當(dāng)辛棄疾"遇見"岳飛：這部AI短片憑什么讓傳統(tǒng)影視人刮目相看？

AI時(shí)代，影視創(chuàng)作需要“破陣者”

文 | 羊羊

編輯 | 羊羊、小小樹

它看起來非常絲滑。

這是極客電影編輯部看過吉川AI工作室新作《破陣子》后的第一反應(yīng)。

這份“絲滑感”讓大家感到驚訝，因?yàn)樵诳催^海量AIGC影片后，充斥眼球的往往是閃爍、噪點(diǎn)、不連貫的動(dòng)作和難以名狀的“詭異感”。而《破陣子》卻呈現(xiàn)出一種罕見的、接近傳統(tǒng)CG動(dòng)畫的穩(wěn)定與流暢。

這部以南宋詞人辛棄疾為主角的AI短片，不僅在視覺上實(shí)現(xiàn)了“破陣”，更在敘事上展現(xiàn)了深厚的功力。它講述了一個(gè)關(guān)于家國(guó)、傳承與理想的壯麗故事，讓人們看到了AIGC在嚴(yán)肅敘事領(lǐng)域的巨大潛力。

這份“絲滑”從何而來？AI在創(chuàng)作中究竟扮演了怎樣的角色？一個(gè)專業(yè)的AIGC團(tuán)隊(duì)是如何運(yùn)作的？

帶著這些問題，我們專訪了《破陣子》的制作人、吉川AI工作室創(chuàng)始人吉川，以及《破陣子》編劇馳騁，他們分享了許多有趣的第一手資料，為我們還原了AIGC行業(yè)最真實(shí)的樣子。

《破陣子》制作人、吉川AI工作室創(chuàng)始人吉川

《破陣子》編劇馳騁

01 告別"AI味"！《破陣子》的"絲滑感"從何而來？《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》

醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。

馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發(fā)生。

——辛棄疾

AI短片《破陣子》的創(chuàng)意的源頭來自一個(gè)假設(shè)：當(dāng)辛棄疾“遇見”岳飛，會(huì)發(fā)生什么？

《破陣子》的官方劇情簡(jiǎn)介是這樣寫的：百萬金兵鐵流奔騰南下滅宋，熱血青年單人獨(dú)騎保衛(wèi)家國(guó)。岳飛離去的時(shí)代，承襲了“盡忠報(bào)國(guó)”遺志的大宋英靈，彌散于記憶中的鐵浮屠、拐子馬、岳家軍，鐵馬啾啾、兵甲雄渾……一場(chǎng)夢(mèng)里挑燈看劍的情懷史詩(shī)！

△ 《破陣子》中只身沖向敵陣的辛棄疾

這個(gè)充滿歷史厚重感與奇幻色彩的故事，可不是來自AI的“奇思妙想”。

吉川強(qiáng)調(diào)：

這個(gè)點(diǎn)子完全是馳騁老師自己想出來的。

編劇馳騁半開玩笑地說：

這次的劇本，讓我覺得很欣慰，我還暫時(shí)還不會(huì)被AI淘汰掉。

這個(gè)將辛棄疾與岳飛兩位歷史人物跨時(shí)空連接起來的核心創(chuàng)意，完全源于他自己的構(gòu)思。

馳騁是國(guó)內(nèi)著名漫畫評(píng)論人和撰稿人，現(xiàn)任《新干線》雜志媒體監(jiān)督。曾主持和參與許多書籍雜志制作，并一手創(chuàng)造了《新干線》、《新干線小說》等雜志，在國(guó)內(nèi)漫畫界具有相當(dāng)巨大之影響。他還曾與馬伯庸、趙老濕合著過古風(fēng)冒險(xiǎn)小說《四海鯨騎》等。

△ 古風(fēng)冒險(xiǎn)小說《四海鯨騎》也是在真實(shí)歷史的基礎(chǔ)上“大開腦洞”

為AIGC短片擔(dān)任編劇，是馳騁近一年多來的新嘗試。

吉川補(bǔ)充道：

岳飛去世的時(shí)候，辛棄疾兩歲。我們當(dāng)時(shí)算過。

正是這短短兩年的歷史交集，為劇本提供了絕佳的想象空間。

馳騁解釋說：

雖然在歷史上他們沒有機(jī)會(huì)產(chǎn)生交集（見面），但把這兩個(gè)可能差了20年的人物的故事編在一起，是很有意思的。

在大多數(shù)人的印象里，辛棄疾是“醉里挑燈看劍”的豪放派詞人，但馳騁和吉川挖掘了他作為“武將”的另一面。

△ 《破陣子》中展現(xiàn)了辛棄疾作為“武將”的另一面

馳騁說：

他并不是我們想象中傳統(tǒng)的文人，整個(gè)宋朝的詞人里，第一能打的如果是岳飛，第二就是他。

辛棄疾在金軍占領(lǐng)區(qū)長(zhǎng)大，從小聽著岳飛的傳說，這位民族英雄無疑是他投身抗金事業(yè)的榜樣。依據(jù)這樣一個(gè)十分可信的精神內(nèi)核，《破陣子》中的奇幻想象便可以有的放矢。

