納米漫劇流水線：三大核心解法，讓AI漫劇制作告別抽卡焦慮

2026 年 AI 漫劇賽道熱度攀升，Seedance 2.0 的發(fā)布讓 AI 真人劇迎來爆發(fā)預(yù)期，大量新入局者與中小團(tuán)隊(duì)涌入賽道。

在本屆 AI 漫劇產(chǎn)業(yè)峰會(huì)上，納米漫劇流水線 AI 產(chǎn)品負(fù)責(zé)人付新，圍繞賽道核心痛點(diǎn)與產(chǎn)品解決方案展開深度分享。

接下來，我們將帶大家沉浸式感受這場(chǎng)分享的核心價(jià)值，拆解納米漫劇流水線如何精準(zhǔn)匹配中小團(tuán)隊(duì)需求，以標(biāo)準(zhǔn)化流程筑牢制作下限，以多智能體架構(gòu)拔高制作品質(zhì)，以團(tuán)隊(duì)版功能破解協(xié)作難題，為 AI 漫劇規(guī)模化制作提供可行路徑。

（以下是演講的主要內(nèi)容）

去年 10 月之前，我們還在做“一句話成大片”這類輕量級(jí)的 AI 智能體業(yè)務(wù)。一個(gè)偶然的討論，讓我們闖入了 AI 漫劇這個(gè)賽道，現(xiàn)在回頭看，這個(gè)決定比我們預(yù)想的要快得多。

直覺是“有機(jī)會(huì)”。但真正讓我們下定決心的是隨后幾個(gè)月里的密集走訪。

我們接觸了導(dǎo)演、漫劇制作者以及剛?cè)胄械男氯耍l(fā)現(xiàn)這個(gè)賽道正在經(jīng)歷一場(chǎng)前所未有的爆發(fā)，尤其是 Seedance 2.0 發(fā)布后，AI 真人劇的門檻被進(jìn)一步拉低，熱度迅速攀升，越來越多的人渴望入局。

但問題也隨之而來：進(jìn)來之后，怎么做？

這也成為我們產(chǎn)品定位的核心起點(diǎn)。

01.

從痛點(diǎn)出發(fā)的產(chǎn)品定位

賽道里確實(shí)有少數(shù)頂級(jí)的創(chuàng)作者。他們能駕馭復(fù)雜的工具和模型，是引領(lǐng)行業(yè)往前走的人。

對(duì)這類人來說，把基礎(chǔ)能力和模型接好，把畫布交互做好就足夠了。

但更多的人是三五個(gè)人組成的小團(tuán)隊(duì)。他們不缺創(chuàng)意，不缺熱情，缺的是能快速上手、高效出片、品質(zhì)可控的工具。

去年 10 月到 11 月，我們反復(fù)推演，最終把產(chǎn)品的核心定位確定下來：面向新入局者和中小團(tuán)隊(duì)，做一款能快速制作 AI 漫劇的一體化創(chuàng)作平臺(tái)。

這個(gè)定位源于兩個(gè)行業(yè)共鳴。

第一個(gè)是產(chǎn)能瓶頸。這既和平臺(tái)政策有關(guān)，也和制作流程有關(guān)。小團(tuán)隊(duì)人手有限，流程不順，制作效率自然難以提升。

第二個(gè)是品質(zhì)焦慮。大家都能用上模型，但誰能把品質(zhì)做好？

少數(shù)人能力極強(qiáng)，能在創(chuàng)作上有各種巧思，但大部分人都在跟抽卡率較勁，抽了一張又一張，效果還是不達(dá)預(yù)期。

人物變臉、場(chǎng)景穿幫、分鏡跳脫成了大多數(shù)人的日常。

這兩個(gè)問題是我們產(chǎn)品要解決的核心命題。

所以我們最開始做的單人版漫劇工具，就是圍繞這兩點(diǎn)展開的：

1. 串聯(lián)全流程并構(gòu)建非線性編輯體系，實(shí)現(xiàn)靈活化迭代修改； 2. 融合 SOTA 模型能力，依托智能體引擎實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量?jī)?nèi)容輸出。

但產(chǎn)品上線后我們發(fā)現(xiàn)，只解決產(chǎn)能和品質(zhì)還不夠，很多團(tuán)隊(duì)不是一個(gè)人在戰(zhàn)斗，協(xié)作成了一個(gè)繞不開的新維度。

單純串聯(lián)流程、接入模型遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，這只能保證內(nèi)容“能做出來”，卻無法保證“做好做精”。

真正的解法必須同時(shí)兼顧三個(gè)維度：產(chǎn)能、品質(zhì)、協(xié)作。

02.

