陳思誠(chéng)申奧柯汶利接力給中國(guó)電影下毒

時(shí)不容英雄遂使豎子大賣。劇本殺電影消費(fèi)女性卻以為自己有深度。

陳思誠(chéng)及其班底及其后繼者每大賣一次，就是對(duì)中國(guó)內(nèi)地院線電影下了一次毒。

看到《默殺》的海報(bào)，柯汶利（電影《誤殺》網(wǎng)劇《唐人街探案》）、張鈞甯（《瞞天過(guò)海》）、看起來(lái)是熱帶雨季濕乎乎的氣氛，以及官微宣傳話術(shù)是“懸念迭起，反轉(zhuǎn)不斷”，三個(gè)大字已經(jīng)從這畫面里滲透出來(lái)：陳思誠(chéng)。

《誤殺1》《誤殺2》《消失的她》都買了老電影版權(quán)。而《默殺》則不同，其原版也是馬來(lái)西亞導(dǎo)演柯汶利自己的作品，查閱臺(tái)灣新聞應(yīng)該是2018年拍攝，只有幾個(gè)電影節(jié)放過(guò)，原版男主角黃健瑋在臺(tái)灣metoo運(yùn)動(dòng)中也遭到控訴。

現(xiàn)在上映的重拍版是針對(duì)大陸市場(chǎng)拍攝的，更多大陸觀眾認(rèn)識(shí)的明星，故事設(shè)在一個(gè)“太平洋某島”，據(jù)稱削弱了宗教背景。

看豆瓣短評(píng)不少觀眾因?yàn)椤胺礆⒑筮€能逃脫一切”這樣的結(jié)局給好評(píng)。畢竟大陸院線觀眾憋太久，連沒看見“某某某被依法捉拿歸案”的字幕都要大呼“太敢拍了”。

但是這電影字幕最后的“特別鳴謝陳思誠(chéng)”才能體現(xiàn)全片精華。

東南亞懸浮設(shè)置、劇本殺式強(qiáng)行反轉(zhuǎn)、消費(fèi)剝削女性角色（卻假裝自己有深度）——陳思誠(chéng)式賣座三板斧，《默殺》一應(yīng)俱全并發(fā)揚(yáng)光大。

（下文全是劇透）

《默殺》故事的起點(diǎn)是女校里的校園霸凌，很細(xì)致地去拍女孩對(duì)女孩的凌辱。

女孩和女孩之間是存在霸凌的情況，但為什么是女孩對(duì)女孩，這種霸凌情緒背后是什么，社會(huì)文化對(duì)女孩灌輸了什么？

《黑暗榮耀》里那種霸凌場(chǎng)面，最起碼還拍了男生在邊上袖手旁觀，“女性霸凌者”妍珍始終處在一種“雌競(jìng)”思維里，她要討好孫明悟，她要去扮演社會(huì)認(rèn)為的“全能好女人”和“人生勝利組”。（盡管《黑暗榮耀》最后對(duì)女人的羞辱性懲罰之細(xì)致依然帶有某種厭女情結(jié)。）

《默殺》劇情安排女孩霸凌女孩，幾個(gè)霸凌者再被謀殺。所有女生角色都找了高高瘦瘦的漂亮女孩，穿著學(xué)生制服，小裙子，細(xì)長(zhǎng)腿。先是欺負(fù)人，然后被殺，畫面里還是小裙子和細(xì)長(zhǎng)腿，被埋葬，被吊起來(lái)。

當(dāng)鏡頭一次次掃過(guò)設(shè)定為“施暴者”的女孩的裙角和細(xì)胳膊細(xì)腿，肆無(wú)忌憚地拍攝她們年輕的身體和容貌卻慘死。我腦子里在尖叫，不，不是這樣的。你們根本不關(guān)心霸凌問題，你只是想安一個(gè)罪名然后理直氣壯地拍“壞女孩慘死”，講述這是女中學(xué)生自作孽死掉的時(shí)候，短裙下露出纖細(xì)的腿。

