2024年首輪香港春拍｜現(xiàn)當(dāng)代板塊四大趨勢(shì)

香港巴塞爾藝術(shù)周的熱潮還未完全退卻就立馬進(jìn)入到香港春拍的熱潮中。首輪香港春拍依舊由香港蘇富比、香港富藝斯、嘉德香港和保利香港率先舉槌。需要注意的是，今年年初蘇富比宣布的重大傭金調(diào)整目前尚未開始生效，在本季春拍中依然延用舊的傭金制度。

在首輪香港春拍中，我們僅就現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)行分析。從拍賣結(jié)果來(lái)看，市場(chǎng)尚未回暖，藏家在做購(gòu)買決策時(shí)依舊保持理性和保守，超高估價(jià)成交的作品鮮少，大部分仍集中在估價(jià)范圍以內(nèi)成交。經(jīng)歷過2021年和2022年的市場(chǎng)猛漲期后，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)入深度調(diào)整期：高單價(jià)、破紀(jì)錄的作品數(shù)量將減少，而價(jià)格合理的優(yōu)質(zhì)作品價(jià)值正在回歸。

我們就首輪現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣表現(xiàn)歸結(jié)出以下四大趨勢(shì)：

上拍量縮減 高價(jià)作品缺席

蘇富比現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣現(xiàn)場(chǎng)，圖片來(lái)源：蘇富比

在市場(chǎng)預(yù)期較不樂觀的情況下，各家拍賣行在拍品征集上采取保質(zhì)減量策略。富藝斯香港率先舉槌的New Now專場(chǎng)，完全聚焦在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)上，沒有設(shè)計(jì)品類后上拍量有所精簡(jiǎn)，盡管如此，成交額卻達(dá)到2439萬(wàn)港元，較去年秋拍增長(zhǎng)了30%，成交率亦有所上升。香港蘇富比增設(shè)了“Now當(dāng)代藝術(shù)晚拍”專場(chǎng)，但將以往的現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)兩大夜場(chǎng)合并至一場(chǎng)，合并后的夜場(chǎng)僅有41件作品上拍，卻贏得了6.35億港元的成交額和97.6%成交率的好成績(jī)。以及保利香港的上拍量也較去年秋拍減少了三成，成交率從80%提升至92%。

奈良美智《我愿今夜一睹璀璨光輝》，2017年

壓克力 畫布

220.2×195.3cm

估價(jià)：HKD 80,000,000-120,000,000

成交價(jià)：HKD 95,959,000

香港蘇富比春拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣

圖片來(lái)源：蘇富比

在首輪春拍中，未誕生億元拍品， 最高價(jià)作品為以9595.9萬(wàn)港元成交的奈良美智《我愿今夜一睹璀璨光輝》。在可預(yù)見的市場(chǎng)低迷情緒下，賣家釋貨意愿降低，市場(chǎng)缺乏重磅尖貨壓陣，使得市場(chǎng)更加冷清。粗略估算，各家拍賣行超估價(jià)范圍成交、估價(jià)范圍以內(nèi)成交和作品流拍的比例大約在3:5:2。

高單價(jià)、破紀(jì)錄作品的缺少，無(wú)疑和宏觀經(jīng)濟(jì)形勢(shì)密切相關(guān)。 投 資 信心不足和資金壓力，直接影響了藏家對(duì)于藝術(shù)市場(chǎng)的參與熱情，在競(jìng)拍出價(jià)時(shí)表現(xiàn)得更為保守和謹(jǐn)慎。另一方面，許多藝術(shù)家在經(jīng)過連年高漲后已到達(dá)較高的價(jià)格水平，而當(dāng)市場(chǎng)趨于冷靜時(shí)，市場(chǎng)結(jié)構(gòu)調(diào)整成為必然，以往價(jià)格過高的藝術(shù)品開始擠去泡沫，進(jìn)入平穩(wěn)過渡期。

亞洲頂流藝術(shù)家堅(jiān)挺 西方熱門小花“失寵”

草間彌生《紅南瓜》，1989年

壓克力畫布

38×45.5 cm

估價(jià)：HKD 7,500,000–8,500,000

成交價(jià)：HKD 18,000,000

保利香港春拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)

