軍旅戰斗意象的“兩棲”抒寫——從堆雪的軍旅散文詩談起

軍旅戰斗意象的“兩棲”抒寫—— 從堆雪的軍旅散文詩談起

■彭流萍

自古以來，軍旅詩詞以其雄渾激昂的陽剛之氣，團結了中華兒女，凝聚起捍衛民族尊嚴的浩瀚力量。隨著“五四”新文化運動的開展， 新詩創作的洪流像潮汛般席卷而來，革命風云和抗日硝煙也催生了軍旅題材新詩的發展和創作高潮。

1931 年“九一八”事變爆發之后， 中國 涌現出一批抗戰詩歌。其多為“戰歌式”表達 的口號詩，情感激昂，直抒胸臆，朗朗上口。 如楊靖宇將軍的“世上歲月短，囹圄日夜長。 民族多少事，志士急斷腸”，等等。這些詩句 情緒激昂，劍拔弩張間盡顯瀝膽披肝之勇，令 人血液燃燒、生死與共，多有一種“為有犧牲 多壯志”的悲壯豪情。這是民族大義與自我革 命精神的高度概括。再如， 1942 年 7 月 3 日戴 望舒創作的一首新詩——《我用殘損的手掌》： “我用殘損的手掌 / 摸索這廣大的土地 / 這一角已變成灰燼 / 那一角只是血和泥 / 這一片湖該 是我的家鄉”。其語言表達方式，較以往之前 有了更自由的形式及更加深刻的隱喻性。

新中國成立后，軍旅新詩的創作不斷從內 容和形式上回應時代發展變革。實現了由“戰 歌”的口號式表達到“頌歌”式的贊美抒情（例如：徐放《新中國頌歌》、謝霞《“毛主席，毛 主席”外一章》），以及演變為當代的“先鋒性” 特征的抒寫（如周濤的《鷹之擊》，簡明的《更高的天空》）。中國是一個詩歌國度，優秀傳統 文化的基因薪火相傳、生生不息，在中國新詩 蓬勃發展的過程中，軍旅詩的文化因子又衍生 出一種特殊的詩歌文體——軍旅散文詩。

這種新的詩歌文體巧妙地融合了散文的細 膩描繪與詩歌的強烈表現力，在內容和形式上 展現出獨特的魅力。有學者指出，散文詩是表 達心靈或主觀情緒的文體，它以一種自由的形式抒發心靈或情緒及其波動。

在當代中國詩壇中，軍旅詩歌的創作者們 常常在散文詩的海洋中遨游，堆雪便是其中比 較有辨識度的一位詩人。他是一名渴望擁有暴 風雪般的嗓子歌唱民族和家國的西北兒女，作 為一位長期在西北地區工作和生活的軍旅詩 人，他的詩篇猶如西北狂風，粗獷中蘊含深情， 字里行間洋溢著對廣袤土地的深切眷戀與對和 平生活的熱切期盼。

“我眼中咆哮而去的白天和黑夜 / 我胸中 洶涌而來的綠草和黃金 / 我炎帝的龍袍 黃帝的 內經 / 我泥沙俱下的淚水和表情 / 我奔流不止 的青春光陰。”

——堆雪《黃河》

散文詩《黃河》氣勢恢宏，以其獨特的詩意構建了思想與靈魂的內在聯系，也 深刻影響了讀者的情感認知和情緒走向。

“在千米之外，坦克伸出舌頭，用烈火舔 舐了它所垂涎的獵物，迅速，干凈，僅幾秒鐘， 不剩半截骨頭，不留一滴血跡。”

——堆雪《坦克》

《坦克》這篇散文詩巧妙地運用了擬人手法， 將戰爭的殘酷與無情展現得淋漓盡致 , 讓讀者仿 佛置身于那硝煙彌漫的戰場。堆雪的詩作，既有對大地母親的深情頌歌，也有對戰爭與和平 的深刻思考，構成了他獨特而多元的文學世界。