霸凌場(chǎng)景也令觀眾非常不安。

第一個(gè)霸凌場(chǎng)景，霸凌者用膠水把女孩粘在墻上，再用膠水封住她的嘴巴。整個(gè)霸凌畫面是把受害者做成了耶穌受難的樣子釘在墻上。第二個(gè)霸凌場(chǎng)景，那幾個(gè)女孩霸凌一個(gè)心智障礙女孩，用玫瑰花冠戴在她的頭上，花刺刺傷了女孩的額頭。也許在那個(gè)大部分人都沒看過(guò)的原版里有更明確的宗教或邪教指向。但僅看目前大陸公映版，給女孩嘴上抹膠水，往女孩嘴里硬灌東西，整個(gè)畫面都像是有某種惡趣味。

霸凌是如何產(chǎn)生的？故事似乎給出了邏輯，因?yàn)槠痤^霸凌者是校長(zhǎng)的女兒，在那塊不存在的“太平洋某島”，校長(zhǎng)和慈善捐款相勾結(jié)。因此霸凌也是權(quán)力的產(chǎn)物。

聽起來(lái)好像哪哪兒都對(duì)是吧。但是導(dǎo)演的鏡頭沉迷于制造女孩廝殺女孩的畫面，霸凌者和被霸凌者實(shí)際上都是被鏡頭消費(fèi)的年輕女孩身體。真正的權(quán)力、罪惡的源頭，用片尾語(yǔ)焉不詳?shù)碾娨曅侣勔粠Ф^(guò)。這種不存在的“太平洋某島上的邪惡權(quán)力”不構(gòu)成任何現(xiàn)實(shí)指向，多么安全，唯有消費(fèi)女孩、制造壞女孩并拍裙子、制造可憐女孩并拍她們屈辱的慘狀，是現(xiàn)實(shí)的，具體的，以“電影有深刻主題”之名。

更無(wú)法忍受的是劇情以連環(huán)反轉(zhuǎn)帶出了另一個(gè)性侵幼女案。繼父侵犯9歲的女孩如此慘烈的情節(jié)，竟以女童兩腿間染血和頭頂內(nèi)褲的畫面呈現(xiàn)。首先這非常殘忍，其次這是一種糟糕的臆想的畫面。

男導(dǎo)演引入“深刻的社會(huì)問題”“拷問人性”，難道只有通過(guò)強(qiáng)奸案嗎？究竟是揭發(fā)其罪惡還是助長(zhǎng)強(qiáng)奸文化？

電影《嘉年華》并沒有拍攝犯罪過(guò)程本身，女導(dǎo)演文晏處理整個(gè)故事都有一種對(duì)小女孩小心翼翼的呵護(hù)和呈現(xiàn)，而恰恰是這樣的故事才真正點(diǎn)出了社會(huì)問題：受害者有罪論、蕩婦羞辱、法律制度上的審視、保護(hù)幼女是全社會(huì)的責(zé)任。

《默殺》里和拍女孩形成鮮明對(duì)比的對(duì)一個(gè)“偷拍成性的男青年”的塑造。黃明昊扮演一個(gè)孤僻青年，是警察吳鎮(zhèn)宇的兒子，很早就開始偷拍同住的女性親戚，其警察父親當(dāng)著被偷拍女性親戚的面暴力毆打以示懲戒，但又哀求親戚不要報(bào)警不要訴諸法律。后面的劇情里此男的偷拍影像更成為破案的重要證據(jù)，仿佛此男不是偷拍犯，是行為藝術(shù)家，是人間清醒唯一開了天眼的人。

我無(wú)意與男導(dǎo)演的擁躉們糾纏“這只是客觀拍法”“犯人也可能無(wú)意中提供證據(jù)這有什么”。說(shuō)實(shí)話，我甚至不知道如何跟傲慢的男導(dǎo)演解釋這件事：你們對(duì)一切犯罪的猥瑣的男人無(wú)休無(wú)止的共情真的就流淌在鏡頭里，你們卻認(rèn)為這是“客觀”。

都不用提后面的情節(jié)，這個(gè)電影對(duì)于偷拍犯的早年追溯情節(jié)，拍的時(shí)候就是一種“天啊老父親也不容易啊”“這只是個(gè)孤僻的男孩啊”這樣溫情脈脈。溫柔的視角給了偷拍犯，被少年偷拍的女性親戚在影片只有窮追不舍的罵人和趕人走的臺(tái)詞，好像那是個(gè)不講人情的包租婆。