圖片來(lái)源：保利香港

日本藝術(shù)家奈良美智和草間彌生依然是亞洲拍賣市場(chǎng)的定海神針，在經(jīng)濟(jì)下行期仍能承受住市場(chǎng)的檢驗(yàn)。此次奈良美智共上拍14件作品，成交12件，成交總額達(dá)1.4億港元，其巨幅力作《我愿今夜一睹璀璨光輝》以9595.9萬(wàn)港元成交，領(lǐng)銜首輪香港春拍；草間彌生上拍10件，有4件作品成交價(jià)達(dá)到千萬(wàn)港元以上，其中《紅南瓜》 以1800萬(wàn)港元逾低估價(jià)2倍成交，值得一提，該作在2012年首次上拍時(shí)的成交價(jià)僅為83.2萬(wàn)港元，2018年在保利香港拍賣以531萬(wàn)港元成交，可見其市場(chǎng)活力。

尼古拉斯·帕蒂《靜物》，2017年

軟粉彩亞麻布

140×130 cm

估價(jià)：HKD 20,000,000 - 30,000,000

流拍

香港蘇富比春拍NOW當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣

圖片來(lái)源：蘇富比

然而，同樣被寄予厚望、在往年拍賣中有亮眼表現(xiàn)的“西方小花”在本輪的春拍中卻表現(xiàn)不濟(jì)，甚至成交遇冷。尼古拉斯·帕蒂（Nicolas Party）的《靜物》作為蘇富比“Now當(dāng)代藝術(shù)晚拍”專場(chǎng)估價(jià)最高之拍品遺憾流拍；西方熱門年輕女性藝術(shù)家瑪麗亞?貝里奧（Maria Berrio）的作品《蘭花與小麥之間》及艾芙瑞·辛格（Avery Singer）的兩件作品均未成交。此外，西方頂流超當(dāng)代女性藝術(shù)家賈黛·法多朱蒂米（Jadé Fadojutimi）的作品《足跡的探尋》僅以184.15萬(wàn)港幣低于低估價(jià)成交；在一級(jí)市場(chǎng)上一畫難求的女性藝術(shù)家珍妮維·費(fèi)吉斯（Genieve Figgis）的作品同樣以低估價(jià)落槌，出現(xiàn)了一二級(jí)市場(chǎng)倒掛的現(xiàn)象。

賈黛·法多朱蒂米《足跡的探尋》，2017年

油畫畫布

100.5×145 cm

估價(jià)：HKD 2,000,000-3,000,000

成交價(jià)：HKD 1,841,500

香港蘇富比春拍NOW當(dāng)代 藝術(shù)晚間拍賣

圖片來(lái)源：蘇富比

作品的質(zhì)量仍然是藏家在做購(gòu)買決策時(shí)的關(guān)鍵性因素。雖然拍賣行帶來(lái)了西方“當(dāng)紅炸子雞”的樣板收藏名單，但上拍的西方小花作品大多尺幅略小、作品也不夠典型和具有代表性。如今的亞洲藏家已過了盲目“追風(fēng)”的時(shí)期，有著自己堅(jiān)定的審美傾向和更系統(tǒng)的收藏規(guī)劃，對(duì)于西方熱門藝術(shù)家名單也不再是照單全收。

亞洲現(xiàn)代大師熱度升溫

趙無(wú)極《04.10.85》，1985年

油畫 畫布

162×130cm

估價(jià)：HKD 35,000,000–45,000,000

成交價(jià)：HKD 40,380,000

香港蘇富比春拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣

圖片來(lái)源：蘇富比

以“旅法三劍客”領(lǐng)銜的亞洲現(xiàn)代大師力量正在蓄勢(shì)待發(fā)。早在2018年前后，旅法藝術(shù)家作品就迎來(lái)了市場(chǎng)熱潮 。而在本輪香港春拍中，“旅法三劍客”的佳作表現(xiàn)依舊穩(wěn)健，領(lǐng)銜二十世紀(jì)板塊：趙無(wú)極1988年創(chuàng)作的漢城奧運(yùn)海報(bào)原型巨作《04.10.85》以4038萬(wàn)港元成交；朱德群《力爭(zhēng)上游》以3070萬(wàn)港元成交；本場(chǎng)上拍的兩件吳冠中的作品的成交價(jià)均超過最高估價(jià)。

