本文節選自《暢銷作家寫作全技巧》
大澤在昌 著
江西人民出版社
虛構有趣的故事
需要具備哪些條件
編輯會為作家指出各種不足的地方,但不會給出決定性的建議。他們會說“請再多用些心思”,但不會告訴你“這樣寫就能變得更有趣”。要是能說出來,編輯就成作家了,所以終歸只能靠作家自己努力。作家的工作是孤獨的。
有的人因加入各種“反轉”而使情節變得過于復雜,最終導致失敗;有的人則是因為故事講得過于簡單而失敗。在我看來,前者更有可能成為作家。如果情節梳理得井然有序,卻找不到一處有趣的地方,就算作者再怎樣設法充實情節,效果也很有限。而情節處處精彩紛呈的作品,哪怕整體的“形”還不完善,也可以根據建議去改善,比如“某些部分去掉,好突出另一部分”。
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如果起初創作的都是小格局的故事,就像一粒小球,固然精致凝實,但日后若想向外稍作擴展,都會感到力有不逮。但若從一開始就把故事放在一個大圓圈里去寫,在圓圈里添入若干要素,不管這些要素怎樣整理,外面的大圓始終都在。
所以,首先請以創作大格局的故事為目標。尤其是長篇小說,應該先畫出一個“大圓圈”,然后尋找大量材料,充實這個“圓圈”。其中的關鍵在于,這些充實“圓圈”的要素對讀者來說是否有趣。
大家參加這個講座,前后提交了應征作品一篇和課堂作業兩篇,共計三篇作品。作品講評是這個講座的前提,所以算上其他學生、我,還有編輯部的編輯們,共有約二十人讀過各位的作品。對業余愛好者來說,這應該是很難得的機會。就算大家參加某個新人獎,讀過你們作品的也只有作為預選評委的編輯和作為正選評委的作家,大約十人而已,只有這里的一半。
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每個人的觀感不盡相同,讀的人數翻了一倍,觀感的種類也會翻倍。一部作品,即使十個人讀完都覺得沒意思,二十個人讀,也許就能有一個人覺得有意思。請大家隨時思考自己的作品會給讀者留下怎樣的觀感,時刻抱著如何讓讀者覺得有趣的意識。
大家的對手,絕非眼前的編輯,或是像我這樣站在評審立場上的人。就算這里的二十個人,沒有一人覺得你的作品有趣,但在外面成千上萬的陌生讀者里,仍有可能存在喜歡你作品的人。一百人當然太少了,但若能有幾千人,或許你就能靠職業作家的身份謀生了。
當然,最好能有數以萬計的人認可你的作品,但每次寫作都以討好上萬名讀者為目標,并不是件容易的事。
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