從流程到品質(zhì)的系統(tǒng)性突破

我們發(fā)現(xiàn)，AI 漫劇的制作流程其實(shí)高度相似。把流程固化下來 —— 從資產(chǎn)拆解到分鏡制作再到視頻生成，用戶只需點(diǎn)擊“下一步”就能自動(dòng)跑完一整條鏈路。

對(duì)新入局者來說，這意味著上手門檻被拉到最低。

但標(biāo)準(zhǔn)化不等于僵化。實(shí)際制作中，至少有 10% 到 20% 的內(nèi)容需要調(diào)整，甚至在分鏡階段會(huì)發(fā)現(xiàn)前期資產(chǎn)設(shè)定有問題。

所以我們加入了非線性編輯的邏輯：用戶可以隨時(shí)回溯到任意環(huán)節(jié)修改，改完后相關(guān)資產(chǎn)會(huì)標(biāo)注小紅標(biāo)，后續(xù)關(guān)聯(lián)分鏡也會(huì)同步更新。既保證效率，又保住靈活性。

產(chǎn)品上線一個(gè)月后，用戶反饋顯示：很多團(tuán)隊(duì)是 5 個(gè)人、8 個(gè)人、10 個(gè)人一起做。

任務(wù)分配、進(jìn)度跟蹤、成片審核，全靠微信群和表格，效率極低。

所以這個(gè)月底，我們會(huì)推出團(tuán)隊(duì)版和企業(yè)版。

導(dǎo)演或負(fù)責(zé)人打開首頁(yè)就能看到所有劇集的進(jìn)度、資源消耗、返工次數(shù)。

每個(gè)資產(chǎn)、每個(gè)分鏡、每段成片都支持在線評(píng)論和一鍵審核。

提交即提醒，修改即同步—— 讓團(tuán)隊(duì)協(xié)作告別靠微信群、表格溝通的低效模式。

模型是 AI 漫劇的基石。我們已進(jìn)入 Seedance 2.0 的第一批接入名單，但模型再?gòu)?qiáng)，也解決不了人物變臉、場(chǎng)景穿幫、分鏡跳脫 —— 這些抽卡率高企的根源，正是智能體的用武之地。

我們搭建了一套由 19 個(gè)專項(xiàng)智能體和 1 個(gè)總控智能體組成的集群架構(gòu)。

拆分鏡、拆劇集、拆道具、拆場(chǎng)景、寫提示詞......每個(gè)智能體各司其職，由總控統(tǒng)一調(diào)度。

用戶只需要完成前端的輸入輸出，背后所有的操作都由智能體自動(dòng)完成。

這一架構(gòu)的布局早于龍蝦，且與龍蝦的設(shè)計(jì)邏輯不同，我們的智能體集群注重結(jié)果導(dǎo)向，而非追求意外效果 —— 這是漫劇流水線的核心基石。

如果想融入個(gè)人風(fēng)格，比如“希區(qū)柯克式的懸疑感”，也可以自己寫一段指令插進(jìn)去。

這套架構(gòu)跑通之后，產(chǎn)品一次性制作通過率提升到 90% 以上，這意味著抽卡成本被大幅壓低，也意味著我們終于能著手解決那幾個(gè)最頭疼的品質(zhì)問題。

人物一致性是我們第一個(gè)攻克的難點(diǎn)。

以前制作長(zhǎng)篇?jiǎng)〖瘯r(shí)，常出現(xiàn)主角“變臉”問題，第一集的形象到第十集就完全不同。

我們的解法是：智能體先把全劇跟這個(gè)人物相關(guān)的所有劇情、狀態(tài)、性格、聲音信息整合起來，做全局分析，生成立體化的人物設(shè)定和三視圖；再根據(jù)不同場(chǎng)景生成多種形態(tài)，自動(dòng)分發(fā)到對(duì)應(yīng)劇集和分鏡里。

目前我們尚未接入 Seedance 2.0，但生成的效果已與之接近。

場(chǎng)景一致性的攻克難度更高。

同一個(gè)大殿場(chǎng)景，第八集和第十集的香爐樣式不同，這類道具穿幫問題在行業(yè)內(nèi)屢見不鮮。

我們耗時(shí)許久打磨出“空間布景引擎”智能體，邏輯有兩條：

一是把固定道具和場(chǎng)景深度綁定，非固定道具單獨(dú)標(biāo)注； 二是用坐標(biāo)系定位鏡頭方位 —— 上下、東南西北，讓場(chǎng)景空間邏輯高度統(tǒng)一。