在AIGC時(shí)代，獨(dú)特而深刻的創(chuàng)意，依然是無可替代的核心競(jìng)爭(zhēng)力。

劇本是“人工”的，技術(shù)上AI是如何將故事“絲滑”地呈現(xiàn)出來的？

吉川給出的答案出人意料：

因?yàn)槲覀儧]有故意去炫技。

他解釋道，許多AI作品為了凸顯技術(shù)上的“奇觀”，會(huì)刻意制作一些視覺沖擊力強(qiáng)的、或恐怖或怪誕的畫面，因?yàn)锳I擅長(zhǎng)這些。但《破陣子》的創(chuàng)作思路截然不同。

我們是真把它當(dāng)成一部CG電影在做，完全根據(jù)劇本，以及我們的理解去做分鏡，然后再考慮這個(gè)部分最適合用哪個(gè)模型的哪個(gè)功能來實(shí)現(xiàn)。

這種“為敘事服務(wù)”的理念，貫穿了整個(gè)制作流程。

吉川AI工作室沒有依賴單一工具，而是調(diào)用了市面上幾乎所有主流AI視頻模型，組成了自己的“交響樂團(tuán)”。

工作室使用Midjourney進(jìn)行角色和場(chǎng)景的基底設(shè)計(jì)，然后通過圖生視頻加數(shù)字人技術(shù)完成影片。值得一提的是，片中英武帥氣的辛棄疾形象，其靈感來自工作室另一位導(dǎo)演幾個(gè)月前的一個(gè)測(cè)試片，其獨(dú)特的CG風(fēng)格奠定了全片基調(diào)。

角色一致性一直是AIGC創(chuàng)作的難題，但吉川AI工作室已經(jīng)告別了過去需要花費(fèi)大量時(shí)間訓(xùn)練模型的“石器時(shí)代”。在《破陣子》中，他們主要通過即夢(mèng)AI 4.0模型自身的角色一致性能力，就達(dá)到了近乎90%的穩(wěn)定效果。

動(dòng)態(tài)生成是實(shí)現(xiàn)“絲滑感”的關(guān)鍵。工作室在主力模型上選擇了可靈AI 2.5。作為9月新出的模型，其強(qiáng)大的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)力被團(tuán)隊(duì)認(rèn)為是目前最好的。

△ 可靈AI 2.5在動(dòng)態(tài)表現(xiàn)上很出色

對(duì)于軍隊(duì)沖鋒等運(yùn)鏡較快的鏡頭，團(tuán)隊(duì)則選擇了海螺AI，因?yàn)樗鼜?qiáng)大的“首尾幀”控制能力可以保證動(dòng)作的連貫性。

△ 海螺AI“首尾幀”功能十分強(qiáng)大

有臺(tái)詞的部分，絕大部分使用了即夢(mèng)AI的數(shù)字人技術(shù)，非常有效率地解決了口型同步的問題。

△ 即夢(mèng)AI的數(shù)字人技術(shù)可以高效解決口型同步問題

另外，還有個(gè)別鏡頭使用了其他視頻模型，真正做到了“博采各家之長(zhǎng)”。

吉川總結(jié)道：

我們是把現(xiàn)在市面上主流的這些視頻模型的優(yōu)勢(shì)都集合在一起了。

正是這種對(duì)工具的深入理解和靈活運(yùn)用，讓他們能夠“約束”和“引導(dǎo)”AI，在AI的隨機(jī)性與創(chuàng)作者的確定性之間，找到了平衡點(diǎn)。

當(dāng)然，這份“絲滑”并非一蹴而就。回憶起一年前制作第一部AI劇情短片《鬼唾盂》的過程，馳騁直言，“跟現(xiàn)在比的話還是挺痛苦的”。

當(dāng)時(shí)這也不能做，那也不能做。我開始想得挺好，他們（制作團(tuán)隊(duì)）跟我說這樣不行，這個(gè)現(xiàn)在做不出來，我得趕快改。

