編輯會為作家指出各種不足的地方，但不會告訴TA......

本文節選自《暢銷作家寫作全技巧》
大澤在昌 著

江西人民出版社

虛構有趣的故事

需要具備哪些條件

編輯會為作家指出各種不足的地方，但不會給出決定性的建議。他們會說“請再多用些心思”，但不會告訴你“這樣寫就能變得更有趣”。要是能說出來，編輯就成作家了，所以終歸只能靠作家自己努力。作家的工作是孤獨的。

有的人因加入各種“反轉”而使情節變得過于復雜，最終導致失敗；有的人則是因為故事講得過于簡單而失敗。在我看來，前者更有可能成為作家。如果情節梳理得井然有序，卻找不到一處有趣的地方，就算作者再怎樣設法充實情節，效果也很有限。而情節處處精彩紛呈的作品，哪怕整體的“形”還不完善，也可以根據建議去改善，比如“某些部分去掉，好突出另一部分”。

如果起初創作的都是小格局的故事，就像一粒小球，固然精致凝實，但日后若想向外稍作擴展，都會感到力有不逮。但若從一開始就把故事放在一個大圓圈里去寫，在圓圈里添入若干要素，不管這些要素怎樣整理，外面的大圓始終都在。

所以，首先請以創作大格局的故事為目標。尤其是長篇小說，應該先畫出一個“大圓圈”，然后尋找大量材料，充實這個“圓圈”。其中的關鍵在于，這些充實“圓圈”的要素對讀者來說是否有趣。

大家參加這個講座，前后提交了應征作品一篇和課堂作業兩篇，共計三篇作品。作品講評是這個講座的前提，所以算上其他學生、我，還有編輯部的編輯們，共有約二十人讀過各位的作品。對業余愛好者來說，這應該是很難得的機會。就算大家參加某個新人獎，讀過你們作品的也只有作為預選評委的編輯和作為正選評委的作家，大約十人而已，只有這里的一半。

每個人的觀感不盡相同，讀的人數翻了一倍，觀感的種類也會翻倍。一部作品，即使十個人讀完都覺得沒意思，二十個人讀，也許就能有一個人覺得有意思。請大家隨時思考自己的作品會給讀者留下怎樣的觀感，時刻抱著如何讓讀者覺得有趣的意識。

大家的對手，絕非眼前的編輯，或是像我這樣站在評審立場上的人。就算這里的二十個人，沒有一人覺得你的作品有趣，但在外面成千上萬的陌生讀者里，仍有可能存在喜歡你作品的人。一百人當然太少了，但若能有幾千人，或許你就能靠職業作家的身份謀生了。

當然，最好能有數以萬計的人認可你的作品，但每次寫作都以討好上萬名讀者為目標，并不是件容易的事。