《如龍極3》中文配音訪談：中文配音與本地化并非易事

世嘉在上海啦啦寶都舉辦了《人中之龍極3 / 人中之龍3外傳Dark Ties》的發(fā)售紀(jì)念見面會，活動現(xiàn)場邀請到中文本地化配音劉北辰老師（飾：桐生一馬）和夏磊老師（飾：峰義孝）。游戲動力有幸受邀到現(xiàn)場，采訪了兩位配音老師，一起聊了聊他們?yōu)椤度酥兄垺放湟舻姆N種故事與幕后花絮。

本次活動媒體們與兩位老師圍繞譯制游戲的本地化、譯制腔、桐生一馬在各部作品中不同的狀態(tài)該如何演繹等等題進行了深度交流。老師們還分享了許多玩家關(guān)心的海外游戲本地化的幕后知識，以下為本次采訪全文：

Q：想請問劉北辰老師，這是您第三次為桐生一馬配音了吧？在您看來，這個角色最有魅力的地方是什么？您在配音中是如何表現(xiàn)這些特質(zhì)的？

劉北辰：這個問題的答案太多了。我與“如龍” 系列的緣分很深，在三年前正式接手桐生的配音工作前，我其實從 2015、2016 年左右就開始玩這個游戲了，我自己就是個 “如龍粉”，對桐生的整個故事線和情感走向是非常了解的。

我覺得桐生一馬最有魅力的地方在于他的“俠義精神”，這和我們中國武俠背景里的那種忠誠、責(zé)任感非常接近。他身上帶有強烈的悲劇色彩和宿命感，但他又極度堅韌，有著超強的生命力。為了扛起那份責(zé)任，他不斷犧牲個人幸福去拼搏，永遠處于一種 “打不死” 的狀態(tài)。他是一個非常立體的英雄主義角色。

至于表演，黑田崇矢老師的表演確實是“珠玉在前”，他那極具標(biāo)志性的聲線和獨到的演繹給了我極大的參考。作為配音演員，我們了解了具體劇情和人物關(guān)系后，按要求完成并不難。最難的點在于天然的貼合度，黑田老師的存在太獨特了，我可能無法完全還原他的聲線氣質(zhì)，但我會竭盡全力抓住人物內(nèi)核的東西。

Q：對于桐生一馬這樣的系列靈魂人物，以及峰義孝這樣背景復(fù)雜的高人氣反派來說，兩位老師在配音前做了哪些特別的功課？是否參考了之前的日語配音，還是主要基于劇本和導(dǎo)演的指導(dǎo)來塑造自己的理解？

夏磊：北辰是這次的配音導(dǎo)演之一，他最早聯(lián)系我時說：“哥哥，過來幫我配一個大帥哥。” 當(dāng)然，我也是經(jīng)過了甲方的試音篩選才最終確定的。

確定角色后，我專門去看完了峰義孝所有的劇情剪輯，也查閱了日文原聲中村獅童老師的資料。他的聲線顆粒度非常高，有一種沙啞、冷硬的狀態(tài)。說實話，我也是跟著劇情一點點“成長” 的。原本我以為功課做足了，但在配音過程中發(fā)現(xiàn)有很多新內(nèi)容，后來才知道世嘉為了讓這個人物更立體，在重制版和外傳里增加了很多原本沒有的戲份。

峰義孝僅在《如龍極 3》這一作登場，故事也在此完結(jié)，這反而讓我覺得，這是一個能完整塑造角色的寶貴機會。雖然沒有足夠時間完整通關(guān)游戲，但我反復(fù)觀看了他出場的所有過場動畫，尤其是幾場重頭戲，自己看得都很投入。因此，我會認真思考 —— 這個角色用中文該怎么配才合適？如何將日語原版配音的風(fēng)格，“翻譯” 成符合中文語境的演繹？原版中峰義孝的聲音偏沙啞，我希望在中文配音中也能保留這種質(zhì)感，讓玩家不會感到違和，這也是我在準(zhǔn)備過程中，重點揣摩的方向。

