想表達(dá)的太多！《醬園弄·懸案》弄丟了懸疑片的核心魅力

作者：胡建禮

當(dāng)陳可辛導(dǎo)演攜章子怡、醬園弄·懸案》曾被業(yè)內(nèi)預(yù)測為今年暑期檔的爆款。然而上映首周末票房僅 1.94 億元（含點映），其表現(xiàn)與主創(chuàng)陣容的市場期待值形成了顯著落差。

這種 "高配置低產(chǎn)出" 的現(xiàn)象，絕非簡單的票房遇冷或影市不景氣，而是折射出該片在敘事手法、懸念制造、角色塑造、主題表達(dá)等多重層面未能達(dá)到觀眾預(yù)期。最大的問題是，作為一部把“懸案”當(dāng)作片名的影片，該片未能帶給觀眾足夠的懸念。導(dǎo)演想表達(dá)的東西太多，但觀眾只想看一個精彩的故事。

多線敘事沖淡主線，懸案缺乏懸念

《醬園弄·懸案》改編自民國四大奇案之一的 "醬園弄殺夫案"，這本是一個天然具備強懸疑基因的故事原型。陳可辛導(dǎo)演試圖通過三條敘事線索展開：雷佳音飾演的警察局長薛至武的探案和刑訊逼供，章子怡飾演的詹周氏被丈夫大塊頭（王傳君飾）家暴的閃回，以及趙麗穎飾演的女記者西林與楊冪飾演的獄友王許梅構(gòu)成的女性支援線。

這種多視角敘事手法用得好的話，能豐富故事的層次、增強故事的深度，但從影片最終呈現(xiàn)給觀眾的效果來看：三條線索剪輯略顯混亂，如同互不兼容的抗體，不僅未能增強戲劇沖突和懸疑張力，反而稀釋了核心案件的推進節(jié)奏。

影片開場的懸念感制造得不錯：血跡滴落在宋瞎子（易烊千璽飾）臉上，宋瞎子渾然不覺上街，被路人圍觀后發(fā)現(xiàn)兇案；法醫(yī)關(guān)于 "第二件兇器" 的質(zhì)疑也成功制造了第二個懸念。但當(dāng)劇情推進到詹周氏突然翻供，薛至武被迫進行二次調(diào)查，查出賭徒張寶福（李現(xiàn)飾）時，敘事重點卻轉(zhuǎn)向了西林的輿論聲援與王許梅的獄中啟迪，原本緊繃的懸疑線就此斷裂。

這種敘事斷裂在影片后半段尤為明顯，當(dāng)薛至武聲稱 "找到頭顱" 卻被揭穿是謊言時，本應(yīng)是詹周氏情緒爆發(fā)點的庭審戲，卻被西林的慷慨陳詞和大量報紙旁白的 "時代批判" 所打斷，導(dǎo)致懸疑類型片的核心魅力 ——“解謎快感”嚴(yán)重流失。盡管還有第二部，但在西林等人眼中，殺人真相似乎并不重要，重要的是女性的覺醒。

相比之下，類型相似的爆款劇集《漫長的季節(jié)》成功地將社會議題融入懸疑故事框架，始終以 "碎尸案" 為敘事錨點，最后兩集謎底揭開帶給觀眾的沖擊非常強烈。而《醬園弄·懸案》則陷入了 "想講的太多" 的困境：既要還原案件，又要展現(xiàn)女性覺醒，還要描繪時代眾生相。這種野心在片長限制下必然導(dǎo)致敘事上的顧此失彼。

更關(guān)鍵的是，影片作為上下部的第一部，刻意將真兇揭曉、兇器去向等核心謎題留到下部，導(dǎo)致上部成為一個 "未完成的敘事半成品"。這種 "半部曲" 的結(jié)構(gòu)設(shè)計，無疑挑戰(zhàn)了普通觀眾對完整敘事的期待，也削弱了第一部的戲劇沖突。

在三條敘事線中，雷佳音飾演的薛至武成為敘事主線和男主角。他是汪偽政府的上海警察局副局長，影片用大量篇幅展現(xiàn)了他的殘暴兇狠、貪贓枉法、為所欲為以及對詹周氏的偏見和仇視，這似乎沒有問題，但他為何在受賄后放了報社女主編令人不解，為何寧愿自己不活也要殺死詹周氏（警察局長給他去香港的船票，他拿來給法官行賄），更是缺乏合理的動機。

群星璀璨戲份失衡，雷佳音成男主

《醬園弄·懸案》的演員陣容星光熠熠，但這份豪華名單似乎成了影片的“包袱”：如何在有限的敘事空間內(nèi)，根據(jù)劇情需要，合理地安排好十幾位明星的角色和戲份分配考驗著編劇和導(dǎo)演的功力。實際的呈現(xiàn)結(jié)果，并不能令人滿意。

在影片海報、豆瓣、貓眼、百度百科等所有平臺上，片方官宣的演員排序中，雷佳音都僅排第六名，看了電影才發(fā)現(xiàn)他是實際的第一男主角，為何出現(xiàn)這種戲份與排位倒掛的現(xiàn)象？

雷佳音飾演的薛至武戲份貫穿全片：從案件勘查、刑訊逼供到庭審博弈，他的視角承擔(dān)了近一半的敘事量。這與他在片方演員表中第六位的排序形成鮮明對比：

排在他之前的王傳君戲份集中在閃回片段，易烊千璽和梅婷都是戲份極少的功能性符號角色，趙麗穎的戲份也不多。這種戲份失衡不僅會導(dǎo)致部分演員粉絲的觀影體驗受損，更重要的是破壞了群像戲本該有的 "生態(tài)平衡"。

