非遺故事 | 陳琳與她的花鼓戲

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花鼓戲非遺傳承人：陳琳

人與人的結(jié)緣尚且不易

人與事物的結(jié)緣

更在于朝朝暮暮、鉤沉索隱、潛心開拓

以本色的自我抵達(dá)

一件事情的極致

二0二五年一月，資興，遇到陳琳

她讓我們明白了——

人把熱愛堅(jiān)持下去

是那么“酷”！

街巷戲語久不息

陳琳結(jié)緣花鼓戲

01

湖南人似乎天生就有花鼓戲的基因。

陳琳回憶道：

“小時(shí)候，走在大街小巷，總能聽到人們哼唱花鼓戲。不管是挑水的大叔，還是干活的大嬸，每個(gè)人都能隨口來上幾句。”

不僅僅是耳濡目染，12歲那年陳琳初中剛剛畢業(yè)，又恰逢演藝劇團(tuán)開始招生。于是舞臺(tái)上那一曲《泉水叮咚響》便成為她與花鼓戲結(jié)下一生羈絆的起點(diǎn)。

一副金嗓子讓她在眾多選手中脫穎而出。然而，父親的反對(duì)如山一般橫亙?cè)谒饓?mèng)的道路上。

“我父親死活不同意，他說唱戲容易，想當(dāng)名角是難上加難的事情。他跟我翻了臉，說你要是想去唱戲，就別做我的女兒。”

所幸，母親的支持給了她力量，陳琳就這樣連鋪蓋都沒帶，兩手空空進(jìn)了劇團(tuán)。

像一只不知疲倦的陀螺，陳琳全身心地投入練功。常常是夜晚，萬籟俱寂，頗為膽小的女孩借著月光，偷偷爬上房頂。月光輕灑在她的臉龐，見證她反復(fù)練習(xí)動(dòng)作，從青澀到老練。汗珠與月光一同放光，無聲訴說著陳琳對(duì)花鼓戲的熱愛與執(zhí)著。轉(zhuǎn)眼歲月四十年，陳琳沉浸在記憶中，眼底仍煥發(fā)著最初那份動(dòng)人光彩......

經(jīng)過不懈努力，陳琳憑借扎實(shí)的基本功成功通過篩選，正式踏上她夢(mèng)寐以求的演出舞臺(tái)。父親見狀，主動(dòng)給她送去被褥，卻還嘴硬道：“就算你的戲唱得比梅蘭芳還好，我也不看。”

那些年，劇團(tuán)四處奔波演出，而通訊條件十分落后，陳琳一次又一次錯(cuò)過了來自家鄉(xiāng)的電報(bào)。接到父親病危消息的當(dāng)天，陳琳還身處外地，正準(zhǔn)備登上舞臺(tái)，淚光中強(qiáng)忍著悲痛，她還是完成了當(dāng)天的劇團(tuán)演出。

車子搖搖晃晃，恨不得插上翅膀，當(dāng)她終于趕回老家時(shí)，父親已經(jīng)下葬一個(gè)多星期了。后來，陳琳每每遇到難題，常回憶起父親曾忍不住說過的一句話：“我不是真的不想讓你唱戲，我是怕你唱不出來，出不了頭。”

這句話縈繞在她的耳畔

往前走下去、走下去！

不想放棄從小熱愛的花鼓戲，更不想讓父親的擔(dān)憂變成現(xiàn)實(shí)。陳琳?qǐng)?jiān)持在各地劇團(tuán)輾轉(zhuǎn)演出，豐富的演出經(jīng)驗(yàn)讓她逐漸成長為劇團(tuán)的“臺(tái)柱子”。

新潮迭起困花鼓

冒寒深耕又逢春

02

花鼓戲之所以深受百姓喜愛，就在于它的“煙火氣”，它將平凡人家的家長里短娓娓道來，就連所用的演出道具，都是生活中隨處可見的物件，像喝水的杯子、挑東西的扁擔(dān)等，生活氣息十分濃郁。而且，花鼓戲的表演往往融入大量的土語鄉(xiāng)音。這是因?yàn)檫^去資興花鼓戲劇團(tuán)的師傅大多是衡陽人，這份地域色彩隨著傳承漸漸沉淀其中。如今，資興花鼓戲在語言上以郴州話為主，唱腔還保留了衡陽調(diào)的韻味。

然而，上世紀(jì)80年代末，流行音樂如潮水般席卷而來，給傳統(tǒng)花鼓戲造成巨大沖擊，一時(shí)間花鼓戲陷入市場低谷。為謀求生存，劇團(tuán)不得不謀求轉(zhuǎn)型之路。部分演員被迫學(xué)習(xí)輕音樂，原本一體的花鼓戲演員隊(duì)伍，也因此一分為二：一部分人堅(jiān)守戲曲舞臺(tái)，另一部分則轉(zhuǎn)向歌舞表演。另外，資興花鼓戲的角色行當(dāng)在清朝“三小”（小生、小旦、小丑）的基礎(chǔ)上，迅速發(fā)展出生、旦、凈、丑齊全的諸行角色，要求演員一專多能，可以兼演不同行當(dāng)?shù)慕巧?/p>