劉北辰：除了玩家身份帶來的熟悉感，我重點觀察了人物關(guān)系的微妙變化。相比桐生這種“偉光正” 的主角，我覺得反而是峰義孝這個角色更難。他在親近的同伴 —— 比如神田、大吾 —— 之間的那種關(guān)系非常微妙，這是需要大家花更多心思去關(guān)注的。在表演任務(wù)上，桐生有時候更像一個推進劇情的 “工具人”，而峰義孝的復(fù)雜性更具挑戰(zhàn)。

Q：其實剛才提到的《如龍》系列本身就是人盡皆知的熱門大作，跳出游戲來看，它的風(fēng)格很像日劇，有著很強的宿命感。在配音過程中，除了參考游戲里的表演，你們會不會去借鑒日劇的風(fēng)格，或者早期的譯制片腔調(diào)，還是用更現(xiàn)代的電影式表達？

劉北辰：這是一個非常深刻且尖銳的問題。正好借今天這個機會，我來和大家分享一下我的工作視角，講講譯制腔的話題。我認為所謂的“譯制片腔” 其實是一個悖論，它的存在往往不在于演員的表演風(fēng)格，而是由于工作環(huán)境制約給出的一個不得已的結(jié)果。

首先，英文或日文的音節(jié)數(shù)量起碼是中文的 2.2 到 2.5 倍。為了對上畫面里演員的表情和口型，我們不得不做出一些不符合中國人表達習(xí)慣的演繹。尤其是日劇那種夸張的表演方式，或者一些特定的敬詞、語氣詞，為了把臉 “對上”，就會產(chǎn)生所謂的 “腔調(diào)”。比如在《如龍 8》里，桐生已經(jīng)年約六十五歲，且身患絕癥，處于瀕死狀態(tài)，那種蒼老、病態(tài)、語速極慢的表演方式，對我而言其實相當(dāng)吃力 —— 畢竟我本人才四十歲左右，要演繹一個接近父親年齡的角色，心理和生理上都需要調(diào)整。黑田老師的表演又極具張力，會更加慢速，那我這邊的配音就更麻煩了。但是到了《如龍 0》里，要配年輕桐生，那種活力和年輕的迅捷讓我覺得非常自在。

其次是文本格式。日文和英文的長難句、倒裝句非常多，這不符合我們普通人的語流。我們作為配音演員，其實就是在“戴著鐐銬跳舞”。

最后是現(xiàn)在的工業(yè)化流程。以前是線性錄音，現(xiàn)在是“波形錄音”，要求精準(zhǔn)對齊波形的長度和節(jié)奏。在這種極高的精度要求下，為了減輕畫面上的違和，我們需要犧牲一些東西。

Q：在之前采訪坂本寬之先生時，他提到其實他們沒有要求大家去對中文的口型，但他拿到的結(jié)果是已經(jīng)完成所有口型匹配之后的結(jié)果。所以請問在制作配音的過程中世嘉允許修改文本以適配配音需求嗎？

劉北辰：世嘉的本地化團隊非常專業(yè)、敬業(yè)，他們非常尊重我們的建議。雖然改動臺詞涉及到前期成本和審核，但在實際磨合中，他們允許我們在配音現(xiàn)場對一些不順口的詞進行探討。

而且我必須提一下，世嘉在這一作里用了很棒的技術(shù)：口型隨語種改變。這項技術(shù)主要應(yīng)用在 CG 過場中，讓角色的口型可以根據(jù)中文臺詞生成，這極大地解放了我們的表達自由。

夏磊：是的，他們不會像部分配音需求那樣“硬塞” 臺詞。如果我們覺得一句話十六個字塞不進七個口型，或者語義不順，我們會和世嘉的同事交流，分析核心意思，把臺詞精簡或重組，只要符合當(dāng)下的語境。這種順暢的溝通在行業(yè)內(nèi)是非常難得的。