從薛至武的角色功能來看，這種戲份傾斜有其敘事邏輯：作為調(diào)查案件的官方視角，他既是壓迫者（刑訊詹周氏），又是時代的犧牲品（汪偽政府的警察），其角色弧光承載了導(dǎo)演對 "動蕩時代個體無力感" 的主題表達(dá)。雷佳音的表演也可圈可點，他將薛至武的殘暴兇狠和盲目自信刻畫得層次分明，但問題在于，這種敘事重心的傾斜，是以犧牲其他角色的完整性為代價的。

王傳君飾演的 "大塊頭" 丈夫本應(yīng)是悲劇的直接制造者，但其轉(zhuǎn)變動機（從溫文爾雅到賭徒家暴）缺乏交待；易烊千璽的宋瞎子本是極具象征意義的角色（"眼盲心明" 的時代隱喻），卻因戲份太少淪為工具人，其神秘身份始終未被揭曉。

更令人惋惜的是趙麗穎飾演的西林與楊冪飾演的王許梅——這兩個本應(yīng)構(gòu)成女性覺醒和互助主線的角色，前者從女演員到女作家的身份轉(zhuǎn)變?nèi)狈︿亯|和交待，后者從獄中“大姐大”到被拉出去槍斃過于突兀，都淪為工具化的女性角色符號。

章子怡作為女主角，戲份倒是不少，表演也符合觀眾對其演技的預(yù)期和一貫印象，但飾演的詹周氏為何從被捕時的當(dāng)場認(rèn)罪到庭審時突然翻供，心理轉(zhuǎn)變過程鋪墊不足。她眼神中的倔強和不認(rèn)命，以及當(dāng)庭背誦西林寫的《為殺夫女辯》，不像一個沒有文化的舊社會女子。

主題立意說教表達(dá)，外殼內(nèi)核脫節(jié)

看得出來，陳可辛拍《醬園弄·懸案》的野心遠(yuǎn)不止于講述一個懸疑故事，而是試圖通過殺夫案的切口，探討女性覺醒、時代洪流下的個體命運等宏大主題。這種創(chuàng)作追求值得肯定，但在表達(dá)層面卻出現(xiàn)了 "主題過載" 的問題——如同給敘事穿上了厚重的 "思想鎧甲"，既影響了類型體驗的流暢性，也讓主題本身顯得刻意而懸浮。

影片對女性覺醒議題的表達(dá)貫穿始終：詹周氏從逆來順受到當(dāng)庭反抗的轉(zhuǎn)變，西林以筆為刃的輿論抗?fàn)帲踉S梅在獄中傳授的生存智慧……

但遺憾的是，這些表達(dá)過于刻意和流于表面，不能很好地融入劇情，甚至是當(dāng)懸疑故事發(fā)展到關(guān)鍵節(jié)點時，導(dǎo)演強行 "上價值"，這種 "主題先行" 的處理方式，既打斷了懸疑類型應(yīng)有的敘事節(jié)奏，也讓觀眾產(chǎn)生了 "被說教" 的不適感。

相比之下，影片對時代批判的表達(dá)比較出色。通過醬園弄逼仄的空間構(gòu)圖、監(jiān)獄鐵柵欄的陰影意象、女犯人被槍斃時劊子手冷漠地報出犯人編號、片尾薛至武被捕時擠壓在鐵柵欄上扭曲的臉等，陳可辛成功營造了 "舊社會人命如螻蟻”的視覺隱喻。

《秋菊打官司》《萬箭穿心》等經(jīng)典女性題材影片，其成功在于將社會議題融入故事和人物命運的自然演進，讓主題通過細(xì)節(jié)而非說教得以呈現(xiàn)。《醬園弄·懸案》的不足正在于此：它擁有深刻的主題立意和強大的表演支撐，卻缺乏將主題思想融入故事情節(jié)，轉(zhuǎn)化為藝術(shù)細(xì)節(jié)的耐心，最終導(dǎo)致 "懸疑外殼" 與 "思想內(nèi)核" 的脫節(jié)。

觀眾的眼睛是雪亮的，《醬園弄·懸案》首周末票房不及預(yù)期，暴露了影片在敘事和人物塑造上的問題。

當(dāng)導(dǎo)演試圖在女性覺醒、時代批判與懸疑類型之間找到平衡點時，反而失去了敘事的焦點。截至《影視風(fēng)向標(biāo)》發(fā)稿，貓眼對其最終票房預(yù)測由6.58億元下調(diào)到5.46億元。

筆者能看到該片精良的制作以及陳可辛對類型突破的雄心，也能感受到影片對女性覺醒、時代洪流下個體命運的關(guān)注和表達(dá)，但這些優(yōu)點被混亂的敘事、失衡的角色和模糊的類型定位所掩蓋，未能引發(fā)觀眾的廣泛共鳴。

今年暑期檔的爆款影片，仍需我們耐心等待。

【影視風(fēng)向標(biāo)】由資深媒體人、中國電影評論學(xué)會秘書長、中國文藝評論家協(xié)會新媒體文藝評論委員會秘書長、中國影協(xié)理論評論委員會理事胡建禮主編。涵蓋微信公眾號、人民號、微博、百家號、企鵝號、新浪、網(wǎng)易、搜狐、今日頭條、一點資訊、大魚號等自媒體平臺。