馳騁舉了一個(gè)例子，在《鬼唾盂》結(jié)尾，一個(gè)“主人公把手機(jī)扔到床上，一轉(zhuǎn)身，去窗口伸個(gè)懶腰”的連貫鏡頭，在當(dāng)時(shí)就非常困難。

△ 《鬼唾盂》結(jié)尾原計(jì)劃的連貫鏡頭被迫做了分切

而另一個(gè)看似簡(jiǎn)單的“兩人同屏對(duì)話”，更是當(dāng)時(shí)的噩夢(mèng)。

馳騁回憶道：

我記得做《鬼唾盂》的時(shí)候，把我一開始想的所有兩個(gè)人同屏的鏡頭全都刪掉了。

一年后，《破陣子》的制作體驗(yàn)已是天壤之別。當(dāng)馳騁看到片中千軍萬馬、騎兵沖鋒的宏大場(chǎng)面時(shí)，他感受到了“震撼”。

△ 《破陣子》中千軍萬馬的宏大場(chǎng)面

這種進(jìn)步，源于AI模型在動(dòng)態(tài)細(xì)節(jié)、像素精度上的飛躍式發(fā)展。然而，技術(shù)的進(jìn)步并未解決所有問題。

吉川指出，即便是現(xiàn)在，“兩人同屏對(duì)話”依然是一個(gè)技術(shù)難點(diǎn)，因?yàn)楹茈y直接用數(shù)字人技術(shù)生成。

很多在傳統(tǒng)影視中輕而易舉的鏡頭，在AI世界里可能是巨大的挑戰(zhàn)，反之亦然。創(chuàng)作者必須深入了解技術(shù)的邊界，才能在想象與現(xiàn)實(shí)之間游刃有余。

02 從入門到精通，吉川AI工作室“極速”進(jìn)化

《破陣子》的片尾有一份長(zhǎng)長(zhǎng)的制作人員名單，顯然與“一人成軍”的AI短片截然不同。

《破陣子》背后是一個(gè)高度協(xié)同的專業(yè)團(tuán)隊(duì)。而這個(gè)團(tuán)隊(duì)的誕生與成長(zhǎng)，本身就是AIGC浪潮下創(chuàng)作者生態(tài)演變的一個(gè)縮影。

吉川從小便對(duì)日式游戲抱有濃厚的興趣，成年后自然而然地進(jìn)入了游戲行業(yè)，曾擔(dān)任《鎖鏈戰(zhàn)記》產(chǎn)品總監(jiān)、《螺旋境界線》制作人，對(duì)日式游戲開發(fā)有深厚理解。

△ “老二次元”吉川制作的游戲《鎖鏈戰(zhàn)記》（上）《螺旋境界線》（下）

他創(chuàng)立的吉川AI工作室，不但參與AI電影短片創(chuàng)作，還為游戲行業(yè)提供AI設(shè)計(jì)及技術(shù)培訓(xùn)，并致力于將AI視頻生成技術(shù)應(yīng)用于游戲開發(fā)流程。

吉川的AIGC之旅始于2023年初。

他回憶道：

最早接觸的是Midjourney和Stable Diffusion。
當(dāng)時(shí)覺得我一個(gè)不會(huì)畫畫的人，居然也可以畫出非常好看的畫，就像是打開了新世界的大門。

這份新奇的創(chuàng)造體驗(yàn)，是許多第一代AIGC玩家的共同記憶。

2023年7月，吉川AI工作室正式成立，最初的業(yè)務(wù)以生圖為主，真正的轉(zhuǎn)折點(diǎn)發(fā)生在2024年初。隨著國(guó)內(nèi)視頻生成模型的興起，工作室開始系統(tǒng)性地學(xué)習(xí)AI視頻創(chuàng)作。

工作室的成員構(gòu)成也頗具特色。

除了馳騁老師之外，我們其實(shí)都是“野神殿”的同學(xué)。

吉川口中的“野神殿”是知名的AIGC創(chuàng)作者社區(qū)。團(tuán)隊(duì)成員很多都是在這個(gè)社區(qū)里相識(shí)，因志同道合而走到一起。

△ 吉川AI工作室合影，很多成員都是在社區(qū)交流中相識(shí)，逐漸加入“隊(duì)伍”的

這種基于社區(qū)的、自下而上的組隊(duì)模式，是AIGC時(shí)代新型創(chuàng)作組織的典型特征。

工作室的第一部劇情短片《鬼唾盂》誕生于2024年9月的一場(chǎng)AI短片大賽。故事靈感部分源自日本長(zhǎng)壽劇集《世界奇妙物語》的怪談故事，是團(tuán)隊(duì)與編劇馳騁的首次合作。