Q：桐生一馬在冷酷與溫柔、熱血與反差幽默之間切換，您如何把握這種多面性？

劉北辰：男人至死是少年嘛。在職業(yè)狀態(tài)和生活狀態(tài)中切換，是每個成年男性都能產(chǎn)生共鳴的事。因為桐生這個角色被寫得足夠立體，這種情感共鳴是自然而然的。配那些中二、搞笑的支線劇情時，我反而覺得很有趣、很開心，這能點燃我們的熱情。

Q：兩位老師如何評價對方的角色？

劉北辰：我覺得峰義孝像一把手術(shù)刀，非常鋒利；而桐生一馬像是一個鈍器，重劍無鋒。夏磊哥哥的加入非常契合峰義孝那種冷峻的氣質(zhì)。

夏磊：這兩個角色底色是一樣的，都是那種特別粗糲的男人。峰義孝更像是戈壁灘上冷硬的沙，而桐生是沙灘上比較暖和的沙。我覺得峰義孝其實是一個很羨慕桐生的人，雖然他嘴上不承認。他這個角色非常“擰巴”，但擰巴得又很合理。

Q：配音過程中，有哪些臺詞或細節(jié)讓二位印象深刻？

夏磊：有一場戲是神田在辦公室發(fā)瘋亂砸，峰義孝很拽地跟他說：“你現(xiàn)在已經(jīng)砸了大概十多億的東西了…… 別看我現(xiàn)在這樣西裝筆挺的，我還是很能打的。” 那段戲配起來真的非常爽。

劉北辰：我印象最深的是“尺度”。從《如龍 8》配到《極 3》，我們一直在優(yōu)化，這一作本地化老師放寬了要求，允許我們根據(jù)情境適當(dāng)加入一些臟話。比如桐生在這一作里也罵人了。當(dāng)我說出那句臺詞的時候，感覺非常順暢，因為那才符合黑道當(dāng)下的情感爆發(fā)。這種真實感讓我們覺得是在完成一份有生命力的作品。

Q：劉北辰老師，這次并非您首次為“桐生一馬” 配音。但《人中之龍 極 3 / 人中之龍 3 外傳 Dark Ties》在系列時間線中較早，桐生一馬的狀態(tài)與《人中之龍 8》首次引入中文配音時有很大不同。從您的角度來看，演繹中最大的區(qū)別是什么？您是否會有意識地區(qū)分他不同年齡段的聲音表現(xiàn)？

劉北辰：是的，《人中之龍 8》是我第一次為桐生一馬進行中文配音。當(dāng)時，他在劇情中已年約六十五歲，且身患絕癥，處于瀕死狀態(tài)。那種蒼老、病態(tài)、語速極慢的表演方式，對我而言其實相當(dāng)吃力 —— 畢竟，我本人才四十歲左右，要演繹一個接近父親年齡的角色，心理和生理上都需要調(diào)整。

后來，我參與了《人中之龍 0 導(dǎo)演剪輯版》的配音工作，那是他最年輕的時期，剛?cè)牒诘馈⒁鈿怙L(fēng)發(fā)。這個階段，反而錄起來沒那么吃力。不過，這段青春時光在整個系列中占比很小。他入獄后再出獄，便進入了相對穩(wěn)定的中年階段 —— 也就是四十歲以后的狀態(tài)。

從聲音演繹角度看，我認為桐生一馬大致可分為三個階段：青年、壯年與老年。從《人中之龍 0》的后半段開始，到《人中之龍》與《人中之龍 2》，再到《人中之龍 3》，他正處于 “正當(dāng)年” 的壯年期。雖然每部作品造型略有差異，但聲音氣質(zhì)總體變化不大。此時的他，已歷經(jīng)諸多波折，人生可以說是跌宕起伏，我能根據(jù)具體情境、人物關(guān)系和背景，自然地給出相應(yīng)的表演。

