《玫瑰的故事》狠打懸浮劇的臉，國產影視如何“接地氣”？

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《玫瑰的故事》爆火，除了劉亦菲的神仙顏值和林更新、彭冠英的精湛演技以外，經過藝術加工的寫實，無疑是它的一大亮點。國產劇的導演們往往嘗試與觀眾建立情感上的共鳴，以普通人的視角展現生活，然而他們所呈現的影像世界卻常常懸浮于現實之上，缺乏足夠的代入感，使人難以感同身受，但《玫瑰的故事》，無疑給這些“懸浮劇”來了一記耳光。

劇中每個角色的每個人生階段，其服化道和設定都帶著明顯寫實的特點。就比如劉亦菲扮演的女主角黃亦玫出身書香門第，在故事發生的千禧年，知識分子過的就是稱不上大富大貴卻衣食無憂的小康生活。少女時代的黃亦玫吃食堂，住宿舍，穿整潔利落的漂亮衣服，既不炫富也不裝窮，看上去就像是生活中家境不錯、教養良好的女生，主打親切自然。這讓看多了都市懸浮劇的觀眾長舒一口氣——總算沒有出現“外賣小哥住別墅”、“交不起學費卻有二環內四合院”之類的雷人情節。

宮斗、豪門、修仙等題材雖然足夠吸睛獵奇，但我們依然需要反映普羅大眾生活的影視作品，因為相似的境遇往往更能讓人生發情感共鳴，從而對這部作品產生認同感。和真人影視劇相比，一些動畫則更容易體現“接地氣”的效果。

舉例來說，《吞噬星空》便是能真實反映“草根生活”的一部作品?！锻淌尚强铡返哪兄鹘橇_峰，可謂“窮人逆襲”的絕佳代表。羅峰的家境和“富裕”二字毫不搭邊：出生在平民區，父母做些體力活謀生，家中還有因車禍癱瘓的弟弟羅華，能吃上一頓豐盛大餐便是改善生活。少年羅峰的最大心愿，就是給家里換套大一點的電梯房，讓家人過得舒坦些。

動畫第一季開篇便把鏡頭放在了羅峰的家：穿過昏暗的平民區、狹窄的街景，進入陳舊的居民樓，來到一戶平平無奇的門前，這就是羅峰成長的地方。走廊里堆放著沒來得及丟掉的垃圾袋，墻上有電表箱、涂鴉甚至還有開鎖廣告。

進入這戶人家，面積不大卻溫馨，家具年代感十足卻井井有條。臺詞還著重提到了一個細節：家里的兩間臥室，一間給備戰高考的羅峰；一間給行動不便的羅華，他們的父母則睡在客廳沙發。這一家人的服裝細節更是別出心裁，羅峰的校服和球鞋收拾得一塵不染，羅父羅母雖然穿的是簡單普通的材質和款式，但體面整潔。“細節狂魔”玄機娘娘就這樣將羅家自尊自愛，溫馨可感的家庭氛圍呈現給觀眾。

《吞噬星空》前期以羅峰個人的成長為主線，通過他不懈奮斗、改變命運的經歷，來描繪未來世界中的英雄人物。而這種大膽展現“真窮人”生活狀態的情節，無疑讓羅峰的“努力”與“奮斗”變得更加有意義，讓觀眾更了解主角的心路歷程。

同樣能“接地氣”展現平凡人生活的動畫作品還有很多。比如同樣是玄機科技出品的《秦時明月》，男主角荊天明自幼流落市井，風餐露宿。住的是窩棚，穿的是有補丁的粗布衣服，吃的是饅頭米飯，劈柴洗碗樣樣不誤，他的形象和境遇并沒有因為“主角光環”而變得光鮮亮麗，反而被塑造為一個在亂世洪流中努力生活的“小人物”。

《斗羅大陸2絕世唐門》的男主角霍雨浩的身世同樣坎坷，身為白虎公爵私生子，境遇甚至不如普通的仆人。入學后沒有能力交學費，只能勤工儉學，擺攤賣起了烤魚。再說《眷思量》的女主屠麗，作為思量島上唯一擁有接觸海水能力的凡人，需要經常出海捕撈，這個粗布麻衣、長靴布裙的普通漁女形象也讓觀眾看到：不是所有女主都必須仙氣飄飄。

倒無需刻意歌頌苦難，而是飄在國產影視上空這股嚴重脫離實際的懸浮“妖風”，確實該停一停了。期待更多的影視作品能夠“接地氣”，也期待國產動畫能夠繼續發揮其在“接地氣”方面的優勢，真實反映社會現實，深入挖掘普通人的生活故事，用鏡頭捕捉那些平凡而又動人的瞬間。

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