一代暗黑美學傳奇，他用香水寫下十四行情詩

Hi，時髦精 & 富一代們

有沒有想過，噴上一款香水，成為行走的十四行情詩，是什么體驗？

長久以來，我都習慣在生活和工作的各種場合，使用不同主題的香水，來制造符合當下情緒的「氛圍感」。

而隨著人生體驗的不斷增加，這幾年，我越來越懂欣賞蘆丹氏的香水了。

▲這個小眾沙龍香氛品牌，是我覺得對一個人愛香、懂香的具象化表達

創始人Serge Lutens被稱為“活著的傳奇”。

從二戰亂世中被遺棄的孤兒，到美妝界百年大神，在歷經攝影師、化妝師、導演、時尚設計師等多重身份之后，他最終選擇了香水作為自己的藝術載體。

以往多元化的身份，也豐富了他同名香水品牌的DNA：

講故事，讓蘆丹氏區別于其他香水。

我把蘆丹氏先生的香水作品形容為「一場美學革命」。

在他之前，商業香水可能會重點關注「好聞」「市場歡迎度」和「明星帶貨」，所以當一款香水過于大眾化，我們會說它是“街香”。

但蘆丹氏給了我一種全新的用香體驗——

用欣賞一部文學作品的心情，去感受一種味道。

▲蘆丹氏「吊鐘瓶」系列合集

翻看這位美學大師聊香水的有關采訪，理念很打動我：

“香水不只是一種氣味，它還是一個音節，一幅畫面，一個故事，一個文學概念。”

