導(dǎo)演劉江用當(dāng)代國(guó)安反間諜劇《絕密較量》開(kāi)創(chuàng)“緊劇賽道”

作者 / 喬苗兒

打開(kāi)社交媒體平臺(tái)上關(guān)于當(dāng)代國(guó)安反間諜劇《絕密較量》的討論頁(yè)面，真·長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)：

細(xì)節(jié)控忙著科普間諜活動(dòng)的隱蔽骯臟，小到狀似不經(jīng)意跟老人借身份證，大到利用眼鏡拍照、遠(yuǎn)程跟蹤拷貝的“科技與狠活”，事無(wú)巨細(xì)；

情懷黨被主題曲中唱的“是有人抵擋風(fēng)雨守在前方，風(fēng)聲向晚步履如霜”打動(dòng)，自行在致敬國(guó)安干警默默付出、負(fù)重前行的留言下列隊(duì)，情真意切；

樂(lè)子人和沒(méi)閑著，為該劇冠名“緊劇賽道”首創(chuàng)并積極論證，譬如4集逮4個(gè)間諜，沒(méi)有一個(gè)鏡頭在“磨洋工”，一本正經(jīng)。

《絕密較量》開(kāi)播前，新劇觀察（ID：xinjuguancha）曾與該劇導(dǎo)演劉江有過(guò)一次對(duì)談，導(dǎo)演提到，“這劇能二刷三刷，能有不一樣的味”。如今該劇自登陸央視一套、愛(ài)奇藝播出以來(lái)，歡網(wǎng)首播實(shí)時(shí)收視率破3%，站內(nèi)熱度破6000，如今從受眾端可見(jiàn)所言非虛，情節(jié)、情緒和情懷，單拎出來(lái)每一項(xiàng)都有的咂摸。

而作為拍完《絕密較量》便在諜戰(zhàn)劇賽道解鎖“全滿貫”成就的導(dǎo)演劉江而言，首次執(zhí)導(dǎo)現(xiàn)代諜戰(zhàn)故事，除了充分調(diào)動(dòng)過(guò)往成熟的類型敘事經(jīng)驗(yàn)，更難得是仍有“不破不立”的勇氣，令“諜影”向新，人性向深，國(guó)家安全意識(shí)向廣。

創(chuàng)作理念升級(jí)：

現(xiàn)代諜戰(zhàn)的國(guó)際主流定位

《絕密較量》是“核能預(yù)警”，一語(yǔ)雙關(guān)：一來(lái)全劇圍繞事關(guān)國(guó)家安全的第四代核能技術(shù)展開(kāi)交鋒，二來(lái)劇中涉及的國(guó)際間諜組織竊密手段可謂“高精尖”，除了傳統(tǒng)諜戰(zhàn)敘事中常見(jiàn)的“色誘”“毒殺”，不論是劇中已經(jīng)出現(xiàn)的“遠(yuǎn)程跟蹤拷貝”還是仍在預(yù)告片中驚鴻一瞥的“紅外線檢測(cè)規(guī)避材料”都透著科技范兒和無(wú)形的威脅感。

雖未直接披露真實(shí)技術(shù)細(xì)節(jié)，劇集卻通過(guò)“高于生活”的藝術(shù)想象，暗示了當(dāng)代隱蔽戰(zhàn)線的技術(shù)博弈烈度，呼應(yīng)了現(xiàn)實(shí)中網(wǎng)絡(luò)安全、信息安全等新型國(guó)家安全挑戰(zhàn)。

在導(dǎo)演劉江看來(lái)，現(xiàn)代諜戰(zhàn)將在未來(lái)長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)成為“國(guó)際主流”敘事形態(tài)。正因如此，《絕密較量》將故事置于當(dāng)下社會(huì)環(huán)境，打破了國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇長(zhǎng)期依賴抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)等歷史背景的創(chuàng)作慣性，將國(guó)家安全議題從歷史縱深拉至現(xiàn)實(shí)維度，將國(guó)家安全工作從神秘的“幕后”推向公眾視野，尤其強(qiáng)調(diào)“隱蔽戰(zhàn)線不僅有文斗，更有武斗”，打破了大眾對(duì)國(guó)安工作“僅涉及情報(bào)分析”的認(rèn)知偏差，凸顯其直接關(guān)乎國(guó)家核心利益的殘酷性與重要性。

創(chuàng)作者的理念與受眾的接受習(xí)慣是需要時(shí)間磨合碰撞的。《絕密較量》前8集中，以燕平國(guó)家安全局三處副處長(zhǎng)楊光為首的國(guó)安干警先后與國(guó)際間諜組織展開(kāi)數(shù)度交鋒，結(jié)果卻并不盡如人意：且不說(shuō)黎劍、楊光先后受傷入院，謝會(huì)長(zhǎng)遭投毒昏迷不醒，孫先生被暗害殞命，佘先生更在爬山途中遭遇不測(cè)墜崖身亡，眼見(jiàn)著盧卡·莫里又打上了謝小曼父親的主意，還趁她不備在茶中下藥……