而對(duì)于多個(gè)女孩角色，電影是花樣百出的剝削式拍法。這對(duì)比還不夠嗎？

再說(shuō)“反轉(zhuǎn)”。

國(guó)產(chǎn)影視一宣傳“反轉(zhuǎn)”，我就知道要完蛋了。《默殺》就是一路轉(zhuǎn)得這劇情都連不上了。

按最終謎底版本，張鈞甯扮演的李小姐被丈夫（邢家棟）家暴，被家暴后又發(fā)現(xiàn)9歲女兒被他強(qiáng)暴，她拿刀考慮反殺之時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)丈夫已經(jīng)被女兒用一把剪刀捅死。于是她不報(bào)警，把丈夫埋尸于天臺(tái)花園中。從此這母女關(guān)系就無(wú)法正常了，李小姐一邊放下所有工作到學(xué)校當(dāng)校工，把盯牢女兒作為自己人生第一任務(wù)，另一邊又時(shí)不時(shí)對(duì)女兒狠狠毆打，讓整棟樓都聽見都知道這個(gè)媽媽會(huì)打女兒。母親對(duì)毆打女兒的解釋是她在管教女兒，讓女兒知道凡事有邊界。（長(zhǎng)大后的女兒由王圣迪扮演。）

這些劇情真正的編織邏輯是“誒你看我又反轉(zhuǎn)了我棒不棒”。你以為是女兒被霸凌母親護(hù)女，我咣當(dāng)一轉(zhuǎn)讓你看到母親也打女兒，你以為是女兒逃離暴力母親，我咣當(dāng)再一轉(zhuǎn)，母親好像也為了女兒反殺丈夫了，你又感動(dòng)了，別著急我咣當(dāng)還一轉(zhuǎn)哎呀是女兒反殺媽媽掩護(hù)，母女倆是相依為命啊……

別轉(zhuǎn)了，這里外里的還有邏輯嗎？且不說(shuō)一個(gè)9歲女孩能不能僅用家用的剪刀對(duì)成年男子一刀斃命（其實(shí)是不可能的），就說(shuō)幼童被侵犯后目睹媽媽被毆打，應(yīng)激導(dǎo)致防衛(wèi)過(guò)當(dāng)殺人，所有現(xiàn)場(chǎng)和身體創(chuàng)傷證據(jù)都在，孩子又是很小的未成年人，這事為什么不能報(bào)警處理？

好，母親想迅速平息整件事回歸正常生活，為什么會(huì)讓兩個(gè)受害者相依為命的情節(jié)里還摻了一個(gè)“媽媽毆打女兒”？根本看不出任何深入的挖掘和思考，想到一個(gè)聳動(dòng)情節(jié)就加一個(gè)。

這對(duì)母女作為受害者反殺的情節(jié)，和前面女校霸凌情節(jié)，是一樣的。導(dǎo)演假裝自己在處理什么社會(huì)議題，實(shí)際上就是對(duì)弱者、受害者的困境絲毫不了解，每個(gè)議題都只是一個(gè)劇本殺元素的標(biāo)簽，這些角色只是供消費(fèi)的“好慘”“好虐”“好狠”“啊反殺了”“你就說(shuō)高能不高能”。

一個(gè)正常合理的故事不可能是陀螺，經(jīng)不起這么一遍又一遍的反轉(zhuǎn)都轉(zhuǎn)得要吐了。拍電影不是劇本殺，不要再為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)了。就算你們自作聰明的男導(dǎo)演一定要?jiǎng)”練ⅲ懿荒懿灰傺b關(guān)心女性議題了，下次就弄幾個(gè)男的來(lái)回反轉(zhuǎn)來(lái)回殺吧。

但是，男導(dǎo)演怎么舍得虐男人呢。

男性角色要是個(gè)“壞人”，那就像《消失的她》里的殺妻男主，或《默殺》里那個(gè)偷拍犯，得到了無(wú)限憐憫的拍攝視角還能吹“咱導(dǎo)兒拍得真有人性的復(fù)雜啊”。

當(dāng)然，男導(dǎo)演更喜歡的是，男性角色的“圣父”拍法。那就是《默殺》里為了亡女而制造一大出反殺大戲的父親林在福（王傳君）。

女兒被霸凌致死，所以父親要把霸凌者都?xì)⒐狻４送鈱?duì)于那些對(duì)霸凌沉默的人，這個(gè)父親也決定要懲罰。這也是片名及主旨所在：對(duì)罪惡不能沉默，否則沉默也是縱容犯罪。