日語原版中黑田崇矢老師的演繹非常精彩，為角色奠定了堅實基礎(chǔ)，也讓我在配音時更容易把握基調(diào)與脈絡(luò)。

Q：兩位老師在與 SEGA 的合作中，有遇到什么難點，或是有趣的事情嗎？

劉北辰：難點基本沒有。從配音團隊的角度來看，與 SEGA 的合作流程非常順暢，體驗也很愉快。

無論是本次宣傳企劃的同事，還是前期本地化配音階段對接的 SEGA 團隊，都讓我們感受到他們對配音工作的充分尊重。他們在文本翻譯上投入了大量精力，力求呈現(xiàn)最佳的效果。

從《人中之龍 8》到《人中之龍 0 導(dǎo)演剪輯版》，再到如今的《人中之龍 極 3 / 人中之龍 3 外傳 Dark Ties》，我們與 SEGA 持續(xù)合作，明顯感受到本地化流程在不斷的優(yōu)化與精進。這離不開 SEGA 的努力，也離不開居中協(xié)調(diào)的公司。整個過程非常高效、專業(yè)。未來如果有機會，我們也期待繼續(xù)合作，共同打造更為優(yōu)質(zhì)的作品。

Q：近年來，越來越多的外國游戲開始引入中配，國內(nèi)需要大量配音的大制作游戲也越來越多了—— 兩位老師對近年來配音業(yè)界的發(fā)展，特別是游戲相關(guān)的部分，有什么感觸嗎？未來如果有新人想要加入這一行業(yè)，兩位老師有沒有什么自己的建議？

夏磊：我先來吧。我們對行業(yè)的發(fā)展感到欣喜，也非常樂見這一趨勢。我和北辰都算是比較“二次元” 的人，本身也是游戲玩家。“人中之龍” 系列是我們過去會主動去玩的作品，如今能為其中的角色配音，是一件特別開心的事。

而隨著市場擴大，我們確實感受到更多優(yōu)質(zhì)項目的涌現(xiàn)。目前，我們正在合作一款尚未公布的全新游戲，每次接觸到這樣的作品，都會激發(fā)我們投入更多心力，力求把角色詮釋到位。我們也希望，未來能夠看到更多優(yōu)秀的游戲，擁有高質(zhì)量的中文本地化。

劉北辰：從我的視角看，海外單機游戲的中文本地化工作，業(yè)內(nèi)常稱之為“外單”。這類項目與本土游戲在工作流程和商業(yè)邏輯上，有著明顯的差異。過去，這類機會不多，但近十年來，越來越多廠商開始重視中文配音，這是非常好的變化。

在眾多廠商中，SEGA 的表現(xiàn)尤為突出，堪稱行業(yè)標(biāo)桿。一方面，海外游戲引入中文配音，說明中國市場具有巨大價值，玩家為此感到高興，對我們配音演員而言，也是一種榮幸與責(zé)任。

但與此同時，本地化流程仍然有著不小的提升空間。我想借此機會，呼吁各甲方公司—— 務(wù)必重視臺本優(yōu)化。目前，并非所有團隊都充分意識到這一點。有些人認為只要交給本地化團隊就能完成，但實際上，從文本翻譯到 “演繹翻譯” 的轉(zhuǎn)化，是非常專業(yè)化的過程，直接影響最終成品質(zhì)量。

回顧那些真正令人印象深刻的本地化作品，核心往往在于翻譯品質(zhì)。事實上，參與海外游戲中文配音的演員和團隊高度重合，整體配音水平相差不大。真正的差異，往往體現(xiàn)在工作流程的嚴(yán)謹(jǐn)性與翻譯文本的質(zhì)量上。這是我們目前看到的主要痛點，也是未來最值得提升的方向。

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