“愛女”敘事已變天：古早言情影視化的困境

近期，由小說《我的皇后》改編的影視劇《鳳凰臺上》在優(yōu)酷播出，戲內(nèi)男女主上演著十多年前流行的古早虐戀，戲外原著作者謝樓南和女主演彭小苒因劇版女主人設(shè)產(chǎn)生的沖突也引發(fā)了一定關(guān)注。

在原著作者謝樓南本人看來，《鳳凰臺上》女主凌蒼蒼的改編令人失望，演員沒有詮釋出對男主的愛，呼吁大家去看原著“女主給男主當(dāng)宮女”等情節(jié)，并聲稱自己才是“真愛女”， “愛看愛吹虐女文虐女劇的人”無法理解。面對謝樓南的批評，彭小苒也選擇正面回應(yīng)。

由于雙方的爭執(zhí)涉及“愛女”“虐女”“雌競”等當(dāng)代文藝創(chuàng)作的敏感詞匯，事件迅速發(fā)酵升級，書粉、劇粉、路人齊齊下場，對《鳳凰臺上》的原著和影視劇進(jìn)行價(jià)值評估，得出的結(jié)論卻與作者本人的認(rèn)知完全不同。不少網(wǎng)友認(rèn)為原著完全以男主角蕭煥為中心，作者不夠“愛女”，反而是劇版賦予了女主更多的自主意識。

《鳳凰臺上》原著創(chuàng)作于2006年，劇版于2025年播出，中間橫跨了將近二十年的時(shí)間。其爭議的背后，不只是一場簡單的原著黨和改編黨的博弈沖突，更折射了古早網(wǎng)文在當(dāng)代影視化中的尷尬處境。

古早言情的走紅邏輯

原著創(chuàng)作時(shí)間距離當(dāng)下超過十年的小說，通常會被認(rèn)定為“古早小說”。其中女頻言情文因?yàn)榕c當(dāng)下大眾相對喜聞樂見的言情故事從角色塑造、敘事方式到情感設(shè)置和價(jià)值判斷都有著相對顯著的差別，被認(rèn)定為“古早小說”的年限在逐漸縮短。

一代有一代之文學(xué)。在女頻言情的創(chuàng)作初期，作者常常塑造豐富多樣且各具魅力的男性角色，集體對女主角暗戀心動或熱烈追求，在營造多角關(guān)系的過程中設(shè)置大量的誤會障礙，并著重凸顯男女主角虐身虐心的恨海情天，衍生出強(qiáng)取豪奪、相愛相殺、因愛生恨、追妻火葬場等各種言情文的經(jīng)典橋段。《碧甃沉》《東宮》《千山暮雪》《步步驚心》《長相思》《芙蓉錦》等大眾耳熟能詳?shù)呐l小說都是這一類型的代表作。

正是在這種極致的虐戀情深之下，誕生了許多“虐女”敘事。在由《碧甃沉》（2006年）改編的經(jīng)典影視《來不及說我愛你》中，男主慕容灃為了江山另娶他人，以至女主尹靜琬不得不流落他鄉(xiāng)，還在奔波過程中流產(chǎn)。

再比如在大眾熟知的《步步驚心》里，女主若曦被卷入九子奪嫡的漩渦中，在歷經(jīng)愛恨嗔癡的身心俱疲中香消玉損。此外，《三生三世十里桃花》中素素被挖眼跳誅仙臺，《花千骨》中花千骨被白子畫釘銷魂釘都是原著和劇作的名場面。這些“虐女”敘事在當(dāng)時(shí)都產(chǎn)生了廣泛的影響。

但也并非所有的古早小說都追求虐戀，另外一批古早小說致力于為女性營造美好的愛情幻夢。在這些古早小說的邏輯中，“愛女”即為女主搭配最完美的男主，讓男主及男配從各方面寵愛女主，女配愛而不得、男配默默守護(hù)，并以男女主生兒育女幸福美滿作為標(biāo)志性結(jié)局。除了近期處于輿論中心的《鳳凰臺上》，《微微一笑很傾城》《杉杉來吃》都是這類古早文的代表作，在當(dāng)時(shí)收獲了不少讀者和觀眾的喜愛。

可以說，“古早小說”作為特定時(shí)期的創(chuàng)作產(chǎn)物，其價(jià)值判斷與敘事模式都深深烙印著時(shí)代的審美印記。無論是通過極致的“虐戀”來刻畫情感的深度與張力，還是致力于編織完美無瑕的“甜寵”夢境以滿足對理想關(guān)系的向往，共同構(gòu)成了女頻言情發(fā)展歷程中不可或缺的圖景。