劇情主線實(shí)際上是讓兩個(gè)受害者家庭纏繞在一起，林在福（王傳君）的女兒惠君（徐嬌）先被霸凌致死，全校都在裝瞎，尤其是一個(gè)道貌岸然的心靈導(dǎo)師（金士杰）還在攪混水，表面關(guān)愛痛失女兒的父親，實(shí)際上對(duì)校長(zhǎng)和他的霸凌者女兒卑躬屈膝。李小姐（張鈞甯）阻止女兒小彤（王圣迪）幫助惠君（徐嬌），之后又對(duì)林在福（王傳君）的求助視而不見，小彤（王圣迪）只能偷偷去傳遞霸凌致死案的證據(jù)，但朋友死后她成為下一個(gè)被霸凌團(tuán)體盯住的受害者。林在福（王傳君）的復(fù)仇計(jì)劃就多了個(gè)副線任務(wù)，幫助被母親毆打、被同學(xué)霸凌的小彤（王圣迪）逃跑。

為了制造懸疑和煙霧彈，大篇幅的追蹤和毆打劇情都發(fā)生在一個(gè)受害者父親（王傳君）和一個(gè)受害者母親（張鈞甯）之間。反轉(zhuǎn)劇情一會(huì)兒假裝是母親保護(hù)女兒，張鈞甯的角色似乎是有正義任務(wù)，王傳君似乎在演嫌疑人；一會(huì)兒又暗示母親家暴殺人了，好像王傳君的角色又被反轉(zhuǎn)成正義目的。終于反轉(zhuǎn)完了，原來(lái)他倆都是受害者家長(zhǎng)。

那么我請(qǐng)問，受害者家長(zhǎng)互毆占這么多片長(zhǎng)，你拍這么多“底層互害”能有什么深刻寓意？這島都是虛構(gòu)的，島上的掌權(quán)者是誰(shuí)，校長(zhǎng)、慈善機(jī)構(gòu)，還是若有若無(wú)不敢仔細(xì)拍的似乎是邪教的存在？只不過(guò)是在虛構(gòu)故事里抨擊一個(gè)“掌權(quán)者”，電影也只敢語(yǔ)焉不詳來(lái)一句“校長(zhǎng)勾結(jié)慈善機(jī)構(gòu)”。這根本算不得抨擊。

比起細(xì)細(xì)密密地拍女孩欺負(fù)女孩，比起展示女性的身體，比起讓受害者家長(zhǎng)來(lái)回毆打和算計(jì)，這部戲甚至都沒有去詳細(xì)虛構(gòu)一個(gè)邪教頭領(lǐng)，或作惡多端的村長(zhǎng)，或虛假慈善的罪惡。

“你懂的，上面的人太壞了”這種一筆帶過(guò)的暗示本身就是欺軟怕硬極了，創(chuàng)作者根本不去面對(duì)真問題。

不過(guò)，受害者家長(zhǎng)的待遇也是不同的。受害者母親自己被毆打，女兒被侵犯，這么凄慘的人生，卻還多一個(gè)戲份是母親家暴了女兒。受害者父親，他殺了幾個(gè)女高中生只是血債血償啊，他追蹤另一個(gè)女孩的母親設(shè)計(jì)讓她痛苦，只是為了讓另一個(gè)女孩逃出生天啊，他最后都自殺了天啊跟女兒天上團(tuán)聚這可真是父愛如山啊。

可是這個(gè)父親放過(guò)了那個(gè)縱容犯罪的心靈導(dǎo)師（金士杰）。如果他的復(fù)仇計(jì)劃里也有“懲罰沉默不作證的人”，最應(yīng)該懲罰的就是金士杰那個(gè)角色。但復(fù)仇的父親卻對(duì)另一個(gè)受害者母親的恨意最大。

因?yàn)檎嬲龑?dǎo)劇情轉(zhuǎn)動(dòng)的，第一是“反轉(zhuǎn)”需求，第二是創(chuàng)作者的潛意識(shí)。“反轉(zhuǎn)”需求讓男女主角時(shí)不時(shí)互換位置欺騙觀眾，創(chuàng)作者的潛意識(shí)讓他們不自覺給消費(fèi)女性留下更多空間。就算是一個(gè)架空的故事，究竟怎樣的角色更能隱喻現(xiàn)實(shí)生活里的作惡者？難道不是虛偽的老頭和滿口正確廢話卻從不保護(hù)孩子的男校長(zhǎng)嗎？鏡頭和故事線從他們身上輕輕略過(guò)，最終聚焦在一個(gè)又一個(gè)或變形或受辱的女性角色身上。