當(dāng)時(shí)，馳騁對(duì)AI幾乎“一無所知”，仍然以傳統(tǒng)劇本的思維進(jìn)行創(chuàng)作。而制作團(tuán)隊(duì)則需要不斷地給他反饋：

有哪些東西是肯定做不出來的，我們要在劇情臺(tái)詞方面要做一些修改。

這種磨合，是傳統(tǒng)創(chuàng)作者與AI技術(shù)碰撞的必然過程。

盡管過程“痛苦”，但這部近五分鐘的短片，團(tuán)隊(duì)僅用三周左右的業(yè)余時(shí)間就完成了，在當(dāng)時(shí)看來“還是比較順利的”。

有趣的是，《鬼唾盂》片尾感謝了著名作家馬伯庸。

△ 《鬼唾盂》片尾特別鳴謝作家馬伯庸

馳騁透露：

這個(gè)故事的核心點(diǎn)子正是馬伯庸在一次飯局上“一拍腦袋”想出來的，完了之后就扔給我了，然后我就開始一邊掉頭發(fā)一邊把它完善起來。

《鬼唾盂》的成功試水，為團(tuán)隊(duì)積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)，也讓他們深入了解了當(dāng)時(shí)AI技術(shù)的可能性與局限。

如今的吉川AI工作室，已經(jīng)從一個(gè)興趣小組，成長(zhǎng)為一個(gè)在行業(yè)內(nèi)頗受矚目的專業(yè)團(tuán)隊(duì)。他們的作品在社交媒體上獲得了可觀的流量，也吸引了商業(yè)合作的橄欖枝。

△ 吉川AI工作室在社交媒體上發(fā)布的作品獲得了可觀的流量，商業(yè)合作接踵而來

我們很少去接那種純廣告型的東西，我們做的基本上都是帶一些劇情或者像預(yù)告片、概念片這種性質(zhì)的東西。

工作室的目標(biāo)是朝“影視動(dòng)畫方向”發(fā)展。

對(duì)于未來，他們有很多創(chuàng)作計(jì)劃，比如將《破陣子》《鬼唾盂》發(fā)展成系列劇集。但吉川同樣保持著冷靜：

這些我們有規(guī)劃，但也要有一些比較合適的商業(yè)合作的契機(jī)來了以后我們才會(huì)做。

他希望團(tuán)隊(duì)能通過作品獲得收入，同時(shí)借助資本和資源擴(kuò)大影響力，實(shí)現(xiàn)真正的商業(yè)落地。

他敏銳地觀察到，從2025年四五月份開始的AI短劇熱潮，存在“一窩蜂”和“過熱”的非理性成分，目前已經(jīng)有所退潮。他認(rèn)為，只有當(dāng)這股風(fēng)潮沉淀下來，大家能夠靜心打磨好作品時(shí)，才能真正談?wù)摳L(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展。

03 AI顛覆一切？創(chuàng)作者要守住自己的"護(hù)城河"

當(dāng)技術(shù)浪潮來襲，最引人關(guān)注的總是關(guān)于“取代”與“顛覆”的討論。AI會(huì)讓創(chuàng)作者失業(yè)嗎？未來的影視會(huì)是什么樣？作為身處浪潮之中的實(shí)踐者，吉川和馳騁有自己的看法。

AIGC最吸引產(chǎn)業(yè)的一點(diǎn)，無疑是“降本增效”。這究竟是噱頭還是事實(shí)？吉川用親身經(jīng)歷給出了答案。

《破陣子》的核心制作團(tuán)隊(duì)約5-6人，整個(gè)創(chuàng)作過程花了不到三周時(shí)間。他曾將片子展示給一位傳統(tǒng)CG動(dòng)畫公司的朋友，并詢問對(duì)方制作同等品質(zhì)的內(nèi)容需要多久。

他想了一會(huì)兒，說我們可能需要30個(gè)人，做將近半年。

這是一個(gè)相當(dāng)驚人的效率差距。當(dāng)然，吉川也承認(rèn)，目前AI作品的精準(zhǔn)度還無法與頂級(jí)的CG作品媲美，但做到75-80分的水平已經(jīng)完全可行。

△ AI創(chuàng)作現(xiàn)階段還無法媲美頂級(jí)CG作品，但效果已足以讓很多人驚嘆

隨著工具門檻的降低，AIGC領(lǐng)域涌現(xiàn)出大量“一人成軍”的創(chuàng)作者。他們熱衷于在社群分享炫技的單鏡頭。吉川認(rèn)為，這與專業(yè)團(tuán)隊(duì)的路徑截然不同。