觀眾肉眼可見(jiàn)坐不住了，甚至質(zhì)疑國(guó)安干警的工作能力。殊不知現(xiàn)實(shí)中當(dāng)代隱蔽戰(zhàn)線的殘酷和烈度遠(yuǎn)在戲劇呈現(xiàn)之上。公安干警追蹤犯罪嫌疑人尚講究“寧丟勿醒”，更不要說(shuō)現(xiàn)代國(guó)安隱蔽戰(zhàn)線。間諜活動(dòng)隱蔽但手段猖獗，國(guó)安干警要在不暴露身份的前提下調(diào)查真相、固定證據(jù)、保護(hù)關(guān)鍵人物，難度指數(shù)不止幾何級(jí)增長(zhǎng)。

《絕密較量》能不給反派降智，是對(duì)現(xiàn)實(shí)的尊重；不以事理邏輯讓渡戲劇張力，更是對(duì)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作理念的尊重。

創(chuàng)作策略升級(jí)：

諜影向新，人性向深

區(qū)別于老式諜戰(zhàn)中“雞毛信”等傳統(tǒng)手段，《絕密較量》中科技元素不僅是貼近當(dāng)下的時(shí)代腳注，更由“背景道具”升級(jí)為“情節(jié)驅(qū)動(dòng)力”。

劇中，國(guó)際間諜組織瞄準(zhǔn)的是我國(guó)最新的核電技術(shù)，以此為圓心，《絕密較量》構(gòu)建了三個(gè)同心圓式的情節(jié)網(wǎng)：核電技術(shù)需要開(kāi)發(fā)、應(yīng)用、升級(jí)，圍繞此開(kāi)展的正常工作需要大量的人才，謝會(huì)長(zhǎng)、孫先生、佘先生和被危險(xiǎn)籠罩而不自知的謝小曼父親毫無(wú)疑問(wèn)會(huì)成為國(guó)際間諜組織密切關(guān)注的對(duì)象；而國(guó)際間諜組織除了滲透并伺機(jī)竊取關(guān)鍵情報(bào)，相應(yīng)的會(huì)對(duì)這些關(guān)鍵人物采取措施，恩威并施進(jìn)行策反，策反不成便痛下殺手，以此實(shí)現(xiàn)對(duì)我國(guó)核電技術(shù)發(fā)展的打擊和掣肘；國(guó)安干警是第三個(gè)同心圓，更是保護(hù)核電技術(shù)不外泄、相關(guān)人員安全的最后一道防線。

三個(gè)同心圓的碰撞則采取了“文武兼?zhèn)洹钡膭?chuàng)作策略，劇中追車(chē)戲、高科技諜戰(zhàn)工具的運(yùn)用，既延續(xù)了傳統(tǒng)諜戰(zhàn)的懸疑基因，又注入現(xiàn)代動(dòng)作片的視聽(tīng)快感，營(yíng)造出堪比電影的視覺(jué)沖擊。

相較于視聽(tīng)層面的強(qiáng)刺激，《絕密較量》人性層面的“軟刀子”，剌人的滋味更耐琢磨。導(dǎo)演劉江透露，劇中的人物遵循“三層設(shè)計(jì)”的邏輯，表面身份、劇中披露身份、最終真實(shí)身份層層遞進(jìn)，真真假假，虛實(shí)相生。

劇中，身為立德集團(tuán)副總裁的趙亞苧疑點(diǎn)重重：謝會(huì)長(zhǎng)中毒時(shí)，酒店的準(zhǔn)備室位于20層，而她也“恰好”住在20層；她約佘先生爬山，幾乎是在她眼皮子底下，佘先生墜崖身亡；同時(shí)也是她牽線搭橋?qū)⒅x小曼引薦給盧卡莫里做翻譯，隨著盧卡莫里的“狼人”身份曝光，很難不懷疑趙亞苧也是“狼人”，幾乎能坐實(shí)她的間諜身份。

新的問(wèn)題接踵而至：假如趙亞苧真的是間諜，她與楊光的感情將走向何方？根據(jù)預(yù)告片中的鏡頭碎片，二人有一段難得輕松甜蜜的感情。逢場(chǎng)作戲，是個(gè)人愛(ài)情對(duì)責(zé)任信仰的獻(xiàn)祭；假戲真做，是個(gè)人愛(ài)情對(duì)責(zé)任信仰的背叛，不論哪種，對(duì)他們來(lái)說(shuō)都是悲劇。

彈幕中有觀眾猜測(cè)，趙亞苧也許是“部里的人”。如果這種猜想成立的話，“真同志”遇上“真/假情侶”，取決于楊光何時(shí)知道真相，不變的是不論真假，對(duì)于他們而言都是折磨——在成為國(guó)安干警之前，他們首先是有血有肉的人，使命所系令他們不得不隱姓埋名，斂藏情緒，忍受孤獨(dú)誤解，直到任務(wù)完成。