于是乎，恐怖、懸疑、親情、女性話題、社會(huì)議題，一張電影票全有！請(qǐng)問拍電影是在打包促銷嗎？

去年陳思誠(chéng)監(jiān)制《消失的她》卻流出他親自指導(dǎo)文詠珊賣弄性感的花絮，女演員原本自然的眼神和動(dòng)作不是那樣的，卻生生被陳思誠(chéng)掰成“他想象中的性感女郎”，女演員的油膩演出，原來(lái)還是男導(dǎo)演在牽動(dòng)她頭上那根看不見的線，但女演員的銀幕形象卻會(huì)被當(dāng)做“某一種女人”存在的證據(jù)。

《消失的她》短視頻式的拍法，消費(fèi)了女性議題，頂著各種社會(huì)問題的標(biāo)簽，實(shí)則消除女性求生自主性（讓李木子主動(dòng)放棄氧氣瓶求死）。但票房賺了。

之后更多陳思誠(chéng)電影涌現(xiàn)。去年暑期檔還有申奧的《孤注一擲》，反詐故事還能把男反派造出“純愛戰(zhàn)神”，順手栽贓了字幕組是詐騙一環(huán)，幾個(gè)故事相互之間都不挨著，這也能叫電影。

到了去年下半年，已經(jīng)分不清哪些電影是陳思誠(chéng)，哪些電影不是。張末也導(dǎo)出一部《拯救嫌疑人》，東南亞某國(guó)的華人女律師卷入懸疑。《瞞天過(guò)海》翻拍自《看不見的客人》，許光漢穿著東南亞警服，海報(bào)上就寫著“106分鐘44次反轉(zhuǎn)”，還沒看電影已經(jīng)被宣傳轉(zhuǎn)暈了。

今年申奧把劇本殺創(chuàng)作思路帶進(jìn)網(wǎng)劇《新生》。看開頭還以為是什么了不起的騙子故事中國(guó)版雷普利，一路反轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)到最后，每個(gè)男人都無(wú)辜，性剝削的受害者反轉(zhuǎn)成了活該的撈女。男主死了還得強(qiáng)調(diào)身高183。男主替考的悲慘青春毫無(wú)邏輯，根本沒有報(bào)復(fù)全是自損。懸疑要有基本法，反轉(zhuǎn)完了得順著故事時(shí)間線看看自己到底編了個(gè)啥！

《誤殺》導(dǎo)演和網(wǎng)劇《唐人街探案》導(dǎo)演柯汶利，也是《默殺》的導(dǎo)演。按說(shuō)原劇本拍得挺早，不知道跟陳思誠(chéng)誰(shuí)影響了誰(shuí)，但現(xiàn)在大陸公映版拍出來(lái)的這個(gè)電影，就是集陳思誠(chéng)病之大成，而且比病得比陳思誠(chéng)本人還絲滑。

說(shuō)到這里一定又有人問，啊你要求高你倒是說(shuō)說(shuō)什么好看啊。

早就說(shuō)了，。

坐在電影院里坐立難安的每一刻，我都在心里回想《戴洛奇小鎮(zhèn)》確認(rèn)這個(gè)世界上還是有好東西的。只殺順直男白人的懸疑劇，推理層層遞進(jìn)看到謎底再倒推也完全合理。以及，真正女性角色，各種各樣——高大健康的、不修邊幅的、焦慮的、胖的、瘦的、既得利益者和維護(hù)自身利益的普通人、愛上班的和不愛上班的、愛男人的和愛女人的。女中學(xué)生形象是愛打橄欖球的原住民女孩和胖胖但會(huì)讀書的表妹。作為受害者而不自知并縱容了男性犯罪的女人，只是從犯不是罪犯，劇情不需要對(duì)她沒完沒了地消費(fèi)和審判。

是用拍攝去思考、去控訴社會(huì)問題；還是用拍攝去剝削、去消費(fèi)受害者。創(chuàng)作者的態(tài)度就在每一個(gè)鏡頭每一幀畫面里。

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