各位,雙節(jié)假期大家都過得怎么樣啊?都去什么地方玩了呀?
我去汕尾惠州晃蕩了幾天,跟大家強烈安利汕尾的牛肉火鍋!我去的是已經(jīng)很網(wǎng)紅的能記,好吃得我要暈倒,這輩子沒吃過這么柔軟的牛肉,大家有機會一定要試試!
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火鍋吃得太急沒拍照,給大家送上一張海邊觀音~
回深圳之后我就開始補國慶檔的電影,先看的是期待很久的《風(fēng)林火山》和《刺殺小說家2》,結(jié)果前者除了絕美金城武和風(fēng)格化的畫面之外啥都沒有,后者直接讓我懷疑起了導(dǎo)演路陽最近幾年的精神狀態(tài)。
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整部《風(fēng)林火山》最有價值的東西我已經(jīng)po出來
就在我對國慶檔這些電影已經(jīng)非常失望的時候,一部毫不起眼的片子拯救了我。
那就是這部《畢正明的證明》(下稱《畢正明》)!
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所以我立馬跑回來給大家寫這篇安利,如果你想在假期的末尾看上一部令人愉快的電影,那么我以牛肉火鍋之名發(fā)誓,這一定是你的不二之選。
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《畢正明》剛開場我就在想,這有點意思啊,沒想到這種感受一直持續(xù)到電影結(jié)束。
這種不需要看任何分析小作文就能直觀感受到的好看,是這部電影最讓我驚喜的部分。
電影的主題非常正,是講90年代警察火車反扒的,這種故事很容易被拍得說教感很重,但《畢正明》完全不會。
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我覺得很關(guān)鍵的一點是,電影的節(jié)奏非常好,一丁點兒都不拖沓,而且還有一種恰到好處的幽默感。
就拿開頭來說吧,一來就是男主畢正明小時候在火車上碰到小偷,整個人差點被拉下火車,要不是警察來得及時他就要被偷走了。
這一整場演完,畢正明一邊哭一邊說自己要當(dāng)警察,電影標(biāo)題彈出來,下一個鏡頭就已經(jīng)是成年版畢正明準(zhǔn)備入職公安了。
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幾分鐘就直接把男主為什么想當(dāng)反扒警察的前情說的清清楚楚,而且是給你演出來的,并沒有像某些電影一樣用打字來糊弄事兒。
更難得的是,幾乎整部電影都保持了這種不讓觀眾無聊一秒鐘的節(jié)奏。
我當(dāng)時看到男主進(jìn)入警局第一天本能地以為故事要慢下來了,套路都是這樣的嘛,新人男主要吃點苦頭才能成長,苦頭不是得慢慢鋪墊么,大事怎么會直接發(fā)生在第一天呢?
結(jié)果你猜怎么著,誒,男主第一天入職就直接變成殘疾人了。具體怎么發(fā)生的我不劇透,但這就是這部電影故事推進(jìn)的效率。
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而且我很喜歡這個片子的一點是,哪怕是很沉重的事情,電影也處理得比較輕松。
一個新人警察受重傷這個事兒,本身確實是很讓人難受的,很多片子可能都會往非常悲情的方向去講述,但這個電影沒有。
片子里有一個小細(xì)節(jié)是男主拿到殘疾證之后,撐著拐杖還不習(xí)慣摔倒了,一個小學(xué)生沖上來扶了他一下,男主正感動呢,小學(xué)生:“不用謝,老師說要幫助殘疾人。”
男主的表情在那一刻變得悵然,他被一個小孩再次提醒了自己殘疾了的事實。
而作為觀眾,看到這一段會有點想笑,又有點心疼男主。
《畢正明》對男主遭遇的態(tài)度并不苦大仇深,但也不是不尊重,而是一種很生活智慧的“碰上事兒,那也得繼續(xù)過唄,還能咋地”。
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我覺得這正是現(xiàn)在的觀眾想在電影院里看到的東西。我們?nèi)タ措娪笆窍氆@得快樂和尊重的,是想要得到一點鼓勵的,而不是去吃苦的,大家在生活中已經(jīng)吃夠苦了。
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這個片子另一個很出彩的點則是人物。
不知道大家的感受跟我是否一樣,在看涉及到警匪兩方的國產(chǎn)片或者電視劇時,我經(jīng)常會覺得匪的立體度和完成度遠(yuǎn)高于正面人物,這個問題出現(xiàn)得太多我都開始懷疑了,是不是正面人物就注定要無聊呢?
但《畢正明》真的,完全打破這件事!