對他來說，調香并不是一份工作，而是一種創作。

獨特的文學性和藝術性，也成為蘆丹氏香水的立身之本。

▲前年受品牌邀請，有和粉絲們一起去看蘆丹氏的中國首展

體驗過蘆丹氏幾款不同的香水，我好像真的欣賞到了一部小說、一場舞臺劇。

那不是簡單的“香還是不香”，甚至會包含疑惑、憤怒、脆弱、喜悅等等各種復雜情緒，充滿了故事張力。

這讓他的作品呈現出強烈的戲劇美學，里面傳達出來的復雜感，更貼合我們立體的人性。

蘆丹氏先生用自己兒時經歷里孤獨敏感的底色為基調，帶人在香氣的氤氳中，走進他的魅惑敘事。

▲蘆丹氏「黑色禮服」系列合集

故事里，有孤兒童年帶著麥香的幸福回憶，

有傳奇貴族女性的似水流年，

有童話里勇敢殺夫的少數派妻子，

也有亂世里叛逆的玫瑰少女，

以及從小分開的母子彼此互文的飄零。

今天，想用我在蘆丹氏香水里讀到的故事，和你們一起來了解這個經時間沉淀出深厚文學與藝術香氣的百年香水品牌。

這款是我之前在巴黎門店試過很喜歡的味道，今年終于在國內上新了。

「肌膚游戲」是蘆丹氏香水里很難得的美食溫暖調，里面包含的是蘆丹氏先生在沉淀了史詩感的人生之后，回憶童年的那一抹甜。

故事起源于兵荒馬亂的二戰時期。

戰火連天的歲月里，一個不被期待和祝福的嬰兒呱呱墜地。

蘆丹氏先生一生下來就沒有父親。在當時的法國社會，一位女性作出“非婚生子”的行為，是重大叛逆。

因為受不了世俗的冷眼，蘆丹氏先生的母親很快只能送走懷里這團燙手的小人，從此，“野種”蘆丹氏開始了獨自漂泊的人生旅程。

從一個領養家庭，到另一個，他輾轉于世，靠接濟和收養艱難生存，養成了孤獨而敏感的性格。

黑色的人生里，他一刻不停地尋找著那一抹色彩。

沒人陪伴，就自己給自己講故事，周圍人提起這個經常天馬行空地沉浸在自己情節里的小孩，喊他“住在月亮上的人”。

關于兒時，他最深的記憶，只關于母親。

“我是一個私生子，只被一個人承認”。

那一年，城市被納粹轟炸得體無完膚，小小的他卻終于有機會和母親短暫相處，他們緊緊相依，擠在狹窄的防空洞里。

“我被大人擠扁了，但我仍能看到母親那空洞的眼神，空洞卻充滿恐懼”。

那幾乎是蘆丹氏先生對母親的全部印象。

后來，母親讓他等自己回來，那天下著雪，他只記得好冷好冷，母親走了太久，像是已經走到雪的盡頭，然而，他最終還是沒有等到母親。

14歲，蘆丹氏先生就開始學著長大了。

從一家美發沙龍的學徒做起，然后他接觸到攝影。當美妝造型和影像神奇的光影變化相結合，他驚喜地發現，自己終于找到了表達光怪陸離內心世界的出口。

童年的苦難滋生出一個天生的藝術鬼才，他迅速建立起自己的風格。

1962年，20歲的蘆丹氏孤身來到巴黎，從《vogue》《ELLE》等時尚雜志，到Dior彩妝線的國際形象總監，再到資生堂藝術總監，用獨特的蘆丹氏美學，顛覆了「美麗」的概念。

蘆丹氏先生也成為了時尚界的重要角色，驚艷的作品里，傷痕和暗黑，是這位美學藝術家永恒的底色——

▲攝影、彩妝、廣告、電影……蘆丹氏先生早年涉獵過多項藝術維度。他作品里的模特，總是擁有慘白的皮膚和鮮艷的眼影或口紅，發型一絲不茍，配飾卻稀奇古怪，帶給人神奇的戲劇抓馬感，你會不由自主地去聯想：畫報上這個女郎，到底發生了什么故事？

而蘆丹氏先生一直是那個生活在破碎的、黑色的世界里的孤兒。

“當一切支離破碎，這正是我喜愛的、崩塌的世界，此刻它展現出最美麗的形態，此刻，人們回歸本真。”

在把資生堂從名不見經傳推向國際市場的工作過程中，他漸漸發現了自己更強烈的創作取向：香水。

氣味這件事，馥郁、飄忽、可以任由人結合自己經歷去無限想象，對蘆丹氏先生而言，這似乎比以往任何一種藝術形式，都更能表達自我。

“自由時而存在于黑色之中，香水也如此，這恰是它的美妙之處。”

