《墨韻新生》開(kāi)播即火，探索“短劇+非遺”題材新邊界

紅果短劇“果燃計(jì)劃”在上線8個(gè)月之后，越來(lái)越多的精品短劇與觀眾見(jiàn)面。

近日，由紅果短劇、央視頻聯(lián)合出品的《墨韻新生》正式上線播出，《墨韻新生》是首部聚焦古畫(huà)修復(fù)的短劇作品，這部作品將鏡頭對(duì)準(zhǔn)鮮為人知的古畫(huà)修復(fù)江湖，以民間修復(fù)師吳墨林、宮廷修復(fù)文官劉定之的沖突與合作為主線，通過(guò)吳墨林和劉定之組成“民間匠人+耿直文官”組合，展開(kāi)技藝博弈并攜手護(hù)寶的故事。

《墨韻新生》改編自國(guó)家圖書(shū)館文獻(xiàn)修復(fù)師李屹東撰寫(xiě)的小說(shuō)《紙上煙云》，再現(xiàn)古畫(huà)修復(fù)技藝的傳承與守護(hù)之路。《墨韻新生》是短劇在文旅非遺題材上的拓展，劇中展現(xiàn)了拓印、古畫(huà)修復(fù)等多項(xiàng)傳統(tǒng)技藝，通過(guò)短劇的方式將非遺技藝轉(zhuǎn)化為可感可觸的視聽(tīng)語(yǔ)言。

《墨韻新生》是紅果短劇“果燃計(jì)劃”推出的作品之一，也出現(xiàn)在此前發(fā)布的“果燃計(jì)劃”片單中。去年12月紅果短劇推出精品短劇扶持計(jì)劃“果燃計(jì)劃”，自推出8個(gè)月以來(lái)，上線了60余部作品，播放量超50億，紅果短劇一直在更多元的內(nèi)容，更豐富的文化內(nèi)涵以及更具有新意的傳播路徑上持續(xù)深耕。

此外，在近日舉辦的《CMG首屆中國(guó)微短劇盛典》上，《墨韻新生》獲得“總臺(tái)年度期待微短劇上新”推介。

主筆/ Fengye

出品/ 飛娛財(cái)經(jīng)

聚焦非遺技藝，《墨韻新生》上線

短劇《墨韻新生》改編自原著小說(shuō)《紙上煙云》，豆瓣評(píng)分7.9分，番茄小說(shuō)評(píng)分則達(dá)到了9.2分，作為一部25萬(wàn)字的作品，全書(shū)對(duì)書(shū)畫(huà)修復(fù)、藝術(shù)鑒賞進(jìn)行了詳細(xì)地展示，在繼承小說(shuō)中優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化和懸疑性外，短劇依據(jù)其特有的敘事結(jié)構(gòu)對(duì)原著內(nèi)容進(jìn)行了較大幅度地改編，以吳墨林和劉定之的視角展開(kāi)，將故事背景放置在康熙駕崩、雍正帝繼位的歷史節(jié)點(diǎn)下。

在清朝中期，吳墨林本是一個(gè)死囚，因具備精湛的古畫(huà)修復(fù)能力，被康熙帝從死牢中救出，但是在吳墨林為康熙帝修復(fù)完一件曠世名作后，康熙帝便去世了，吳墨林再次被關(guān)進(jìn)了牢房。

雍正帝繼位后，因涉及到圣旨繼位的問(wèn)題，再次找到了吳墨林和世代在宮中做修復(fù)的文官劉定之，并且將修復(fù)圣旨的任務(wù)交給了二人，經(jīng)過(guò)一番努力，二人將圣旨以一個(gè)“完好”的狀態(tài)交還給了雍正帝，在雍正帝繼位的過(guò)程中立下了汗馬功勞，之后雍正帝又將一幅藏有天大秘密的古畫(huà)交給吳墨林和劉定之去破解，兩人最終推定畫(huà)中所指的位置為杭州西湖，雍正帝將南下尋寶的任務(wù)再次交給了吳墨林和劉定之。

劉定之的師傅是北派修復(fù)古畫(huà)的宗師，吳墨林則師從南派，兩人從最初的互相看不上，到為了尋寶不得不捆綁，在南下尋寶的過(guò)程中，吳墨林、劉定之與侍衛(wèi)李雙雙組成的“三人組”互相幫助，建立了深厚的情誼，在克服多重困難后，三人最終完成任務(wù)，在雞冠洞找到了唐伯虎所留下的藏品。

