張信哲《屬于Be part of》：在破碎的星空下我們終于敢為自己命名

新專輯封面上，張信哲的臉浮現(xiàn)在明暗交界處，他仿佛直視又無(wú)視著鏡頭，向我們每個(gè)人發(fā)出叩問(wèn)內(nèi)心的質(zhì)問(wèn)：置身于這個(gè)充滿矛盾的時(shí)代，我們是否，都是無(wú)言的“共犯”？

在之前的文章里提到張信哲時(shí)，我曾寫(xiě)道：“真正的藝術(shù)家不是不斷重復(fù)安全牌，而是敢于冒險(xiǎn)，即使可能失去一些什么。”如今，哲哥時(shí)隔四年之后的新專輯《屬于Be part of》終于和大家見(jiàn)面了，12首歌，各自獨(dú)立又環(huán)環(huán)相扣，按順序聆聽(tīng)下來(lái)，我發(fā)現(xiàn)——張信哲，果然是不害怕“失去”的！就像在我心中一向清澈明亮，即便憂傷也帶著暖意希望的他，卻在專輯封面呈現(xiàn)一種模糊、交錯(cuò)、冷峻的畫(huà)面，一開(kāi)始就提醒著聽(tīng)眾：這位擁有無(wú)數(shù)“養(yǎng)老保險(xiǎn)”式經(jīng)典金曲的“情歌王子”，從未固步自封，甚至和你以為的，大不一樣！

從實(shí)體唱片到數(shù)字音樂(lè)年代，被千萬(wàn)人冠以“情歌王子”稱號(hào)，在華語(yǔ)樂(lè)壇擁有屹立不倒地位的天王級(jí)歌手，在新專輯里完成了一次令人驚嘆的自我顛覆——從纏綿悱惻的情愛(ài)敘事，轉(zhuǎn)向?qū)ι鐣?huì)現(xiàn)象與人性困境的深刻拷問(wèn)，他用他的音樂(lè)，帶領(lǐng)我們一起成為“社會(huì)觀察者”。

全新概念專輯《屬于Be part of》，張信哲從構(gòu)思到音樂(lè)全程參與指引，是一張“從內(nèi)而外誠(chéng)實(shí)長(zhǎng)成的作品”，整張專輯12歌的情緒節(jié)奏，像是一場(chǎng)從迷霧走向星空的旅程。哲哥說(shuō)：“之前專輯大多聚焦在感情，尤其是情歌，這次不一樣。《屬于Be part of》更大的主軸，是希望透過(guò)音樂(lè)，引導(dǎo)大家直觀內(nèi)心，重新認(rèn)識(shí)自己，進(jìn)一步達(dá)到和解的過(guò)程。”

開(kāi)篇曲《為靠近而遠(yuǎn)離》就為專輯定下了“哲學(xué)性基調(diào)”，融合電子低頻與世界音樂(lè)氛圍，如銀河回音與星系脈動(dòng)，象征我們每一次靠近與疏離、理解與失落的交織。這首歌沒(méi)有情感上的孤獨(dú)與掙扎，反倒多了幾分歷經(jīng)沿途風(fēng)景的淡然灑脫。

讓我印象深刻的，是副歌部分哲哥用標(biāo)志性唱法，將“沒(méi)有名沒(méi)有姓，這到底是屬于那個(gè)人的旅行”這段歌詞處理得像沙漠里的風(fēng)，看似輕柔卻能刻出深刻的痕跡，他反復(fù)吟唱的聲音成為指引又迷茫的“旅行路標(biāo)”，引導(dǎo)著聽(tīng)眾思考“緣分”與“命定”之間的關(guān)系，這種演繹方式的變化，展現(xiàn)了這位音樂(lè)藝術(shù)家隨著閱歷增長(zhǎng)而來(lái)的深度與淡然。

MV在迪拜沙漠和古堡取景，借助沙漠意象表達(dá)人生的相遇與離別，畫(huà)面最后定格在一棵孤獨(dú)的樹(shù)上，在視覺(jué)呈現(xiàn)上極具張力，據(jù)說(shuō)哲哥堅(jiān)持保留風(fēng)沙吹過(guò)鏡頭的“瑕疵”，這種“不完美”美學(xué)恰好呼應(yīng)歌曲“相遇即別離”的宿命感，就像他的闡釋：“你們相遇的那一瞬間，就是緣分開(kāi)始逐漸縮短的時(shí)候，最終都要說(shuō)再見(jiàn)。這是一個(gè)輪回，也是一種生命的節(jié)奏。”