他的第一款香水——「黑色數字」，可以說是很多香水愛好者為之神往的“傳奇”了。

「黑色數字」延續了蘆丹氏先生暗黑詭魅、又充滿敘事感的藝術風格。以黑色之名，大量稀有原料突厥酮的運用，讓它聞起來在玫瑰的甜香之外，夾雜著奇妙的陰郁感。

這種走火入魔般的頹廢華麗，使得它成為香迷心中的“世界五大香水之一”。這款香水也昭示了蘆丹氏先生此后的調香特點。

▲在短暫問世之后被資生堂連夜召回銷毀、調香師自殺、停產后價格又猛漲……圍繞「黑色數字」身上有種種傳說，堪稱一代神香

從此，他走向香水之路，童年那些經歷，成為這位調香大師無窮的靈感庫。

他在香水「乳牙」里，寫下“我會聽話，但我也會恨你”，像是在跟母親對話。

穿過時光濾鏡，坎坷童年里為數不多的幸福記憶，也被他化作另一部作品：

蘆丹氏今年在中國上新了吊鐘瓶系列一個我很喜歡的味道「肌膚游戲」。

我聞到這款香水的第一秒，就想到了那個饑荒年代，在街頭抱著新出爐法棍的小孩，迎著晨光在奔跑。

透過「肌膚游戲」里的麥香和果香，一種懷舊的溫暖感豐盈人心。

蘆丹氏先生憶起童年，時光過濾之后，剩下的竟然是兒時在面包店的美好記憶。

那或許也是他對母親的另一種回憶——曾經渴望過的平淡的幸福。

清冽的晨曦，烤面包的香氣環繞仿佛母親溫暖的擁抱，「肌膚游戲」香水也給我這種包裹感，噴在身上，有一種難以言喻的滿足與幸福在升騰。

調香靈感來源于被譽為「20世紀最重要文學作品」的法國名著《追憶似水年華》。

▲電影《追憶似水年華》劇照

原著的意識流風格，和「玫瑰陛下」這款香水的氣質非常match。

在玫瑰層次豐富的馥郁芬芳里，你能輕易讀懂蘆丹氏先生作品的文學性。

19世紀80年代的巴黎，老錢貴族們正沐浴著最后的榮光。

劇院包廂座無虛席，然后好戲散場。城市街頭，馬車正拉著貴婦們趕往下一個名利場。

豪華莊園里，蓋爾芒特夫人的沙龍就是這些城中名流趨之若鶩的目的地，在最后輝煌的劇變前夕，她是上流社會里當之無愧的KOL。

▲電影《追憶似水年華》劇照

蓋爾芒特夫人的父親是比利時的窮王子，18歲，她就在家族的安排下，嫁給了蓋爾芒特公爵。

婚禮那天，數千名流前來道賀，年輕的蓋爾芒特夫人深信，自己將永遠停在這眾星捧月的一刻，永遠做那個備受矚目的、優雅迷人的，超級名媛。

▲小說原著蓋爾芒特夫人原型之一：格雷菲勒伯爵夫人。作者普魯斯特曾在《費加羅報》上發文，描繪凡爾賽一場盛大的文藝聚會上，格雷菲勒伯爵夫人穿著精致。

但事實上，自從結婚以來，她和丈夫一直過著各取所需的生活。

公爵愛女伴，每天不一定從哪位的床上睡醒。而他之所以如此吸引情婦，不止是因為那岌岌可危的公爵頭銜。

在更實際的當下，蓋爾芒特夫人在社交界的地位，也著實能為公爵的招蜂引蝶實現有效背書。

畢竟，對貴族階層趨之若鶩的女性，誰不想擁有一張蓋爾芒特夫人沙龍的入場券呢？

▲電影《追憶似水年華》劇照

而蓋爾芒特夫人顯然也需要公爵夫人這一正當地位，來保證她在社交場的風生水起。

從少女時代起，她就是高定時裝屋的至尊會員，善于演繹各種新奇的著裝風格。

▲格雷菲勒伯爵夫人舊照

成為公爵夫人之后，她更在名媛貴婦群體間，把東方俄羅斯風、透視風等等帶成潮流。

一次，她以一襲拜占庭風高定look參加女兒的婚禮，閃亮登場之際，賓客驚艷：

誰才是那個新娘？

▲格雷菲勒伯爵夫人舊照

在日常社交場合，蓋爾芒特夫人則更是習慣壓軸登場。她在眾人的注目里如魚得水，公爵也以這樣耀眼的夫人為榮。

那些沙龍賓客談天說地的日子里，愛出風頭的蓋爾芒特夫人，最愛發表彰顯貴族幽默感的逗趣演說，公爵就是妻子的忠實捧哏。

期間，蓋爾芒特夫人妙語連珠，公爵不仔細聽，有時候甚至聽不出來妻子在嘲諷自己那走后門塞進來的情婦！

耀眼如蓋爾芒特夫人堅信，得不到的愛與忠誠可以不要，但玫瑰必須永遠高高在上。