堆雪善于用靈動的詞句將邊關風雪、大漠 孤煙、炮火硝煙和壯士鄉愁進行詩意重組。句式大都短小精悍，意象清美，聲韻悠揚，卻又 透出柔中帶剛的動感。堆雪的散文詩飽含軍旅 生活的硬度，不僅有對軍旅記憶的回望，還表 現出作為詩人的巧思深情，成為觸及軍人精神 和靈魂的鋼鐵贊歌。

綜觀堆雪的軍旅散文詩，我認為他的作 品兼具散文外觀和詩學涵養的雙重基因。他的 作品不僅蘊含散文的靈動抒情，還融合了詩意 的情感靈感與散文的深邃幻想。這二者缺一不 可的靈性之光給讀者以無限想象空間的詩意浪 漫，以致“情”與“景”融合抒情，從而形成了散文詩的“交叉體”，這些精神特質已成為 堆雪詩歌氣質的重要美學標志。我個人認為這 可概括為“軍旅散文詩的兩棲性”抒寫現象。

堆雪在散文的形式上，賦予了詩歌更加動 情與感性的詩意表達。這些句式結構工整，語言雖樸素卻蘊含豐富情感，帶著微妙的“隱性”色彩波動，其動感內容中隱藏著不動聲色的智慧火花。從抒情本質來看，堆雪的散文詩有別于一般性的淺意表達，他的文本更傾向于隱喻性。每一個詞語背后仿佛都有千言萬語的訴說， 每一次停頓都蘊含著深刻的情感和思考。這種 情感與哲理的交融，使得讀者在賞析其作品時， 不僅僅是對文字的解讀，更是與心靈的對話。

“大風、大風。旌旗拂動，刀劍叢生。大風、大風。鐵血交織，砥礪靈魂。大風。只有大風 中片甲不留的廝殺，才能平息我揮戈邊塞、壯 懷激烈的心胸。”

——堆雪《雄關》

在《雄關》這篇散文詩中，堆雪善于用散文的美學特質，借助短句和標點符號調控抒情的節奏與起伏的幅度。同時，堆雪以“自 我對話”的方式呈現了人物豐富的心理活動，增強了沙場點兵的現場沉浸感。不容忽視的是， 詩人在其作品中一直保留了散文的抒情內核， 其大部分作品是以舒緩柔和、清麗明亮的筆調， 深情地譜寫了一支支鏗鏘有力的劍膽琴心，呈現出靈動而又精巧的“音符式”抒情，這種抒 情方式，在《雄關》中表現得淋漓盡致。堆雪以細膩的筆觸描摹出戰斗與情感的交錯，讓人物的內心世界與外部環境形成鮮明對比，讓讀 者在感受壯烈的同時，也能品味到那份深藏不 露的悲憫與溫柔。

堆雪的散文詩，其音律宛若清弦，其對詩意的凝練恰如熱血邊關與鐵血丹心的氣質展現。此外，堆雪還深諳散文的抒情和議論功能， 他擅長將散文的抒情元素和美學特質融入詩歌 中，從而使詩歌作品散發出熱烈而健碩的藝術氣息。同時，他常將家國情懷與邊塞風光的隨想情緒巧妙融入詩歌之中，或許已自然而然地形成了其獨特的“自我素描”。例如：

“寂寞落下來，成為今夜的月光，草里的霜降。哨兵肩槍，在三五平米的哨位，踱來踱去。”

——堆雪《夜崗》

“我看見很多山峰集合，在唱同一首歌。 那些鋼鐵與熱血串綴起來的音符，都被歌唱成 熊熊火焰和深情的玫瑰。”

——堆雪《軍歌》 “槍，躺在戰士懷里，像個熟睡的嬰兒。

戰士懷抱槍支，在哨位上踱步。戰士騎馬巡邊， 月光在馬蹄下碎裂成冰。”

——堆雪《月亮》

深入剖析堆雪的散文詩文本，可以發現其 中充盈著號角、硝煙、沖鋒、陣地、擔架、傷 口等豐富的意象……不難發現所有的抒情對象不僅僅是“名詞”或事物本身，其中既有金戈 鐵馬的豪放、視死如歸的大義凜然和壯士思鄉的凄美悲愁，更有反映邊塞生活和大漠風光的 新邊塞詩。