如今，正反打鏡頭及多角度切換的穿幫率已降至極低水平。

分鏡銜接是另一個(gè)大坑。

以前的分鏡智能體邏輯過于簡(jiǎn)單，僅能根據(jù)場(chǎng)景變化和人物表情做基礎(chǔ)拆分。現(xiàn)在我們換了一套邏輯：

先分析劇本的情緒節(jié)奏和信息密度，再調(diào)用影視工業(yè)的景別、運(yùn)鏡、打光知識(shí)庫(kù)，同時(shí)以上一分鏡尾幀作為輸入，使下一分鏡銜接更為自然。

提示詞智能體也一樣，它會(huì)整合上下文所有信息，生成詳細(xì)提示詞，再自動(dòng)清洗并適配即夢(mèng)、可靈、VIDU 等模型的提示詞框架。

新手不用參加培訓(xùn)，也能寫出高抽卡率的提示詞。

除了這幾個(gè)核心智能體，我們還做了一些“黑科技”功能進(jìn)一步降低門檻：

1. 空間引擎：攝像機(jī)可以自由調(diào)度，鏡頭定位任意坐標(biāo)系，音視頻同步跟隨。 2. 光影與機(jī)位：順光、逆光、多機(jī)位、特寫效果，均可一鍵選擇。 3. 九宮格與運(yùn)鏡：九視圖、時(shí)間順序兩類九宮格，對(duì)標(biāo)海外產(chǎn)品運(yùn)鏡效果，無需撰寫提示詞，點(diǎn)擊即可使用。

后續(xù)接入 Seedance 2.0 后，我們會(huì)新增專屬模式。

用戶無需研究復(fù)雜參數(shù)、準(zhǔn)備繁瑣物料，只需一鍵選擇該模式，平臺(tái)自動(dòng)同步上一環(huán)節(jié)的提示詞和資產(chǎn)，一鍵生成高質(zhì)量視頻，讓強(qiáng)大的模型能力被更多人輕松用起來。

03.

資產(chǎn)沉淀復(fù)用支持規(guī)模化創(chuàng)作

團(tuán)隊(duì)版和企業(yè)版還有一個(gè)核心功能：全資產(chǎn)沉淀與復(fù)用。

平臺(tái)會(huì)自動(dòng)拆解全劇集的人物、道具、場(chǎng)景、分鏡等所有資產(chǎn)，并統(tǒng)一沉淀到項(xiàng)目資產(chǎn)庫(kù)里。

同一項(xiàng)目的不同劇集可調(diào)用，新項(xiàng)目也可直接復(fù)用。比如，上一部劇的群眾演員，下一部劇接著用。重復(fù)勞動(dòng)被砍掉，規(guī)模化制作的成本也就降下來了。

溝通和審核也被整合進(jìn)平臺(tái)。

創(chuàng)作者完成的資產(chǎn)、分鏡、成片上傳到公共頻道，項(xiàng)目組全員實(shí)時(shí)可見，支持設(shè)置“導(dǎo)演確認(rèn)”環(huán)節(jié)，審核通過才能推進(jìn)下一步，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容還可一鍵分享給外部合作伙伴及企業(yè)同仁。

從去年 10 月入局賽道至今，短短不到一年時(shí)間，產(chǎn)品從最初“解決流程串聯(lián)”的單人工具，逐步完善成覆蓋“單人制作 —— 團(tuán)隊(duì)協(xié)作 —— 規(guī)模化生成”的全鏈路解決方案。

核心定位始終沒變：為新入局者和中小團(tuán)隊(duì)降低創(chuàng)作門檻，保證制作下限，同時(shí)為專業(yè)創(chuàng)作者釋放創(chuàng)作上限。

模型迭代是行業(yè)常態(tài)，未來還會(huì)有更多強(qiáng)大模型出現(xiàn)。

我們希望納米漫劇流水線能成為一個(gè)“模型迭代萬變，創(chuàng)作核心邏輯不變”的穩(wěn)定平臺(tái) —— 通過完善的框架兼容各類先進(jìn)模型，借助智能體架構(gòu)發(fā)揮模型最大能力，讓創(chuàng)作者無需糾結(jié)技術(shù)細(xì)節(jié)，全身心投入內(nèi)容創(chuàng)意。

AI 漫劇賽道的發(fā)展速度比預(yù)想的快得多，產(chǎn)品的每一次迭代升級(jí)都離不開各位行業(yè)伙伴的寶貴反饋和建議。

我們期待和大家一起，持續(xù)破解制作端的痛點(diǎn)，讓更多創(chuàng)作者在 AI 漫劇這條賽道上做出自己滿意的優(yōu)質(zhì)作品。

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