轉(zhuǎn)折！798蔡錦空間繼續(xù)留用、全球藝術(shù)界加速震蕩｜藝術(shù)栗子

星期日

2026年2月1日

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晚安栗子

平靜的藝術(shù)圈，被一則招聘啟事攪熱。近日，湖南、廣東、四川等多省監(jiān)獄系統(tǒng)集中釋放藝術(shù)類崗位。與其研究藝術(shù)生在那里能做什么，不如留意報(bào)名時(shí)間（大多數(shù)2月2日起），在擁擠的就業(yè)通道中拿到自己的崗位。

相對(duì)于個(gè)體的生命體驗(yàn)，全球藝術(shù)界正經(jīng)歷前所未有的藝術(shù)與政策環(huán)境的重構(gòu)。人員變動(dòng)加劇是其中最為明顯的表現(xiàn)，在薪酬與裁員問題引發(fā)的美術(shù)館閉館潮之后，多地畫廊也因?yàn)椴煌蜷_始小規(guī)模短暫歇業(yè)。

·798蔡錦空間繼續(xù)留用

·藝術(shù)家章劍在大阪

·30年后四合苑在京重啟

·全球藝術(shù)界加速震蕩

798蔡錦空間繼續(xù)留用

2026年1月結(jié)束之前，蔡錦在朋友圈發(fā)了一份邀請(qǐng)函，共度蔡錦空間在798的最后一天。1月31日，看門人宋冬依舊穿著“杜尚工裝”在門口做接待，而這個(gè)一直存疑的空間去留，在最后一天出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)——798蔡錦空間保住了。

蔡錦空間是由藝術(shù)家蔡錦負(fù)擔(dān)全部空間費(fèi)用，免費(fèi)為藝術(shù)家提供實(shí)驗(yàn)性場(chǎng)地的非營(yíng)利空間。成立5年半以來，為超過150位藝術(shù)家提供展覽機(jī)會(huì)。“我很敬佩蔡錦的情懷，為年輕藝術(shù)家提供實(shí)驗(yàn)的平臺(tái)。”宋冬在呈現(xiàn)“看門人：不在與在”項(xiàng)目前，在一封信中寫下這樣的話，同時(shí)他希望與798的決策者們談?wù)搩r(jià)值的創(chuàng)造，以及談?wù)搩r(jià)值不只是錢，希望他們可以把“蔡錦空間”保留下來。

一個(gè)月中有著多次的交流、溝通和等待，以及宋冬寫給園區(qū)的信件后，最新消息是蔡錦空間得以原址保留。2001年，宋冬來到尚未成型的798，那時(shí)候還是一片荒蕪的工業(yè)遺存，冷冷清清。2026年，站在位于5樓的蔡錦空間窗前，看到對(duì)面的UCCA與樓下接踵而至的客流，他感慨萬千。他于2002年參加798的第一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)展“北京浮世繪”，雖然他并沒有入駐798，但對(duì)這里有著深厚的情感，現(xiàn)在他用自己的行動(dòng)幫助798留下了一片支持藝術(shù)家創(chuàng)作的“樂土”。

2025年12月，今日·蔡錦空間在今日美術(shù)館落地。宋冬用了一個(gè)生動(dòng)的比喻，“昨日”的蔡錦空間在哪里？在798藝術(shù)區(qū)。非營(yíng)利、實(shí)驗(yàn)性、賦能年輕藝術(shù)家，這三個(gè)宋冬與園區(qū)溝通達(dá)成一致的對(duì)于空間的定位，恰是蔡錦空間長(zhǎng)期以來所做的事。自此，誕生于798的蔡錦空間進(jìn)入新的旅程，更多事宜將在春暖花開后揭曉。

藝術(shù)家章劍在大阪

1月28日至2月27日，章劍個(gè)展“居所的邊緣”在日本大阪PAC畫廊展出。這是藝術(shù)家在2024年至2026年旅居大阪期間創(chuàng)作的作品，呈現(xiàn)了這位20世紀(jì)90年代便以獨(dú)特的印象派風(fēng)格成名的藝術(shù)家，近些年逐漸轉(zhuǎn)向更具個(gè)人特色與生命體驗(yàn)的創(chuàng)作母題。