▲電影《蓋爾芒特家那邊》劇照

一位復雜的上流社會交際花：熱情、張揚，卻也虛偽、痛苦——

這就是我在這支「玫瑰陛下」里品到的故事。

蘆丹氏先生以《追憶似水年華》的第三章：《去蓋爾芒特家那邊》為靈感，打造出這樣一款帶著華麗文學感的玫瑰香。

原著小說里，蓋爾芒特夫人的原型取自巴黎19世紀的三位貴族夫人和舞女。

蘆丹氏先生分別用保加利亞玫瑰、土耳其玫瑰和摩洛哥玫瑰代表這三位貴族夫人，在絲綢、 鐵、血、火、肉體和荊棘中，讓人具象體會這份帶著“痛”感的優雅。

很個人化的體驗的是，「玫瑰陛下」從始至終都沒有給我那種“女王”般的高冷。

香材里荔枝的加入，給玫瑰增加了一種清甜的端莊，也讓這款香沒有大女人的侵略感，更像一位帶著書卷氣的、堅持著老派優雅的Lady。

搭配蓋爾芒特夫人的小說原型服用，讓「玫瑰陛下」體驗起來更多了幾分故事張力，絢麗的玫瑰至高無上！

吊鐘瓶系列「紅苔」的調香靈感，來自著名的法國暗黑童話《藍胡子》——

一個結局不僅是女生沒有嫁給王子過上幸福生活、而且還把丈夫殺了的故事。

它關于人性寓言，關于暴力美學，甚至關于舊社會對女性的沉重規訓。

「紅苔」帶我開啟對這則童話深刻內涵的思考。

法蘭西一片不知名的森林深處，上萬棵冷杉聚眾生長，林子里終年蒸騰著青灰色霧氣。

偶爾有風吹開薄霧的晴天，城堡的塔尖才慢慢浮現，一個男人獨自居住在這里。

有人說，他來自落魄貴族，也有人說，他曾是將軍。

都不重要。

▲電影《藍胡子》劇照

人們唯二可以確定兩件事：

第一，他嘴邊長著奇異的藍色胡子，密密爬滿嘴邊，不說話的時候，像嘴上長了苔蘚。

第二，這個城堡已經先后住過六位美艷的少女，而她們都嫁過來不久就相繼神秘失蹤。

▲電影《藍胡子》劇照

從此，再也沒人敢嫁給藍胡子。

藍胡子只能一家一家地上門求娶，每家有女初長成，都對他避之不及，直到這天，他又敲響了一戶人家，并成功說服家里的小女兒嫁給自己。

第七位新娘，成為幽深盡頭的新任城堡主人，一切看似相安無事地發生。

▲電影《藍胡子》劇照

有一天，藍胡子要出遠門，臨行前，他把城堡所有房間的鑰匙都交給了妻子，并告訴她，有一個房間不可以打開。

一開始，妻子聽從了丈夫的告誡，但隨著藍胡子不在的日子越久，兜里的鑰匙就像是越發變得滾燙，燙得她手不自覺就想亂動。

她還是走到了那個神秘房間的門口，鎖芯轉動，木門發出沉重的“吱呀”，接下來的場面，觸目驚心。

狹窄逼仄的房間里，高高吊著6具女人的尸體，她們穿著不同時期流行過的華服，風干的皮膚上還纏繞著金線刺繡。

▲電影《藍胡子》劇照

她瞬間就明白了藍胡子前妻們那些離奇失蹤的傳聞，她害怕極了，慌亂間，手里的鑰匙抖落在地，染上了血跡，她想洗掉，那血色卻像銹在了鑰匙上一樣，一片猩紅。

晚餐時分，藍胡子回來了，昏暗的吊燈下，他還是發現了鑰匙上的血跡，馬上就要殺掉她。

掙扎之時，妻子的兩個哥哥突然趕來，一番搏斗之后，藍胡子被殺死。

第二天早上，冷杉林的迷霧突然散去，太陽透過針葉灑下來，把樹蔭間寄生著的苔蘚照得發紅。

沒人知道這位殺死藍胡子的妻子最后去了哪里。

▲電影《藍胡子》劇照

打開「紅苔」瓶蓋，你能輕易感受到蘆丹氏先生想在這支作品里帶來的幽深氛圍。

香材里的橡苔、樹脂、巖薔薇，構成了整個香氛體驗的暗黑童話質感，讓人擁有深邃又迷人的想象空間。

我對「紅苔」的嗅覺體驗非常復雜。

有辛辣，有煙感，又有點甜。

想象自己闖進了童話里那個幽深的冷杉林，迎面撞上一個指間帶血的女人，她沒有說話，深不見底的眼睛注視著我來的方向。

孤女是孩子也是母親。

被視為“野種”的小孩，在充滿焚香的修道院里偷偷長大，等到教堂的香爐堆滿灰燼，孤兒長大了，他獨自走向潮濕的大地，開啟新的飄零。

而他不知道的是，自從自己出生那天起，那個周游在丈夫和情人之間的孤獨女人，他的母親，也抽離出靈魂，在世間流浪。