先說王安宇演的男主畢正明,就像我前面說的,剛開始是熱血新人,然后很快受傷殘疾,但他沒有放棄自己,養(yǎng)傷休假的時候在媽媽的服裝店里貓著,觀察來來往往的人,反而練出了一雙銳利的眼睛。
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帶他的師傅說要是他瘸腿也能抓到小偷,就讓他回到反扒隊,他做到了。后來他反而利用自己的殘疾,成功混入扒手團(tuán)伙成了臥底。
警察臥底只為一鍋端掉扒手集團(tuán)這個設(shè)定本身并不新,但片子里他的成長線做得很細(xì)節(jié)。我們跟著他一步一步“學(xué)習(xí)”怎么當(dāng)扒手,一點一點了解扒手集團(tuán)的各層架構(gòu),特別有沉浸感,我們是跟著畢正明走入了一個黑暗的地下世界。
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我甚至有點覺得導(dǎo)演是用了一點青春成長電影的拍法在拍畢正明的臥底時光的,因為他慢慢了解扒手行業(yè)的過程,也是他人性逐漸成熟的過程。
剛開始他當(dāng)然是覺得小偷們都非常壞,但隨著接觸,他又會發(fā)現(xiàn),有些人并不是自己主動成為小偷的,比如他的扒手師傅大白桃,她從小被扒手集團(tuán)的老大養(yǎng)在身邊,她沒得選,還比如他的兩個“同事”,啞巴二寶和江米條都是被人販子賣給扒手集團(tuán)的。
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知道了這些內(nèi)情之后他當(dāng)然會于心不忍,甚至問自己的警察師傅,這些人能不能輕判,而警察師傅的回答是,之所以會有非自愿成為小偷的人,就是因為扒手集團(tuán)存在,想要救出他們,只有解決掉集團(tuán)這一個辦法。
而后面畢正明自己目睹了扒手集團(tuán)的斗爭之后,也真正理解了師傅的話,他的善良從此變得更有力量了,是能夠分辨是非改變現(xiàn)狀的善良,而不再只是一種軟弱的善良。
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王安宇本身就有點楚楚可憐的感覺,放在畢正明這個角色上真的過于妥帖了,很有那種下定決心要用自己的方式讓世界變好的勁兒。
聶遠(yuǎn)演的是畢正明的師傅,戲份很少,但每次出現(xiàn)都太準(zhǔn)確了。
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臺詞只有幾句,但你每次看到他都忍不住去想,一個連扒手集團(tuán)內(nèi)部都尊稱他“周叔叔”的警察,到底是有多厲害。
但這并不意味著片子里的反派組就不出彩了啊,張?zhí)鞇垩莸陌鞘执蟀滋?/strong>我覺得是在《太子妃升職記》之后她演到最適合自己的角色。
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她自帶的那股子又美又颯的勁兒,放在這么一個有大姐頭氣質(zhì)的扒手小頭目上,真的是非常貼也非常有魅力。
她說自己要堅持盜亦有道的時候,我是完全能相信的。
但最讓我驚喜的還是王彥霖演的花手,說實話,這個角色身上的buff有點太太太多了。什么從很小開始就當(dāng)了扒手,手上功夫全集團(tuán)第一名,背上過人命,替扒手集團(tuán)做臟事又不被允許上火車去偷東西……
是的,本片的悲情英雄出在反派陣營(bushi
但王彥霖就是完全消化了這個角色身上這一層層的設(shè)定,用一句話來形容花手就是“咬人的狗不叫”。
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他身上的那種狠厲和不甘心都是往里藏的,第一眼感覺不起眼,但越看越覺得這絕對是個狠人。
這也是我覺得《畢正明》特別難得的一點,不管人物來自正面陣營還是反派集團(tuán),不管角色的戲份是多還是少,每個角色都足夠立體,有非常多的可挖掘空間。
甚至只出現(xiàn)了一下下的畢正明媽媽,都會讓我去想象,一個在90年代死了老公獨自開服裝店養(yǎng)兒子的女人,是跨越了怎樣的心理斗爭,才讓這個兒子在因公負(fù)傷之后又再次回歸警隊的。
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這就是一個把故事講得好的電影應(yīng)該做到的,它給到觀眾的不止是畫面中有的東西,它還給了你想象的空間。
很可惜的是,《畢正明》的票房目前還是國慶檔的墊底。某種程度上我也能理解,光看片名你根本不知道它講什么的,就算去看了預(yù)告的人也很有可能覺得反扒主題沒有吸引力。
有時候就是這樣,一個好故事不如一個好名字好主題吸引人。
不過我還是建議,如果你最近想看一部有意思的國產(chǎn)片,可以給它一個機會。
(圖片來自網(wǎng)絡(luò))
本文作者:海底
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