“樂子人”很難去做一些強(qiáng)敘事的東西。

他觀察到，這些創(chuàng)作者的作品通常在一兩分鐘以內(nèi)，而像吉川AI工作室這樣的團(tuán)隊(duì)，從一開始就是“奔著要做敘事的東西去的”。

做短的他其實(shí)做不了長(zhǎng)的，做長(zhǎng)的他也不會(huì)想到去做短的。

這個(gè)分野，本質(zhì)上是創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)的不同。專業(yè)團(tuán)隊(duì)更關(guān)注如何將一個(gè)有趣的AI效果“復(fù)現(xiàn)”并融入“正經(jīng)的作品”，而不僅僅是“大家樂一下就行”。

這也解釋了為什么“一人成軍”看似可行，實(shí)則極難。吉川指出，一個(gè)人做一部劇，意味著創(chuàng)作者不能有任何短板，“你最短的那塊板就決定了你做的東西的質(zhì)量上限。”而工作室模式，正是通過明確分工，發(fā)揮每個(gè)人的特長(zhǎng)，來確保作品沒有短板。

作家的話，至少五年內(nèi)吧，大家覺得還可以繼續(xù)生存下去。

馳騁的這個(gè)判斷，則道出了許多文字工作者的心聲。他承認(rèn)，現(xiàn)在已經(jīng)“沒有誰完全不用AI了”，AI的巧思有時(shí)能啟發(fā)想法，但他依然認(rèn)為創(chuàng)作的核心是作者，AI更多是輔助。

他嘗試過讓AI續(xù)寫劇本，發(fā)現(xiàn)AI有自己的一套“奇怪的邏輯”，很難進(jìn)行長(zhǎng)篇的、精妙的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)和伏筆鋪墊。吉川也認(rèn)為，AI寫作目前難以處理復(fù)雜的上下文關(guān)系。

馳騁的經(jīng)驗(yàn)是，要想用AI寫小說，最好是“一段一段地”讓它寫，并由作者不斷調(diào)整方向。

在美術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，AI的沖擊似乎更為直接。

吉川AI工作室的作品《新哪吒鬧海》曾獲得“全球AI電影馬拉松大賽”最佳美術(shù)獎(jiǎng)，吉川認(rèn)為AI并不能簡(jiǎn)單地取代美術(shù)師，“最后呈現(xiàn)出來的東西的好壞，很大程度上取決于創(chuàng)作者的審美到底是什么層次。”他強(qiáng)調(diào)，AI可以生成海量?jī)?nèi)容，但分辨“好”與“更好”的能力，依然掌握在人類手中。

審美這件事情，它很難量化，沒有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。它是每個(gè)人從小到大，看過的、讀過的、經(jīng)歷的所有東西的總和。它不是一個(gè)短時(shí)間內(nèi)就可以迅速提高的東西。

這道由個(gè)人審美和經(jīng)驗(yàn)構(gòu)筑的“護(hù)城河”，或許是人類創(chuàng)作者在AI時(shí)代最重要的價(jià)值所在。

終極問題：AI會(huì)創(chuàng)造自己的美學(xué)嗎？

采訪的最后，我們探討了一個(gè)更為深遠(yuǎn)的問題：AI作品的終極形態(tài)，是無限逼近傳統(tǒng)影視，還是會(huì)發(fā)展出一種全新的、獨(dú)屬于AI的語法和美學(xué)？

吉川的回答十分肯定：

不會(huì)完全一樣。

他認(rèn)為，傳統(tǒng)影視理論在AI制作中依然有用，但AI也會(huì)帶來新的表現(xiàn)形式。他以“首尾幀”技術(shù)為例，通過給定開頭和結(jié)尾的圖像，AI可以生成中間的過渡動(dòng)畫，傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫是無法實(shí)現(xiàn)完全一樣的效果的。

我認(rèn)為AI視頻創(chuàng)作的最高境界，并不是要做得跟傳統(tǒng)的東西一模一樣。它會(huì)帶來一些新的觀感上的東西。

這種對(duì)未知美學(xué)的探索，正是讓這群創(chuàng)作者保持熱情的源動(dòng)力。

吉川笑著說：

我們現(xiàn)在最開心的就是看到某某模型又更新了，那種感覺，就像等著一個(gè)游戲的新版本上線。

從《鬼唾盂》到《破陣子》，吉川AI工作室用一年的時(shí)間，見證并參與了AIGC技術(shù)的狂飆突進(jìn)。他們的實(shí)踐讓我們相信，用好AI，真的能幫助創(chuàng)作者完善技術(shù)、延展想象。

未來影視的“陣法”正在被重新定義，行業(yè)需要更多這樣的“破陣者”。