《共犯》無(wú)疑是專輯中最具社會(huì)沖擊力的作品。這首歌描繪了我們作為獨(dú)立個(gè)體在現(xiàn)實(shí)生活中，無(wú)意間變成“共犯”的可能性，深刻反映出當(dāng)代人在社會(huì)中常常面臨的矛盾心理——

“誰(shuí)緊閉雙眼 誰(shuí)鼓噪尖銳

精著心策劃 這一場(chǎng)共犯的罪”

這首歌由張信哲主動(dòng)聯(lián)系新生代樂(lè)團(tuán)“理想混蛋”合作創(chuàng)作，歌詞犀利揭示生活中那些選擇沉默與冷漠的“我們”，實(shí)際上已成為某種意義上的“共犯”。歌曲采用民謠搖滾風(fēng)格，電吉他旋律開(kāi)頭，木吉他和聲與節(jié)奏感十足的鼓點(diǎn)層層遞進(jìn)，營(yíng)造出從壓抑到情感爆發(fā)的聽(tīng)覺(jué)刺激，也是專輯中大家熟悉的陌生人——

是的，早在2024年的“未來(lái)式”巡演中，《共犯》就以現(xiàn)場(chǎng)版形式引發(fā)熱議。當(dāng)時(shí)的編曲更注重歌手與樂(lè)隊(duì)即興互動(dòng)，張信哲在副歌部分的爆發(fā)性吟唱，常常引發(fā)全場(chǎng)合唱。錄音室版本經(jīng)過(guò)精心雕琢，重新編寫(xiě)的吉他solo加入更多藍(lán)調(diào)元素，混音時(shí)特別強(qiáng)化人聲與鼓點(diǎn)的空間感，使歌曲從“現(xiàn)場(chǎng)的狂歡”變成了“冷靜的解剖”。這種差異讓我想起哲哥在《有歌2024》中與江皓南合作《褪黑素》時(shí)，對(duì)和聲層次的細(xì)膩處理——他始終懂得如何讓同一首歌在不同載體上綻放不同的生命力。

Grunge式搖滾的粗糲質(zhì)感，撕開(kāi)都市叢林里最不堪的傷疤：“人群的密室里，她被恐懼包圍，身體被貼上標(biāo)簽。”張信哲沒(méi)有停留在表面批判，而是通過(guò)編曲的懸疑電影感電吉他和精心設(shè)計(jì)的動(dòng)態(tài)聲場(chǎng)，將“沉默的共謀”具象化為一場(chǎng)聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)的心理戰(zhàn)，我們?cè)隈雎?tīng)歌曲和觀看MV的時(shí)候，如果感覺(jué)到恐懼，那就是哲哥想要帶來(lái)的一種“以毒攻毒”的治愈。

《共犯》的MV也完全是電影級(jí)別的大手筆敘事！取景于倫敦眼、東方明珠、臺(tái)北101和紐約時(shí)代廣場(chǎng)等標(biāo)志性建筑，視覺(jué)元素結(jié)合了“傷痕”“逃逸”“沉默”等意象，張信哲化身為“宏觀者”，以旁觀者視角洞悉全局，將各種隱秘而傷痛的，每個(gè)人都可能身處其中的社會(huì)陰影，進(jìn)行了生動(dòng)而勇敢的呈現(xiàn)，通過(guò)四個(gè)相互關(guān)聯(lián)的獨(dú)立章節(jié)，揭示每個(gè)城市中普遍存在的“共犯”現(xiàn)象，十分鐘的完整版更是值得我們欣賞。

專輯同名曲《屬于我們的故事》則展現(xiàn)另一種敘事野心。歌詞用“泛黃的車票”“褪色的徽章”等意象，串起跨越半個(gè)世紀(jì)的群體記憶。編曲中搖滾與爵士鼓的碰撞，副歌部分刻意壓制的鼓點(diǎn)，反而讓“不急于抵達(dá)”的態(tài)度更加鮮明，哲哥的演唱不徐不疾，卻在層層遞進(jìn)中不斷釋放打動(dòng)人心的，讓我們覺(jué)得“彼此屬于”的激蕩感！甚至讓我想起他當(dāng)年在音樂(lè)劇《電影之歌》中對(duì)敘事性的探索，這種從個(gè)人情感到集體記憶的跨越，使歌曲不再是簡(jiǎn)單的懷舊，而是對(duì)“我們是誰(shuí)”的哲學(xué)追問(wèn)，所以張信哲在情歌演繹上的進(jìn)化，于這首歌中尤為明顯——不再是單純的情感傾訴，而是多了理性思考與哲學(xué)觀照。