“愛女”與“虐女”，當(dāng)代的沖突升級

隨著時(shí)代的變遷、近年來女性主義的發(fā)展，“愛女”和“虐女”的在當(dāng)代進(jìn)行了意義重構(gòu)。許多古早言情文面臨著全方位的價(jià)值重審，尤其是那些被影視化的古早言情，經(jīng)大眾傳播后，常常處于風(fēng)暴的中心。

以大熱影視劇《長相思》為例，其原著創(chuàng)作于2013年，在當(dāng)時(shí)女主小夭不僅擁有帝姬的尊貴身份，精湛的醫(yī)術(shù)，還擁有涂山璟、相柳、玱玹、赤水豐隆四位頂級男子的愛，是妥妥的大女主標(biāo)配。但在劇作播出的2023年和2024年，小夭的“大女主”定位受到了大眾的一定質(zhì)疑。

影視劇保留了以下原著情節(jié)，小夭聽聞涂山璟與防風(fēng)意映發(fā)生實(shí)質(zhì)性關(guān)系后，第一反應(yīng)不是查證，而是心灰意冷地決定嫁給赤水豐隆，但同時(shí)又寄希望于相柳，依靠相柳搶親來幫助她逃脫聯(lián)姻的命運(yùn)。最后決定小夭未來人生的關(guān)鍵是涂山璟的生死，而非小夭的個(gè)人意志。在和所有男性角色的情感交集中，小夭始終都處于弱勢且被動的地位，故而大部分觀眾都認(rèn)為小夭是“偽大女主”。

《長相思》遵循的仍是一套與當(dāng)代價(jià)值相捍格的“虐女”敘事，其面對的爭議是古早言情當(dāng)代翻拍的困境，而《微微一笑很傾城》則經(jīng)歷了從早年爆紅到當(dāng)代批判的跌落神壇。《微微一笑很傾城》小說首版于2009年，翻拍影視劇于2016年播出，在當(dāng)年收獲了極高的播放量和關(guān)注度。然而時(shí)過境遷，許多觀眾重看這部劇時(shí)，發(fā)現(xiàn)女主貝微微過于戀愛腦，而男主肖奈看似是完美男性的樣板，但其實(shí)暗藏控制欲。

在兩人的戀愛過程中，貝微微一直是感情的下位者，作為計(jì)算機(jī)系的高材生，一直在男友的公司免費(fèi)實(shí)習(xí)，甚至做許多與專業(yè)無關(guān)的后勤工作。細(xì)看肖奈微微的婚后生活，更像是在看一部“恐怖片”——畢業(yè)即結(jié)婚的貝微微一直在懷孕生娃，缺少自己的事業(yè)規(guī)劃，一步步從高材生貝微微成為肖太太。從這個(gè)視角來看，《微微一笑很傾城》不是“愛女”甜文，只是被偽裝得很好的恐怖故事。

不只是《微微一笑很傾城》，顧漫早期備受歡迎的眾多小說在近年來都受到了新批判。顧漫曾在23年發(fā)文表示：“這些年，因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)思潮的進(jìn)步發(fā)展，許多同學(xué)對我過去的作品有了不同的看法。像何以是我大三寫的作品，微微杉杉也是十幾年前的，在當(dāng)時(shí)喜歡的人很多，但是隨著時(shí)間的流逝，陸續(xù)有了不同的聲音出現(xiàn)”，并表示曾經(jīng)也有過困惑不解，但尊重大眾觀念的發(fā)展，“為過去的我和過去的作品接受一切討論”。

無論是《長相思》中女主角在情感關(guān)系里所呈現(xiàn)的被動性，削弱了其“大女主”的身份設(shè)定；還是《微微一笑很傾城》中看似甜蜜的關(guān)系模式背后所隱藏的權(quán)力不對等與個(gè)體價(jià)值失落，這些作品所遭遇的爭議與批判，實(shí)質(zhì)上反映了時(shí)代觀念的深刻變遷。觀眾不再滿足于舊有的敘事范式，而是期待看到更具主體性、更符合現(xiàn)代性別觀念的女性形象與情感關(guān)系。這一轉(zhuǎn)變，既是創(chuàng)作者在改編時(shí)面臨的新挑戰(zhàn)，也恰恰是大眾審美與價(jià)值判斷持續(xù)進(jìn)步的生動體現(xiàn)。

