特稿 | 聽艾美獎攝影指導分享創(chuàng)造手記

在紀錄片的拍攝領(lǐng)域中，越來越多的創(chuàng)作人青睞索尼FX 系列、CineAltaB以及CineAltaV 電影機攝影系統(tǒng)，其完善的技術(shù)支持與豐富的功能配置，為紀錄片的創(chuàng)作提供了堅實的基礎(chǔ)與多樣的可能性。

正是基于這樣的原因，攝影指導喬納森?尼古拉斯

（ Jonathan Nicholas ）堅定地繼續(xù)扎根于索尼生態(tài)系統(tǒng)之中。在他的創(chuàng)作旅程中，CineAltaB 成為了重要的伙伴，助力他開展紀錄片的拍攝工作。無論是投身于與鯊魚共游，還是在摔跤手之間穿梭躲避，CineAltaB 都能穩(wěn)定地記錄下影像資料，以其卓越的畫質(zhì)、靈活的操作性和強大的適應性，為尼古拉斯的創(chuàng)作提供了有力保障。

身為網(wǎng)飛出品的《摔跤手》以及《美國甜心：達拉斯牛仔啦啦隊》等系列紀錄片背后的關(guān)鍵人物，尼古拉斯在過往的創(chuàng)作經(jīng)歷中熟練運用了從 FX3 到索尼 CineAltaV 2 等各類設(shè)備，積累了豐富的經(jīng)驗。而如今，他將目光投向了 CineAltaB，期待著這款設(shè)備能夠進一步發(fā)揮其獨特優(yōu)勢。

尼古拉斯于紀錄片歷練中磨礪影像敘事之眼

攝影機只是一種工具。在合適的人手中它能創(chuàng)造奇跡，但如果缺乏經(jīng)驗，就無法拍出我們渴望看到的畫面。“我最初踏入紀錄片領(lǐng)域，是從參與真人秀節(jié)目起步的。后來，我有幸加入了一家極為出色的公司，這家公司專注于制作那些以歷史為基石的國際題材以及旅行題材的節(jié)目。” 尼古拉斯緩緩說道，“我有很長一段時間在世界各地旅行，參與制作歷史頻道的節(jié)目、紀錄片，后來又轉(zhuǎn)向國家地理頻道的節(jié)目，就這樣一步步發(fā)展起來了，就像滾雪球一樣。”

“對我來說，紀錄片真的很令人興奮，因為你得時刻保持警覺。作為一名故事講述者，你肩負著更多的責任。”敘事電影是一種創(chuàng)作行為，一個想法便能引發(fā)一個故事。而紀錄片則主要聚焦于發(fā)現(xiàn)的過程，雖然紀錄片有時會進行策劃，甚至撰寫腳本，但它們的創(chuàng)作完全是關(guān)于揭示瞬間，而非編造故事，這種類型的攝影是需要花費時間進行訓練的。

“你必須成為一個極其敏銳的觀察者，留意周圍正在發(fā)生的事情，并確保自己能夠捕捉到需要講述的故事。” 尼古拉斯進一步解釋道，“這對我來說有點像一種極致體驗，我認為這是最難做到的事情之一。”

“我仍然會從事敘事類的工作，但我無法想象放棄紀錄片創(chuàng)作。無論我身處哪個領(lǐng)域，它都讓我作為一名攝影指導變得更加出色。”在尼古拉斯前往俄亥俄州記錄摔跤手的故事，以及奔赴達拉斯拍攝啦啦隊的風采之前，他曾在加拉帕戈斯群島四處奔忙。彼時，作為《鯊魚周：加拉帕戈斯的虎鯊》的攝影指導，他在那里悉心錘煉著自己發(fā)現(xiàn)故事的獨特技能。

“在那樣一個陌生的地方，去捕捉現(xiàn)實生活中科研工作的真實場景，真的是一件非常酷的事情。” 尼古拉斯的言語中帶著一絲回味，“我們住在船上，手持攝影機追逐著虎鯊。” 盡管尼古拉斯主要專注于拍攝水面之上的場景，但他也與一位專門從事水下攝影的海底攝影指導密切合作。“你必須時刻隨機應變，保持警覺。你可以按自己的意愿盡可能詳盡地做計劃，但你得具備應變能力，而且不能害怕改變計劃。”

在國外待了多年之后，尼古拉斯回到了美國。在那里，他拍攝廣告、單口喜劇特別節(jié)目以及真人秀節(jié)目。他在 2022 年網(wǎng)飛出品的《啦啦隊》這一季節(jié)目中的工作成果，讓他得以參與拍攝其他網(wǎng)飛系列節(jié)目，也就是《摔跤手》以及《美國甜心：達拉斯牛仔啦啦隊》。“我非常幸運能夠與那些發(fā)現(xiàn)了這些小眾群體以及故事，并將它們公之于眾的導演和創(chuàng)意人員一起參與電視節(jié)目制作。” 尼古拉斯感慨道，“能夠以一種充滿電影質(zhì)感的方式來完成這些作品，是我經(jīng)歷過的最美好的事。”“沒有什么比拍攝真實人物的真實故事更真實的了。” 尼古拉斯說，“人們對真實的人性故事的反應比對其他任何事物的反應都更強烈。”