面對(duì)演員短缺和行業(yè)變革的雙重困境，陳琳沒有退縮，她開始刻苦鉆研，反復(fù)研習(xí)磁帶中的名家唱腔，苦練各行當(dāng)技藝。1988年，劇團(tuán)前往桂林演出，陳琳在經(jīng)典劇目《劉海砍樵》中一人分飾兩角，挑戰(zhàn)反串表演，驚艷全場。觀眾被她精湛的演技所折服，每當(dāng)陳琳登臺(tái)，臺(tái)下便響起雷鳴般的掌聲，甚至有人打賭臺(tái)上是否真是同一人。

到了90年代，花鼓戲的生存環(huán)境愈發(fā)艱難，舞臺(tái)越來越少，觀眾越來越少，許多劇團(tuán)紛紛解散。資興花鼓戲劇團(tuán)也面臨存續(xù)困境。陳琳記得，那時(shí)候演員們的工資只能發(fā)放70%，不少人無奈離開，另謀出路。但即便如此，還有一些人依然沒有放棄，咬著牙也要撐下去。直到2014年，國家加大對(duì)傳統(tǒng)文化的保護(hù)和傳承力度，資興花鼓戲劇團(tuán)劃歸資興市文化館管理，也迎來了二十世紀(jì)的新機(jī)遇。

劇團(tuán)終于迎來了轉(zhuǎn)機(jī)，

熬過寒冬，迎來溫暖的春天。

自在嬌鶯恰恰啼

花鼓戲傳棒新生代

03

如今，花鼓戲在傳承中不斷創(chuàng)新，演出中融入了許多現(xiàn)代技術(shù)手段：

過去唱戲，全靠一副嗓子；現(xiàn)在，已經(jīng)有了話筒、音響等更加先進(jìn)的設(shè)備，演員的聲音得以更清晰地傳遞給每一位觀眾。

過去厚重的化妝油彩，如今也被更加輕薄、便捷的化妝品所取代。

為了讓觀眾更好地理解戲曲內(nèi)容，舞臺(tái)兩側(cè)還增設(shè)了字幕屏，就算是從未接觸過花鼓戲、聽不懂郴州方言的觀眾，也能輕松看懂劇情。

在國家政策和資金的扶持下，劇團(tuán)每年七月和八月都會(huì)開展“送戲下鄉(xiāng)”活動(dòng)。這一活動(dòng)，不僅為觀眾帶來了豐富多彩的文化盛宴，也為演員們提供了展示才華的廣闊舞臺(tái)，讓資興花鼓戲在中國大地上煥發(fā)新的生機(jī)與活力。

2020年，資興市文化館招納了一批花鼓戲?qū)W員，并將他們送往長沙進(jìn)行集中培訓(xùn)。五年來，這群年輕人從對(duì)花鼓戲一無所知到步入門檻，正逐漸成長為劇團(tuán)的新一代頂梁柱。當(dāng)下，他們正經(jīng)歷著舞臺(tái)和演出的考驗(yàn)，一步一個(gè)腳印地凝聚劇團(tuán)的未來之光。

即將退休的陳琳，坐在臺(tái)下看著舞臺(tái)上活力四射的年輕演員們，眼中滿是欣慰。演出已然過半，陳琳的內(nèi)心仍不斷激蕩。她緩緩起身，腳步穩(wěn)重而堅(jiān)定，彩衣翩翩也帶著幾分眷戀——

像這樣，她又一次走上了舞臺(tái)。這場演出，陳琳與劇團(tuán)的演員共同表演了《媒婆調(diào)》。

歲月在她臉上留下了痕跡，但見她登臺(tái)后一轉(zhuǎn)頭，你竟覺得時(shí)間仿佛為她停駐了——不難想象陳琳曾演繹的每一場，也是這般腳步輕盈、身姿敏捷。一身碧綢，倩目流轉(zhuǎn)，字字珠璣，好一個(gè)穿越時(shí)空的俏媒婆！

只要站在舞臺(tái)上，面對(duì)觀眾，陳琳就有使不完的勁。

每次演出都要盡力做到最好，不負(fù)眾望！

這正是她始終不渝的信念。

“演一場，少一場，真的舍不得離開舞臺(tái)。”

像陳琳這樣，60歲還能活躍在一線舞臺(tái)演出的花鼓戲演員已寥寥無幾。盡管即將告別舞臺(tái)，但陳琳深知，自己與花鼓戲的緣分遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有結(jié)束。每周主動(dòng)去學(xué)校開展“戲曲進(jìn)校園”活動(dòng)，是她目前最為期待的事。看著孩子們純真的笑臉，聽著他們用稚嫩的聲音學(xué)唱花鼓戲，陳琳仿佛看到了花鼓戲的未來。她很想把自己多年積累的經(jīng)驗(yàn)毫無保留地傳授給下一代：

讓花鼓戲在孩子們心中

生根發(fā)芽，茁壯成長吧......

花鼓戲不僅僅是一門藝術(shù)，它承載著湖南獨(dú)特的地域文化，記錄生活百態(tài)，是連接過去與未來的橋梁。陳琳?qǐng)?jiān)信，只要有像她這樣敢于熱愛敢于追求的人在，只要年輕一代愿意接過傳承的接力棒，花鼓戲這朵傳統(tǒng)藝術(shù)之花，定能在時(shí)代土壤上自在綻放。