粉絲拒餅，IP堆積，“愛女”敘事何去何從

在大范圍的觀念轉(zhuǎn)向下，影視行業(yè)的改編也開始戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。此前各大影視公司于行業(yè)發(fā)展黃金期囤積的大量古早IP，在如今慢慢消化的寒冬期，就出現(xiàn)了許多影視化項(xiàng)目遭到抵制的現(xiàn)象。

比較有名的就是前段時(shí)間“田曦薇粉絲拒餅《風(fēng)月不相關(guān)》”事件。《風(fēng)月不相關(guān)》于2016年連載，2019年完結(jié)，原著中女主家族因男主未調(diào)查清楚案件而蒙冤，女主被迫淪為青樓妓女，存在“虐女”傾向，高光戲眼都在男主身上。田曦薇粉絲認(rèn)為該IP過于古早，在當(dāng)下缺乏熱度與口碑，且女主屬于“嬌妻批皮女將軍”的類型，完全不適合田曦薇這樣事業(yè)正處于上升期的小花，出演后很可能導(dǎo)致口碑受損，面臨王楚然出演《我的人間煙火》時(shí)一樣的尷尬局面。

古早大神作者不解，粉絲轟轟烈烈抵制，觀眾的口誅筆伐構(gòu)成了許多古早言情在影視化過程中的困境。甚至許多IP尚未開拍，網(wǎng)友已經(jīng)能夠根據(jù)原著的內(nèi)容預(yù)判劇作播出后的口碑走向。為了消解古早言情IP在當(dāng)代的水土不服，許多IP影視化時(shí)都經(jīng)過了大刀闊斧的改編，致力于淡化“虐女”敘事，強(qiáng)化女性主體。

例如《春花焰》原著是知名的“虐女文學(xué)”，男主是典型的渣男，女主在男主面前是絕對的卑微，劇版將其調(diào)整為男女主雙向奔赴，不少觀眾都認(rèn)可這一改編。《雁回時(shí)》也對原著——千山茶客早期小說《重生之貴女難求》中諸多脫離時(shí)代的情節(jié)進(jìn)行改編，才使得影視劇大獲成功。

經(jīng)過許多古早言情的影視化實(shí)驗(yàn)之后，當(dāng)代觀眾“愛女”與“虐女”的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)逐漸明晰。觀眾拒絕女性角色承受無意義的苦難，希望看到建立于平等尊重基礎(chǔ)上的愛情，不管戀愛前后，女性都不能丟掉自我；“愛女”不能只局限于給女性搭配完美的伴侶，冠以崇高的身份地位，賦予各類角色全方位的偏寵，更重要的是讓女性擁有更豐富的技能、更獨(dú)立的意識和更廣闊的眼界，從而能在兩性關(guān)系中占據(jù)更加主動的地位。作品的高光和戲眼要更多地放在女性角色身上，而不是將女性角色作為賦魅男性角色的工具人，或記錄男性高光的移動“攝像頭”。

很顯然，《鳳凰臺上》的原著作者謝樓南對“愛女”的認(rèn)知仍舊停留在二十年前，用陳舊的觀念與網(wǎng)友扯“愛女”“虐女”的頭花毫無意義。《鳳凰臺上》豆瓣4.8的低分和至今難以破圈的關(guān)鍵，不在于女主不夠愛男主，而是整套敘事的方程式，還沒跳出古早言情的窠臼。男女主誤會叢生，有嘴難言的戲路已經(jīng)不被大部分觀眾接受了。

當(dāng)前古早IP影視化出現(xiàn)的諸多問題為市場敲響了警鐘，盲目囤積IP并非明智之舉，當(dāng)前古早IP影視化所面臨的爭議，為整個(gè)市場帶來了重要啟示：盲目囤積IP的策略已難以適應(yīng)當(dāng)下的環(huán)境。唯有在創(chuàng)作中敏銳洞察時(shí)代的價(jià)值語境與審美期待，對原始文本進(jìn)行必要的審視與重塑，才能使這些IP真正跨越時(shí)間隔閡，轉(zhuǎn)化為當(dāng)下觀眾所接納與喜愛的作品。

— THE END —

作者 | 有所思

主編 | 彭侃

執(zhí)行主編 | 劉翠翠

排版 | 于佳欣