而《屬于我們的故事》MV通過(guò)老照片、新聞?dòng)跋衽c現(xiàn)代街景的交織，將歌曲的群像敘事轉(zhuǎn)化為視覺(jué)的蒙太奇，這種“用影像寫(xiě)詩(shī)”的手法，凸顯了張信哲和團(tuán)隊(duì)，始終懂得如何用鏡頭來(lái)捕捉時(shí)代的情緒。

“我們不再只是旁觀者，而是終于敢為自己安上一個(gè)名字的人！”《這世的名字》歌詞內(nèi)容是對(duì)自我認(rèn)同與社會(huì)標(biāo)簽的思考，呼應(yīng)了整張專輯找到生命與世界的平衡的核心主題。鋼琴獨(dú)奏與弦樂(lè)的緩慢進(jìn)場(chǎng)，像極了中國(guó)水墨畫(huà)中的層層暈染，唐漢霄創(chuàng)作的旋律充滿高級(jí)質(zhì)感，配合哲哥在主歌部分用近乎說(shuō)話的語(yǔ)氣講述“名字是原點(diǎn)”，副歌卻突然拉高到G4，讓“你準(zhǔn)備好擁抱這個(gè)名字了嗎？”這句質(zhì)問(wèn)，在弦樂(lè)的包裹下變成跨越時(shí)空的回響，體現(xiàn)了張信哲“收放自如”的控制力。

專輯中邀請(qǐng)紐西蘭音樂(lè)家羅藝恒（Laurence）共同創(chuàng)作Disco風(fēng)格的《Fabulous》，也是讓我非常驚喜的，屬于“跳舞哲”的作品，性感又火辣！流行民謠風(fēng)格的《萬(wàn)語(yǔ)千言》清淡而大氣首次嘗試閩南語(yǔ)演唱的《皺紋寫(xiě)字》回歸到最本真的情感——對(duì)母親的思念，這種從外放探索到內(nèi)省沉淀的過(guò)程，恰是一個(gè)歌者藝術(shù)生命不斷進(jìn)化，不受局限的標(biāo)志。

從1989年《說(shuō)謊》的純情少年，到2006年《做你的男人》的都市男子，再到如今的社會(huì)觀察者……張信哲的每一次轉(zhuǎn)型，其實(shí)都在刷新著“情歌王子”的標(biāo)簽——事實(shí)上，在這個(gè)標(biāo)簽凌駕本名的時(shí)代，《屬于Be part of》像一把溫柔又銳利的手術(shù)刀，剖開(kāi)了我們靈魂深處的恐懼與渴望，張信哲用十二首歌告訴我們：真正的“屬于”，不是占有或歸還，而是在破碎的星空下，依然敢為自己命名的勇氣！我希望大家發(fā)現(xiàn)，不斷發(fā)現(xiàn)：他不止是那個(gè)唱著“過(guò)火”的情歌王子，而是帶著我們穿越時(shí)光迷霧，尋找自我坐標(biāo)的引路人。

《屬于Be part of》，屬于2025年華語(yǔ)樂(lè)壇的一張足夠「震撼」的作品，它是張信哲的音樂(lè)新篇章，更是我們每個(gè)人在時(shí)代洪流中尋找歸途的啟示錄。這是一張需要耐心聆聽(tīng)和思考的專輯，它當(dāng)然不像傳統(tǒng)情歌那樣直接而直白，卻像一杯好茶，需要慢慢品味才能體會(huì)其中的層次與回甘。我想，這不僅是一張音樂(lè)專輯，更是一次關(guān)于如何在這個(gè)復(fù)雜時(shí)代保持自我、勇敢發(fā)聲的深刻對(duì)話。

張信哲依然在歌唱，

但不再只是為我們歌唱愛(ài)情——

他正邀請(qǐng)我們一起思考：

如何，在這個(gè)世界中找到屬于自己的位置。

然后，你終于可以為自己的“存在”，命名了嗎？