湖南
說到相機，近年來都讓玩攝影的感到無比的憋屈，相機廠家想漲價就漲價，想割韭菜就割韭菜，毫無章法可言。這不，據傳言，即將到來的索尼新機A7M5又是漲聲一片，估計價格可能會超過2萬。感覺到相機的相機行業已經被日本企業壟斷了。因此讓人不由得想到了一個問題，那就是為什么相機誕生在歐洲，產業的巔峰卻出現在日本？這篇文章想和大家來聊聊這個話題。
我們知道相機誕生在十九世紀的歐洲。從法國尼埃普斯第一張曝光了8個小時的照片到達蓋爾的銀版攝影再到英國的塔爾博特建立的底片-正片的復制體系，讓攝影從實驗室走進了社會。到二十世紀初，德德國靠著扎實的光學底子和精密機械手藝，把“能拍”變成“好拍”。徠卡用35毫米膠片開創相機小型化時代，蔡司和康泰克斯把鏡頭與機身系統化，共同塑造了高端攝影器材的標桿，祿萊的雙反成為專業標配。那是一個以結構穩定、做工嚴謹為最高準則的年代，歐洲是攝影器材無可爭議的中心。
但接下來的轉折來得快而劇烈。兩次世界大戰讓歐洲的工業遭到重創，生產線被摧毀，人才流散，資金和原材料都變得稀缺。雖然戰后歐洲工業在復原，但在攝影器材上的恢復上卻失去了方向。從五十年代開始，相機已經開始從旁軸轉向單反，從“大而穩”轉向“輕便、快速、可擴展”。而歐洲的這些相機廠商卻在抱殘守缺，不愿意花心思在新相機的研發上。他們依然熱衷于手工裝配與高端相機小批量的生產上，而不愿意做普及化相機的規模化與電子化。
而與此同時，日本則完成了相機的“從零到一”的起步。戰前已有光學基礎的企業在戰后迅速轉向民用，最初確實是向歐洲學習，高度兼容歐洲的相機體系。直到做出自己的口碑。更關鍵的是，日本抓住了單反崛起的風口。賓得用小巧實用的相機打開市場，尼康則把模塊化與耐用性做到極致，成為新聞攝影的新標準。奧林巴斯進一步把單反做“瘦”。到了七十年代，佳能實現了相機自動曝光的大眾化。八十年代美能達整合機身對焦馬達，佳能以全電子EF卡口重新定義自動對焦速度與一致性。這一路走來，可以看到日本的相機企業走的正確且迅速。當日本企業在相機領域高歌猛進之時，歐洲的一眾相機廠家卻還在猶豫要不要犧牲手工的“氣質”去追求相機的量產。
這種舉足不前的態勢，造成了歐洲相機的萎靡不振。只有少數的幾家相機企業保住了自己少得可憐的市場份額。像徠卡靠販賣“情懷”守住了自己在相機領域里的高貴，而哈蘇則保持在中畫幅里的象征意義，蔡司則把優勢轉移到電影鏡頭與其他廠商合作上。等到數碼時代到來，相機更是從機械構造進一步轉向數碼電子構造，在這上面，日本企業更是一騎絕塵。索尼的傳感器成為行業標桿，佳能、尼康延續系統優勢，富士在色彩與復古外觀中找到自己的獨特位置。
所謂是“風起于青萍之末”，造成現在相機這種‘起源于歐洲 興起于日本’的情況，并非是一朝一夕的事，而是眾多事情積累起來的結果。在時間窗口上。由于歐洲受戰爭影響以及戰后恢復失去方向，使得歐洲只完成了相機的“從無到有”，讓日本獲得了機不可失的發展機會，從而完成了相機“從小到大”的商業化與普及。再就是當攝影從少數高端消費走向大眾普通消費時，正確的路徑不是把相機做得更復雜，而是要更簡單，讓更多的人能輕松掌握使用技巧。最后就是在生產上，面對如今的市場，你需要一個從研發、制造到服務、渠道的完整體系，能夠讓相機能快速迭代、穩定交付才是重要的。而這些都是日本的相機企業在做的，歐洲的相機企業就如同一個老態龍鐘的老人一樣，靠回憶昔日的榮光來和當下的人講“情懷”，只能讓人不勝唏噓
特別聲明：以上內容(如有圖片或視頻亦包括在內)為自媒體平臺“網易號”用戶上傳并發布，本平臺僅提供信息存儲服務。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
