北京
我喜歡悲劇，或許這與我15歲時偶然讀到莎士比亞悲劇有關。那是我成長中最難忘的一幕。在那個＂知識越多越反動＂的年代，幾乎所有的西方文學讀物都像在一場突如其來的暴風雨中驟然消失了，且一概斥為大毒草。
彼時的我其實并不知道莎翁是誰，在此之前亦從未有人向我提起過他，我竟然就這么稀里糊涂地走進了莎翁的悲劇世界，或許僅僅因為對所謂＂大毒草＂懷有某種隱秘的好奇，在那個晦暗的歲月中，這個＂毒草＂之名仿佛也悄然籠罩著一層特殊的足以令人感到誘惑的吸引力。
我就這么在毫無準備地情況下走進了這個世界———莎士比亞的悲劇世界，而這個世界卻猶如一道耀眼的閃電擊中了我，令我沉重而傷悲——這種思緒亦如濃霧將我緊緊鎖住，我則像一名迷路者一時間竟找不到回家的路了。
唯在此時此刻，過去的那個虛假的偽造的世界瞬息之間轟然崩塌了，我這才在懵懂中隱約知曉了我們正在遭遇中的世界其實還有太多的秘密是需要去索解和探求的，一如哈姆萊特自言自語的那句終極天問：
＂生存還是死亡？＂。
所以當我看到《悲劇》一著的書訊時我有了一份意外的驚喜，除了我想經(jīng)由此書更進一步地了解從15起就伴而我行的＂悲劇＂奧秘，與此同時我對《悲劇》的著述者特里-伊格爾頓——這個信奉馬克思主義的文藝理論家也懷有一份屬于我個人的特殊的興趣，因為他的著作有一種有如清晨朗日般的清澈與深刻，總能予人以別樣的啟示。
2026年2月8日手記
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