《墨韻新生》將文物修復(fù)的過(guò)程融合在真實(shí)的歷史背景中，同時(shí)具備較強(qiáng)的故事性和懸疑性，在觀看吳墨林、劉定之、李雙雙“三人組”尋找唐伯虎真跡的過(guò)程，三人遇到了八爺黨派來(lái)的刺客，在雞冠洞中遇險(xiǎn)，吳墨林堅(jiān)持救出伙伴，在驚險(xiǎn)跌宕的劇情中，觀眾也跟著捏了一把汗。吳墨林與劉定之也經(jīng)歷了從最初互相鄙視到后來(lái)互相欣賞的情感轉(zhuǎn)折，盡管兩人存在著身份懸殊，但是兩人在對(duì)文化的守護(hù)和追求上能夠達(dá)成共鳴。

原著小說(shuō)《紙上煙云》打開(kāi)了古畫(huà)或者文物背后的謎題，短劇《墨韻新生》則以更多元的形式對(duì)文物修復(fù)進(jìn)行傳播，人物之間的相互交織的命運(yùn)也讓文化傳承有了更多的鮮活感和歷史感。

組建電影級(jí)別制作團(tuán)隊(duì)，搭建感受傳統(tǒng)文化的橋梁

精品短劇是近年來(lái)行業(yè)的共同追求。根據(jù)Questmobile最新統(tǒng)計(jì)顯示，紅果短劇月活躍用戶已經(jīng)達(dá)到1.99億，今年上半年紅果短劇誕生了20部觀看量破10億的作品，無(wú)論從內(nèi)容質(zhì)量還是用戶數(shù)據(jù)等多個(gè)緯度來(lái)看，紅果短劇作為行業(yè)頭部在持續(xù)突破行業(yè)上限。

以《墨韻新生》為例，在內(nèi)容制作上，《墨韻新生》組建了一支電影制作團(tuán)隊(duì)，邀請(qǐng)到了中央戲劇學(xué)院副教授劉天池?fù)?dān)任監(jiān)制，這也是劉天池首次以監(jiān)制的身份跨界到短劇，導(dǎo)演張恒曾任電影《熱帶往事》攝影指導(dǎo)，有著極為豐富的攝影執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)，編劇伍子豪，曾創(chuàng)作網(wǎng)劇《名偵探狄仁杰》。

在拍攝古畫(huà)修復(fù)的場(chǎng)面時(shí)，張恒通過(guò)場(chǎng)面調(diào)度讓古畫(huà)修復(fù)的過(guò)程呈現(xiàn)出充滿張力的視覺(jué)韻律，當(dāng)馬蹄刀在毫米級(jí)的錐子上挖出細(xì)若游絲的纖維，當(dāng)吳墨林用喝出的水汽潤(rùn)化骨化的表層，當(dāng)面團(tuán)吸附畫(huà)心污漬發(fā)生物理的漸變，這些細(xì)節(jié)都以極致的影像來(lái)放大呈現(xiàn)，張恒表示：“我們希望以電影級(jí)的實(shí)體語(yǔ)言讓古畫(huà)修復(fù)在鏡頭前自在地呼吸?！?/strong>

在敘事結(jié)構(gòu)上，紅果短劇也在堅(jiān)持探索短劇敘事結(jié)構(gòu)，在《墨韻新生》的創(chuàng)作過(guò)程中一直堅(jiān)守年輕態(tài)的敘事方式。微短劇敘事的結(jié)構(gòu)和語(yǔ)法不同于長(zhǎng)視頻，《墨韻新生》通過(guò)輕喜劇的表達(dá)方式結(jié)合懸疑探寶的強(qiáng)情節(jié)設(shè)定，拉近歷史的題材與當(dāng)代觀眾的時(shí)空隔閡，當(dāng)觀眾為角色會(huì)心一笑，為尋寶謎題屏息凝神時(shí)，傳統(tǒng)的智慧悄然地侵潤(rùn)在每位的觀眾心中。