CineAltaB的可變ND濾鏡和全畫幅傳感器，尼古拉斯創(chuàng)作的得力新伙伴

尼古拉斯和他的團隊把功能完備的CineAltaB 作為他們主要工具包中一部分。在 使用FX 系列和 CineAltaV 工作多年以后，之所以選擇 CineAltaB ，這是源于在拍攝《美國甜心：達拉斯牛仔啦啦隊》時，他們使用到了 CineAltaB 的原型機。

“去年，我們確實得到了試用 CineAltaB 原型機的寶貴機會。” 尼古拉斯回憶道，“當時，我們對它進行了全方位的測試，包括我們?nèi)粘５氖殖峙臄z工作，檢驗其內(nèi)部防抖功能。我們還為其裝配上 1000 毫米的鏡頭，用于捕捉比賽畫面，甚至嘗試安裝了探針鏡頭，以探索更多獨特的拍攝視角。”

在該節(jié)目的某一集開頭部分，整個鏡頭序列的完美呈現(xiàn)依賴于 CineAltaB 所獨有的一系列先進功能。“我們以一個極其特寫的眼球鏡頭開場，并且我們將攝影機在 ISO 3200 下提升到每秒 120 幀，” 尼古拉斯解釋道。“那天有這款攝影機真是太好了，我們借助它實現(xiàn)了許多創(chuàng)意構(gòu)想。。它就像是CineAltaV 和 FX9 的結(jié)合體。既具備高端機型的專業(yè)性能，又擁有便捷機型的靈活操作。”

一鍵進入慢動作和快動作（S&Q）模式的能力對尼古拉斯來說是一個變革性的功能，特別是對于他目前的項目。無論是采訪環(huán)節(jié)的細膩情感捕捉，還是激烈動作場面的震撼呈現(xiàn)，乃至那些一生僅有一次的珍貴瞬間記錄，攝影機都不能成為創(chuàng)作的阻礙，而 CineAltaB 出色地滿足了這一需求。

“隨著使用次數(shù)的增多，你會逐漸熟悉它的用戶界面，掌握快速操作的技巧。” 尼古拉斯說道，“在我們的節(jié)目制作過程中，經(jīng)常需要在慢動作和正常速度之間頻繁切換。”CineAltaB 的操作便捷性讓這一切變得流暢自然。

正如尼古拉斯之前所說，作為一名故事講述者，他肩負著一份責任。最重要的事情就是講述人性故事。為此，他在鏡頭設(shè)備上投入了大量的心血和資金，這些鏡頭能讓他通過將人物肖像的世界融入自己的項目來達成這一目的。“我投資的這類鏡頭，它們在肖像拍攝方面十分出色，” 尼古拉斯說。“我們在講述人性故事需要我與我的拍攝對象靠得很近，從而營造出一種親密的淺景深效果。”尼古拉斯有兩套個人鏡頭， 一套重新組裝的柯瓦 - R 球面定焦鏡頭和一套重新組裝的美能達羅柯鏡頭。這兩套鏡頭由 Ancient Optics 重新組裝，需要全畫幅傳感器才能展現(xiàn)出它們的所有特性。

“為了充分利用那些定焦鏡頭的優(yōu)勢，捕捉到畫面邊緣的每一處精彩細節(jié)，呈現(xiàn)出獨特的美觀效果，全畫幅現(xiàn)在是我攝影創(chuàng)作里非常重要的部分，” 尼古拉斯強調(diào)道，“而 CineAltaB滿足了我的所有要求” 在可變ND濾鏡和全畫幅傳感器的助力下，尼古拉斯擁有了一種能幫助他將自己所追求的電影質(zhì)感帶入紀錄片和真人秀作品中的工具。

“我非常有針對性地選擇我的鏡頭，會充分考慮它們的外觀、風格和特性，” 尼古拉斯說。“而且我總是希望將光圈設(shè)置在某個特定擋位，以獲得那種特定的畫面特性。”“我喜歡在拍攝前先將其他參數(shù)設(shè)置好，我主要做的就是根據(jù)不同的拍攝環(huán)境調(diào)節(jié)可變ND濾鏡，特別是在紀錄片拍攝中，這種操作方式尤為重要。” 尼古拉斯解釋道。“我們常常會不斷地進出不同的場景，面臨著各種變化的色溫環(huán)境，而 CineAltaB 的ND濾鏡讓我能夠輕松應對這些情況，始終保持畫面的高質(zhì)量輸出。”

CineAltaB：集多重優(yōu)勢于一身的理想之選

尼古拉斯在過去幾個項目中所積累的經(jīng)驗和形成的工作流程，對其選擇使用 CineAltaB 有著深遠的影響。從前期籌備到實際拍攝，再到后期制作，有一套成熟完善的流程，而這套流程依賴于 X-OCN RAW 編解碼器。

