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編者按:
吳藕汀先生《藥窗雜談》,此書乃先生晚年隱居嘉興時(shí),致?lián)从焉蛉爿康氖陼沤Y(jié)集。作為集畫家、詞人、版本學(xué)家于一身的通儒,吳老以“藥窗”為號(hào),于困頓中堅(jiān)守精神豐盈。書中縱論書畫戲曲,臧否人物世道,言辭犀利而直指人心,盡顯獨(dú)立風(fēng)骨與藝術(shù)良知。在喧囂當(dāng)下,重讀這些文字,如服一劑清醒的“清涼散”。愿這份久違的真誠,伴您在藝術(shù)幽徑中篤定前行。
?藥窗雜談
文丨吳藕汀
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我對(duì)任伯年的看法與你不同,我以為任伯年仍然是“臨摹派”,不能與齊白石相比。齊白石的畫比吳昌碩要好,好在他的“抑”——“拙”,吳則“揚(yáng)”過之而“抑”不足,還不及王一亭。一個(gè)藝人要有自己的性格表現(xiàn),而任伯年沒有,不過承其前人余緒而已。齊則不然,“拙”是他的性格,吳昌碩的“巧”也是他的性格。要在藝術(shù)道路上發(fā)揮自己的性格,才是正當(dāng)?shù)牡缆贰H尾辍乔镛r(nóng)以下的許多人,在藝術(shù)基礎(chǔ)上已經(jīng)到家,但還沒有發(fā)揮自己的性格。我說藝術(shù)上發(fā)揮自己的性格,就是力學(xué)上的“離心”作用,不過要像地球那樣,仍然要在太陽的引力圓周范圍內(nèi)運(yùn)動(dòng)。梅蘭芳、周信芳的京劇,張鑒庭、黃異庵的彈詞,都是由“離心”而發(fā)揮了自己的性格。清朝人以及近代人填詞,很少人能夠發(fā)揮自己的性格,都是在文字上打轉(zhuǎn),所以總不及北宋人那樣自然有生氣。
1978年7月26日
關(guān)于“藝”和“技”的問題,三天三夜也講不完。我記得有一段故事,人名已忘了:有兩位畫家在皇帝的金殿畫了兩幅花卉。一個(gè)人(好像是個(gè)道士)畫的蜜蜂、蝴蝶(或許是鳥)都飛來,當(dāng)它是真花;一個(gè)人畫的并無蟲禽之類飛來。人家問他孰好,他說:我好。因?yàn)槲沂恰八嚒保恰凹肌薄?傊八嚒币炎约旱娜艘卜胚M(jìn)里面(當(dāng)然不是形,而是性格),“技”則不然。袁雪芬說,要把自己投入到戲里,可能也是這個(gè)意思。故而我說,任伯年、吳秋農(nóng)還不能把自己投入畫里,沒有產(chǎn)生“離心”的作用。
1978年8月11日
本文摘錄自《藥窗雜談》中華書局出版
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吳昌碩-設(shè)色梅花-紙本設(shè)色-97×55cm-西泠印社藏
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吳昌碩-墨荷-紙本水墨-149.5cm×71cm-西泠印社藏
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任伯年《花鳥冊(cè)頁》大都會(huì)藝術(shù)博物館藏
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任伯年-菠蘿菊蟹頁-故宮博物院藏
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齊白石-蟹-紙本墨筆-50.6×46.3cm-中國美術(shù)館藏
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齊白石-牡丹-紙本設(shè)色-40×27.5cm-北京畫院藏
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