè)按下快門(mén)的人都能成為攝影師。

“創(chuàng)作工具平權(quán)了，但創(chuàng)意沒(méi)有平權(quán)。在這個(gè)時(shí)代，人的價(jià)值才真正凸顯出來(lái)。”鄭林說(shuō)。

鄭林還提到了一個(gè)觀點(diǎn)，以前的影視工業(yè)是有壁壘的，資金、人脈、執(zhí)行力將大量有才華但不具備工業(yè)調(diào)動(dòng)能力的人擋在了門(mén)外。現(xiàn)在，門(mén)被砸開(kāi)了。

而人的注意力，是AI時(shí)代最稀缺的資源。

鄭林援引了一個(gè)驚人的數(shù)據(jù)：全球最大音樂(lè)平臺(tái)Spotify每天有10萬(wàn)首歌上傳，但90%的流量被前1%的作品瓜分，前20首歌占了將近20%的流量。“人的注意力是有限的。未來(lái)內(nèi)容越來(lái)越多，但能夠成為精品、真正吸引觀眾的，永遠(yuǎn)是極少數(shù)。”

假想核兒也提到，AI或許可以給到一個(gè)60分的東西，隨著技術(shù)發(fā)展，也可能得到更高分。但是人的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)不同帶來(lái)的選擇不同，這一差異性是無(wú)法被別人取代的。

效率的迷人和崗位的消失

以往挑戰(zhàn)一部長(zhǎng)篇敘事作品，需要龐大的劇組。而隨著AI的出現(xiàn)，“超級(jí)個(gè)體”與OPC（一人公司）崛起，要完成這樣一部作品的人力物力都在大幅縮減。

在DiDi_OK看來(lái)，要做到90分鐘的院線(xiàn)片，3-5人是最佳配置。“AI 的部分盡可能不要超過(guò)兩個(gè)人，一個(gè)人如果體力好是最好的，不然可能會(huì)出現(xiàn)審美的不一致。但是依然需要后期的團(tuán)隊(duì)成員。因此3-5人是最好的。”

不過(guò)他也指出，一個(gè)人要做到90分鐘的院線(xiàn)片“不太現(xiàn)實(shí)”。在一個(gè)人的情況下，10分鐘以?xún)?nèi)的時(shí)長(zhǎng)是DiDi_OK認(rèn)為的極限。

想要用AI制作長(zhǎng)片劇集的粉墨工作室，目前團(tuán)隊(duì)規(guī)模只有不到十個(gè)人。不過(guò)他們也提到，目前團(tuán)隊(duì)還在擴(kuò)充中。

“我們的初衷是想去做一些復(fù)雜度比較高的、敘事性比較強(qiáng)的長(zhǎng)篇連續(xù)劇集，甚至是90分鐘以上的電影。”粉墨的制片人指出，這些從理論上來(lái)說(shuō)一個(gè)人可以做，但是勞動(dòng)強(qiáng)度比較高，且時(shí)間周期會(huì)非常長(zhǎng)。

然而，硬幣的另一面，是傳統(tǒng)影視從業(yè)者正在承受的劇烈沖擊。

2026年2月，字節(jié)跳動(dòng)發(fā)布新一代AI視頻生成模型Seedance 2.0后不久，紅果短劇被曝出砍掉部分中小承制方的保底，只保留頭部精品項(xiàng)目。

AI真人短劇的浪潮席卷整個(gè)行業(yè)。不少短劇公司裁員，服化道、現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演、制片等和現(xiàn)場(chǎng)相關(guān)的崗位首當(dāng)其沖。“短劇演員失業(yè)”的話(huà)題也引發(fā)廣泛討論。

但AI的沖擊并非簡(jiǎn)單的“消滅崗位”。

鄭林認(rèn)為，未來(lái)創(chuàng)作者的身份將發(fā)生改變，編劇、導(dǎo)演、視覺(jué)藝術(shù)家可能走向綜合，“我們需要更強(qiáng)的自主性”。

至于未來(lái)的終極盈利模式，DiDi_OK目前還沒(méi)有想過(guò)商業(yè)化。

他認(rèn)為，未來(lái)AI時(shí)代的盈利模式可能會(huì)發(fā)生改變。前端即制作端的降本增效必然會(huì)帶來(lái)后端新的盈利模式出現(xiàn)，“我個(gè)人是很不希望把觀影和觀看的成本和壓力給到觀眾的。”

在轟轟烈烈的AI浪潮中，人們?cè)鴵?dān)憂(yōu)機(jī)器會(huì)取代人類(lèi)的靈魂。不過(guò)這些AI創(chuàng)作者們都給出了一個(gè)看似老套的回答，“AI只是工具”。盡管AI降低了創(chuàng)作門(mén)檻，但內(nèi)容行業(yè)是“二八效應(yīng)”明顯的行業(yè)，觀眾注意力仍在少部分優(yōu)質(zhì)作品身上。

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