“在《摔跤手》這個項目中，主攝影機用的是 CineAltaV，我們把它作為A機，不過對于賽事拍攝，我們會用到 FX 系列的每一款攝影機。” 尼古拉斯分享說，“我們有兩臺 CineAltaV，即 A 機和 B 機。會有一位當?shù)氐臄z影師來拍攝周四晚上的比賽，她使用的是 FX9。另外一臺 FX9 在競技場上進行固定拍攝。還有一臺 FX6 也是固定拍攝，并且還有一臺 FX3 安裝在擂臺上方，使用 14 毫米鏡頭進行固定拍攝。”

“我們讓整個索尼設(shè)備協(xié)同運作，這樣在后期制作時，就會方便許多。” 尼古拉斯繼續(xù)說道，“X - OCN LT 完全滿足了我們的需求，而且在后期調(diào)色時呈現(xiàn)出的效果極佳。”

CineAltaB 內(nèi)置的 X - OCN LT 讓它成為轉(zhuǎn)向輕便型攝影機的理想之選，因為它不僅減輕了編輯人員的工作負擔，也為尼古拉斯和他的攝影師們帶來了便利。

“我們有時會穿著易格斯背心連續(xù)拍攝好幾個小時。” 尼古拉斯解釋道，“而且攝影機越輕便，我就能拍攝更長時間，休息的次數(shù)也會減少，這樣我就不容易錯過精彩瞬間。”

攝影指導們選擇體型更大的攝影機用于某些項目的考量。有時候需要額外的配件、不同的分辨率以及動態(tài)范圍響應。在拍攝其他低成本作品時，這些都是尼古拉斯在自己的工具包里所懷念的東西。

“我曾經(jīng)拍攝過幾部低成本的試播集，當時用的是 FX6。” 尼古拉斯補充道，“最終，當沒有大型攝影機時，你會明顯感覺到在配件、圖像質(zhì)量、陰影處理和高感光度等方面的差異。”

“我們選擇不同的攝影機是有其緣由的。”而 CineAltaB 兼具多方面的優(yōu)點，尼古拉斯可以用它替代 FX 系列或 CineAltaV 攝影機。“當只需要大量拍攝素材時，后期制作人員不想再考慮其他的，我也不想，因為他們對（CineAltaB）的簡潔性十分滿意。”

“反正我們在 CineAltaV 上拍攝時使用的就是 X - OCN LT，所以 CineAltaB 中已經(jīng)內(nèi)置了我們一直在使用的（編解碼器）。” 尼古拉斯說，“從使用更昂貴的攝影機轉(zhuǎn)向 CineAltaB 實際上沒有太大的區(qū)別。”

以 CineAltaB 為刃，雕琢人性光影故事

尼古拉斯身為攝影指導，擅長以鏡頭講述人性故事，其別具一格的風格源自多年來對那些稍縱即逝的精準捕捉，始終致力于提升所參與項目的視覺呈現(xiàn)效果，而其創(chuàng)新的源泉，則與他所使用的工具緊密相連。

“身為紀錄片制作人，我長期以來的追求，便是構(gòu)建一套既時尚且富有電影質(zhì)感，又兼具輕便、精簡特質(zhì)的攝影機配置。” 尼古拉斯談道，“多年來，我逐步拼湊出理想的組合。如今，我覺得 CineAltaB 近乎讓我達成了完美的紀錄片拍攝裝備配置。”

“所有設(shè)備更加小巧、高效，使我們能夠順利推進拍攝工作。我得以延長拍攝時長，采集更多素材，并且有足夠的精力持續(xù)拍攝一整天。”

在尼古拉斯籌備新一季及未來項目之際，索尼的 CineAltaB 為影像創(chuàng)作者提供了強大助力，助力其深入充滿獨特故事的領(lǐng)域，擔當起影像傳遞的重任。

關(guān)于索尼電影攝影機系統(tǒng)

索尼電影攝影機系統(tǒng)

索尼一直致力于通過創(chuàng)新技術(shù)，忠實還原創(chuàng)作者的意圖。憑借在影視制作領(lǐng)域豐富的經(jīng)驗，索尼推出了豐富、高效的創(chuàng)意拍攝系統(tǒng)，以滿足高質(zhì)量電影創(chuàng)作的各種需求。索尼電影攝影機系統(tǒng)以CineAlta系列為核心，包含在影視制作行業(yè)廣受好評的數(shù)字電影攝影機CineAltaV，CineAltaV 2和CineAltaB。在紀錄片和電視劇創(chuàng)作中廣受歡迎的全畫幅電影攝影機FX9，全畫幅PTZ攝影機FR7，適合靈活創(chuàng)作的FX6，輕巧便攜的FX3以及年輕人的第一臺電影機FX30。CineAltaB為多元化影視創(chuàng)作而生，豐富了索尼電影攝影機系統(tǒng)，賦予影視創(chuàng)作更多想象。此外，索尼提供高對比度和豐富色彩還原的Crystal LED黑彩晶屏幕以及虛擬制作工具套裝，改善制作流程，助力影視創(chuàng)作者提升創(chuàng)作的自由度。