現(xiàn)代諜戰(zhàn)的人性縱深也在于此。戰(zhàn)爭(zhēng)年代的諜戰(zhàn)特工們終其一生為之奮斗的和平安定生活，對(duì)于當(dāng)代國(guó)安干警而言是與生俱來(lái)的，從未得到和親手作別，從接受心理上有著本質(zhì)的區(qū)別，在精神旨?xì)w層面，則更見(jiàn)悲壯與崇高。

現(xiàn)實(shí)影響升級(jí)：

國(guó)家安全意識(shí)的大眾化傳播

長(zhǎng)期以來(lái)，國(guó)家安全工作因保密性而鮮少進(jìn)入公眾視野。《絕密較量》通過(guò)“生活化場(chǎng)景”與“職業(yè)化細(xì)節(jié)”的雙重呈現(xiàn)，打破了這種神秘感，完成了國(guó)安干警從“神秘”到“可觸”的形象建構(gòu)，更難得的是塑造的群像生動(dòng)可愛(ài)。

楊光和黎劍不僅是工作伙伴，更是“斗嘴搭子”，尤其黎劍更是承包劇集半數(shù)笑點(diǎn)：楊光受傷住院他探望，搶過(guò)氧氣管自己戴上了；楊光和趙亞苧接觸頻繁，他提醒“漂亮的女人會(huì)騙人”，卻將說(shuō)這話的張無(wú)忌之母張冠李戴記成苗翠花；楊光跟田子薇發(fā)消息談工作，他既吃醋又膽小，不敢跟姑娘表露心跡。

此外，國(guó)家安全機(jī)關(guān)工作雖然神秘，但劇中并未因此便對(duì)國(guó)安干警進(jìn)行“神化”，蹲點(diǎn)、盯梢、抓人對(duì)于國(guó)安干警是基礎(chǔ)操作，在機(jī)關(guān)也免不了加班。田子薇加班破解電腦被入侵的原因，還不忘跟楊光討價(jià)還價(jià)，漢堡炸雞奶茶燒烤的“加班餐”跟年輕的職場(chǎng)打工人并無(wú)二致，將“國(guó)安英雄”還原為“可可愛(ài)愛(ài)普通人”，無(wú)形中便拉近了與觀眾的心理距離。通過(guò)“謝小曼父親被套話”“龐大媽身份證外借被利用”等日常化的情節(jié)，揭示間諜活動(dòng)的隱蔽性，強(qiáng)化“國(guó)家安全就在身邊”的危機(jī)意識(shí)，呼應(yīng)了當(dāng)下反間諜教育的現(xiàn)實(shí)需求。

《絕密較量》的創(chuàng)作實(shí)踐，標(biāo)志著國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇從“歷史懷舊”向“現(xiàn)實(shí)觀照”的重要轉(zhuǎn)向。其以現(xiàn)代性敘事重構(gòu)類型框架，以國(guó)家安全為內(nèi)核注入時(shí)代精神，既實(shí)現(xiàn)了商業(yè)性與藝術(shù)性的平衡，又完成了主流價(jià)值的有效傳播。在全球化背景下，諜戰(zhàn)劇作為跨文化傳播的重要載體，需兼顧本土特色與國(guó)際敘事邏輯。《絕密較量》在敘事節(jié)奏、視覺(jué)風(fēng)格上接軌國(guó)際成熟模式（如快速剪輯、大場(chǎng)面營(yíng)造），同時(shí)堅(jiān)守本土價(jià)值內(nèi)核與西方個(gè)人英雄主義的諜戰(zhàn)敘事形成鮮明對(duì)比，凸顯了中國(guó)國(guó)家安全工作的集體主義底色。這種“取其形式，賦其內(nèi)核”的創(chuàng)作路徑，為國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇的國(guó)際化傳播提供了有益借鑒。

正如導(dǎo)演劉江所言，“現(xiàn)代諜戰(zhàn)反映的現(xiàn)實(shí)意義比過(guò)去更為豐富”。《絕密較量》通過(guò)對(duì)當(dāng)代隱蔽戰(zhàn)線的影像化呈現(xiàn)，不僅為觀眾提供了緊張刺激的觀劇體驗(yàn)，更喚醒了公眾對(duì)國(guó)家安全的深層認(rèn)知——所謂“歲月靜好”，正因有人在隱蔽戰(zhàn)線負(fù)重前行。在國(guó)際局勢(shì)復(fù)雜多變的當(dāng)下，此類作品的出現(xiàn)不僅是類型劇的創(chuàng)新突破，更是影視作品社會(huì)責(zé)任感的生動(dòng)體現(xiàn)。

未來(lái)，隨著國(guó)家安全議題的持續(xù)升溫，諜戰(zhàn)劇或?qū)⑦M(jìn)一步成為透視時(shí)代精神、凝聚社會(huì)共識(shí)的重要藝術(shù)載體，在現(xiàn)實(shí)與想象的交織中，書(shū)寫(xiě)更具深度與廣度的中國(guó)故事。

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