對(duì)于傳統(tǒng)的修復(fù)工藝，《墨韻新生》也做了細(xì)致的呈現(xiàn)，小說(shuō)作者李屹東擔(dān)任修復(fù)技術(shù)指導(dǎo)，劇中生動(dòng)呈現(xiàn)了古畫(huà)修復(fù)的多種精妙技藝，還特意還原了過(guò)去處理返鉛曾使用的高難度絕活——火燒法，即將鉛粉發(fā)黑的部分用濕紙圍上，倒入白酒，點(diǎn)火燒之，鉛粉即變回白色，去除古畫(huà)表面的污漬，修復(fù)破損之處，全補(bǔ)古畫(huà)殘缺的色彩，還原質(zhì)感。

另外值得關(guān)注的則是劇中演員的表演，短劇的發(fā)展為新生代演員提供了更多實(shí)戰(zhàn)的舞臺(tái)，作為中央戲劇學(xué)院表演系副教授，劉天池有著豐富的表演指導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)，在《墨韻新生》的制作過(guò)程中真正做到了從劇本內(nèi)核的深度雕琢到演員表演的精準(zhǔn)的把控。

對(duì)于此次跨界到短劇，劉天池表示，科技的發(fā)展催生著欣賞藝術(shù)作品媒介的改變，但是無(wú)論什么樣的一種觀賞關(guān)系，它最終決定的都是故事本身以及我們角色是否有有血有肉，如果沒(méi)有生動(dòng)的角色，所有的故事都不能在觀眾那里得到認(rèn)可，不能給觀眾情感和情緒上的滿足，這一點(diǎn)上沒(méi)有任何變化，只不過(guò)故事有長(zhǎng)有短。

打破內(nèi)容題材邊界，“果燃計(jì)劃”將上線多部作品

正如紅果精品短劇負(fù)責(zé)人魏欽濤所言，微短劇精品化依然是當(dāng)前整個(gè)行業(yè)面臨的一個(gè)難題。除了與文旅、非遺相結(jié)合，精品短劇將向更有流量，更有市場(chǎng)化，更加豐富多元等方向發(fā)展。

紅果短劇推出的“果燃計(jì)劃”，從資金、流量等全流程全方位支持短劇行業(yè)往精品化方向探索。

今年1月4日，國(guó)家廣播電視總局辦公廳下發(fā)《關(guān)于實(shí)施“微短劇+”行動(dòng)計(jì)劃 賦能千行百業(yè)的通知》，推動(dòng)文化與科技深度融合，要求指導(dǎo)創(chuàng)作一批有思想內(nèi)涵、有藝術(shù)追求、有制作品質(zhì)的非遺題材微短劇。1月11日，“微短劇里看非遺”創(chuàng)作計(jì)劃在京啟動(dòng)，旨在促進(jìn)傳統(tǒng)的非遺文化與新興的微短劇交融互動(dòng)、融合發(fā)展。

如今，短劇正以承載厚重文明，以青春語(yǔ)態(tài)、多元表達(dá)接過(guò)文化傳承的接力棒。讓非遺通過(guò)新技術(shù)、新場(chǎng)景、新形式煥發(fā)出新生機(jī)。

今年初，“果燃計(jì)劃”升級(jí)為“果燃計(jì)劃2.0”，進(jìn)一步強(qiáng)化行業(yè)聯(lián)動(dòng)，與北京廣播電視臺(tái) 、 江蘇廣播電視臺(tái)等機(jī)構(gòu)達(dá)成合作，并推出《重回永樂(lè)大典》《錦衣巷》《神獸河行紀(jì)》《夢(mèng)筆不能?！贰跺\衣巷》等多部聚焦優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的劇集上線。

紅果短劇也在探索“短劇+”等多類(lèi)型、多題材的內(nèi)容，7月初，紅果短劇推出了含有21部作品的“果燃計(jì)劃”片單，這些作品將在下半年陸續(xù)播出。

這些作品中現(xiàn)實(shí)主義題材扎根生活，科幻懸疑題材拓寬短劇邊界?！杜獭氛宫F(xiàn)抗戰(zhàn)時(shí)期家國(guó)大義，《山河回響》雙時(shí)空致敬紅色電波，科幻短劇《我在月球當(dāng)包工頭》由曾入圍雨果獎(jiǎng)的著名作家王晉康監(jiān)制，講述一群基層建設(shè)者在月球上拼搏奮斗，《姐姐的三條簪》演繹閩南女子抗倭傳奇，《志明與春嬌》等經(jīng)典IP煥新登場(chǎng)，以精品內(nèi)容推動(dòng)行業(yè)升級(jí)。

紅果短劇在向精品短劇更深處走。

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