光影始終是章劍創(chuàng)作的興趣點(diǎn)，而所有的自然元素皆來自個(gè)人的生命體驗(yàn)，這讓創(chuàng)作在“個(gè)體-自然-集體”中產(chǎn)生微妙的情感連接。作為“日常風(fēng)景”創(chuàng)作中的代表人物，近些年隨著北京與大阪兩地生活帶來的感悟的加深，其創(chuàng)作的變化越發(fā)凸顯。

在此次新作中，球場(chǎng)與泳池成為主要的場(chǎng)景。旅居大阪之后，章劍延續(xù)了踢足球的習(xí)慣，除了外出寫生，球場(chǎng)是他每周必至的場(chǎng)所；泳池則是炎炎夏日闔家歡樂的重要場(chǎng)地，這里既有親子時(shí)光，也與藝術(shù)家賴以成名的“后海”系列形成題材關(guān)聯(lián)。這些靜止畫面中的動(dòng)勢(shì)，形成一幅幅生動(dòng)的日常風(fēng)景。愈發(fā)沉穩(wěn)且濃郁的色彩不同于早期畫作，這是藝術(shù)家，也是很多人對(duì)于當(dāng)下“詩意的棲居”的新理解。

30年后四合苑在京重啟

1996年5月，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中的初代畫廊——四合苑畫廊在北京啟幕，恰如杜曦云所言，四合苑在當(dāng)年的時(shí)代背景和歷史范式中，培植了指向未來的眾多文化精英。時(shí)隔30年，四合苑畫廊創(chuàng)始人李景漢，以及肖勇作為出品人，在北京開設(shè)四合軒畫廊。這不僅是四合苑的重啟，更是在新語境下為藝術(shù)的價(jià)值提供新的思想場(chǎng)域。

開幕展“感知的框架”由杜曦云擔(dān)任策展人，郭小力擔(dān)任聯(lián)合策展人，肖靖邦擔(dān)任展覽統(tǒng)籌，于1月30日至3月30日展出18位藝術(shù)家的作品。四合苑的名字源于故宮建筑群錯(cuò)綜復(fù)雜的房型結(jié)構(gòu)，占據(jù)SOHO尚都寫字樓兩層空間的四合軒則呈現(xiàn)出更多現(xiàn)代風(fēng)貌。中式與西式家具的完美組配，加上繪畫與攝影，油畫、水墨、版畫等并置的呈現(xiàn)方式，體現(xiàn)了畫廊多元且頗具西方視角的審美趣味。

以展覽機(jī)制為核心、以學(xué)術(shù)引領(lǐng)為方向、以專業(yè)運(yùn)作為保障，四合軒試圖建立畫廊的長(zhǎng)期主義機(jī)制。在繪畫占據(jù)藝術(shù)市場(chǎng)大半江山之時(shí)，四合軒特別啟動(dòng)攝影與影像方向，將其納入畫廊的長(zhǎng)期工作。曾經(jīng)承載中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史進(jìn)程的四合苑，如今以四合軒重新載入21世紀(jì)的中國(guó)藝術(shù)史。

全球藝術(shù)界加速震蕩

對(duì)于海外藝術(shù)界現(xiàn)狀如何的猜測(cè)，在一系列事件中得到相對(duì)客觀的判斷。藝術(shù)機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人變動(dòng)頻繁，凸顯了當(dāng)下經(jīng)濟(jì)形勢(shì)下資方的避險(xiǎn)心態(tài)。紐約非營(yíng)利藝術(shù)機(jī)構(gòu)Creative Time、倫敦南岸中心旗下的海沃德美術(shù)館、英國(guó)重要雕塑機(jī)構(gòu)約克郡雕塑公園等近期先后宣布新任領(lǐng)導(dǎo)人，以應(yīng)對(duì)資金結(jié)構(gòu)、公共項(xiàng)目與機(jī)構(gòu)定位的變化。

另一方面，政策環(huán)境引發(fā)的相應(yīng)問題直接影響到行業(yè)運(yùn)營(yíng)。持續(xù)變動(dòng)的稅收政策，成為畫廊在歐洲生存的達(dá)摩赫利斯之劍。近日，因不滿增收高額增值稅，西班牙畫廊集體停業(yè)。大洋彼岸的美國(guó)則因抗議ICE的相關(guān)政策，包括藍(lán)籌畫廊在內(nèi)的佩斯畫廊、立木畫廊與白立方等多家畫廊短期歇業(yè)。

文字｜藝術(shù)栗子