邊關的豪邁與戰地的蒼涼共同構成了堆雪 筆下的世界，使得他的散文詩不僅僅是一幅幅 雄渾壯麗的畫卷，更是心靈深處的吶喊和時代 的回聲。堆雪的散文詩既有軍旅生活的詩性抒 寫，也有士兵情懷的靈魂歌吟，它宛如鐵血沙 盤中的精神熔爐，更是詩人對迷彩青春的深情 回眸。在堆雪筆下，每一場戰斗不只是硝煙與 戰火的交響，更是對生命意義的深刻探討。他 用文字構建的沙場，不僅僅是對戰士英勇的謳 歌，更是對人性光輝與家國情懷的頌揚。

在上述作品中，我們既能“見一葉落，而 知歲之將暮”，又能“窺一斑而知全豹”。堆 雪憑借詩人特有的細膩筆觸，將聲律的動感和 豐富的情緒融入詩歌，借助散文與詩歌相互交 融的“兩棲文本”形式，在散文詩的廣闊舞臺上生動地展現了中國軍隊的時代風貌，深刻揭 示軍人內心深處那奔騰不息的熱血、難以安放 的軍旅情感以及深沉熾熱的愛國主義情懷。而這三者之間的緊密聯系，則匯聚成強大的詩歌 力量，激勵著讀者，推動著讀者團結奮進。

堆雪是詩人也是畫家，在詩歌中對顏色、線條和彩光的運用，尤為巧妙精致。堆雪曾在散文詩集《兵詞》中為自己創作了六幅插畫，這些畫作界限清晰、構圖嚴謹、主題突出，且偶有抽象派風格的巧妙融入，從留白與填充之間可以清晰地品察到他握筆的速度和力度。這些畫的線條 剛勁流暢、黑白對比適中，畫面視覺傳達效果細 膩光滑，展現出別具一格的文圖和諧之美，從而鑄就了堆雪獨有的西北藝術風格。

作為散文詩作品中的藝術插圖，他的畫作 內容形式與散文詩相輔相成。堆雪是根據散文 詩作的內在靈魂進行創作，它們在繪畫意義上 和藝術表達上建立了必然的內在聯系，從而達到了圖文并茂、情景交融的“暈染”效果。

堆雪將蒼茫大漠、軍人的硬骨豪情，精細入微地刻畫成詩。那些具有金屬質地般美感的 句子，飽含了詩人的熱血兵情。同時，他將散 文和詩畫的抒情基因進行了整合，從而產生了 獨特的美學效應。在堆雪筆下，詩與畫不再只 是簡單的文字與色彩的堆砌，它們化作了士兵們內心世界的縮影，是情感與思想的載體。堆雪的創作，將散文與詩畫的抒情元素相融合， 催生出獨特的美學效果，進而形成了“詩畫獨 立性”的美學特色。在堆雪的作品中，我們能 感受到那股通過沙場烽火鑄就的英雄氣概，和那份對祖國山河的深情眷戀。

在軍旅散文詩的廣闊天地里，堆雪以其獨具特色的西北風格筆觸，為描繪軍旅戰斗意象 的“兩棲”書寫增光添彩。他運用散文詩的語 言勾勒出軍人英勇無畏的形象，那是一種超越了平凡的熱血與擔當。這種“兩棲”書寫，宛 如一座橋梁，連接著不同戰斗場景下軍人的心靈世界，讓讀者深刻感受到軍旅生涯中戰斗的多面性與深刻內涵。在未來的軍旅創作道路上，相信這樣的探索與書寫會如璀璨星辰，持續照亮這片充滿力量與詩意的天空。

彭流萍，青年學者，2005 年參加工作，2009 年加入中國共產黨，2017年正式開始在《人民文學》《解放軍文藝》《詩刋》《陸軍文藝》《上海文學》《詩選刊》《綠風》《詩歌月刊》《揚子江》《延河》《安徽文學》《散文詩》《詩探索》《牡丹》《天津詩人》《中外詩歌研究》《中國漢詩》近百種文學期刊、雜志發表詩歌和文藝評論。