因為輾轉歷經過足夠的哀傷，反而開始對孤獨甘之如飴。

「孤女」的調香，讓我既想到蘆丹氏本人，也想到他的母親。

兩段孤寂縹緲的故事相輔相成，在苦涼之中，又好像帶一點乳香的甜。

那年圣誕下了雪，她裹緊紅色長袍，穿過一片廢墟的柏林大街，預謀著一場行刺……

「柏林少女」是很多人第一次認識蘆丹氏的“網紅鼻祖”。

“玫瑰是我偷的，

你愛的人是我殺的，

不愛你是假的，

想忘了你是真的”

當年，我也是因為這迷人又危險的文案，垂直入坑蘆丹氏。

它的調香具有強烈的沖擊性，胡椒的辛辣是少女的偏執，相比「玫瑰陛下」的優雅，「柏林少女」的玫瑰更像是少女裙擺的蕾絲。

她個性鮮明，桀驁不遜，讓我聯想到傲慢叛逆的千金小姐，至于這位小姐具體發生了什么故事，就留給各位想象了。

除了我感受到的這幾個故事，你也可以從蘆丹氏香水里，聞到不一樣的、屬于你自己的故事。

這也是它作為藝術感沙龍香氛的代表品牌，區別于商業街香的價值所在：

能夠賦予人無窮的故事想象力。

回顧我們今天提到的吊鐘瓶系列的誕生，其實也充滿著蘆丹氏先生的藝術自信。

作為品牌的高端香氛線，它誕生在巴黎市中心僅存的宮殿建筑——巴黎皇家宮殿(Palais Royal)，在這里，蘆丹氏先生創建了他的第一家精品旗艦店。

這個店地處隱蔽，人流量也不高，但蘆丹氏先生的選擇很堅定：

“我想要去那里，遠離喧囂人群，打造一個必須專程前往的地方，讓客人耳目一新，這是我為什么稱之為沙龍”

“這里沒法泊車，也曾沒有人，所有這些，對我來說，恰是最好的，它成為了法國大革命之后的一處圣地”。

他把香水視為一種創作，回顧蘆丹氏先生整個藝術生涯，他的作品一直體現出：

極致的對比與沖突——

在攝影和彩妝作品中，那是強烈的視覺張力；

在香水里，則是各種你意想不到的原料碰撞：辛辣和甜膩、樹脂與薔薇……

儀式感與符號化——

無論夸張的配飾造型，還是吊鐘瓶、摩天樓等的香水瓶身設計，都彰顯著蘆丹氏先生對某一種美的寫意理解。

▲BTW：個人覺得蘆丹氏吊鐘瓶系列的顏值是香水界top級的，每次拿出來用都心情超好，儀式感拉滿

去性別化和身份扮演——

科普一個小知識：

蘆丹氏在1992年創作的那支「林之嫵媚」，在香水界是很有點地位的。他用柔而不媚、充滿獨立干練的香味質感，打破了傳統香水品牌男香女香的界限，是香水界重要的革新。

因為定義了香水里性別的流動性，蘆丹氏先生也成為首位將品牌正式定位成“無性別”的創作者；

與此同時，他也曾在采訪中提到，自己在創作時會“進入不同女性的角色”。

這種隨時進入不同角色的創作者自覺，讓他的香水作品有一個算一個，每一款都有著獨特的敘事空間。

我對蘆丹氏香水有一個很深的印象是，它家的每款香水都像是一種人格特質的延伸，但又從不是單一性格，而是包含著圣潔與情欲、暴烈與溫柔的矛盾感。

它帶我們在多重角色里無縫切換，在馥郁氣味里安放真我。

正如蘆丹氏先生說的：

“香水就是這樣，你可以說它是所有過往，這就是它的美妙之處，當一切支離破碎，所有人借它尋回真實的自己，此刻，人們回歸本真”。

復制淘口令打開淘寶：

肌膚游戲：

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玫瑰陛下：

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紅苔：

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孤女：

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柏林少女：

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