沙耆《翠華春色》，1990年

油彩畫布

56×96.1 cm

估價(jià)：HKD 250,000–400,000

成交價(jià)：HKD 2,280,000

保利香港春拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)

圖片來(lái)源：保利香港

此外，其他二十世紀(jì)大師的市場(chǎng)表現(xiàn)也不容忽視：沙耆《翠華春色》估價(jià)為25-40萬(wàn)港元，經(jīng)33次競(jìng)價(jià)以190萬(wàn)港元落槌，成交價(jià)228萬(wàn)港元，是其低估價(jià)的9倍；其本場(chǎng)另一件作品《爭(zhēng)艷》以108萬(wàn)港元成交，同樣遠(yuǎn)高于最高估價(jià)。

朱銘《太極系列-單鞭下勢(shì)》，約1990年代初

木雕

43.6×61.4×33.8cm

估價(jià)：HKD 1,800,000 - 2,800,000

成交價(jià)：HKD 2,667,000

香港蘇富比春拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣

圖片來(lái)源：蘇富比

而來(lái)自中國(guó)臺(tái)灣的著名雕塑家朱銘在本輪春拍中表現(xiàn)也極為亮眼。其作品上拍量達(dá)到10件之多，成交率高達(dá)90%。自去年4月朱銘逝世后，其生前代理畫廊亞洲藝術(shù)中心即宣布和藝術(shù)家基金會(huì)合作代理藝術(shù)家“遺產(chǎn)”，除去年于臺(tái)北空間為其舉辦個(gè)展，今年亦于香港巴塞爾藝術(shù)展呈現(xiàn)朱銘個(gè)展，作為亞洲視野單元的重要亮相，其著名的“太極系列”雕塑在繪畫為主的展會(huì)中吸引了不少藏家，據(jù)悉，作品銷售也基本都是需要“排隊(duì)等候”的狀態(tài)。

疫情三年，國(guó)際市場(chǎng)看見了亞洲地區(qū)的巨大潛力，同時(shí)，亞洲的藝術(shù)推動(dòng)者也展現(xiàn)出了強(qiáng)大的文化自信，逐漸重視并建立起自身的、屬于亞洲的文化語(yǔ)境。此前，亞洲現(xiàn)代大師的代理畫廊和藏家大多集中于香港和臺(tái)灣，而如今越來(lái)越多的內(nèi)地畫廊開始參與到亞洲現(xiàn)代大師的推廣中來(lái)。去年，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心在上海空間推出藝術(shù)家林壽宇的個(gè)人回顧展，由倫敦林壽宇基金會(huì)擔(dān)綱學(xué)術(shù)支持，展覽聚焦林壽宇于1950至1980年代的重點(diǎn)創(chuàng)作，是林壽宇首次在中國(guó)大陸畫廊的大型個(gè)展。隨著疫情后國(guó)際藝術(shù)交流的重新鏈接，以及內(nèi)地藝術(shù)推動(dòng)者的加持，現(xiàn)代大師在國(guó)際市場(chǎng)的影響力還有望持續(xù)擴(kuò)大。

潮流藝術(shù)市場(chǎng)遇冷

KAWS《無(wú)題（卡爾文·克萊因）》，2000年

壓克力于廣告海報(bào)

172.7×121.9cm

估價(jià)：HKD 3,000,000-5,000,000

流拍

香港蘇富比春拍NOW當(dāng)代藝術(shù)晚拍

圖片來(lái)源：蘇富比

一度風(fēng)靡全球的潮流藝術(shù)家在本輪春拍中表現(xiàn)較為低迷。村上隆上拍7件，流拍2件，成交的5件均以低估價(jià)落槌；而KAWS則面臨2件臨時(shí)撤拍、2件流拍收?qǐng)龅牧愠山痪經(jīng)r。另外，2023年在超當(dāng)代女性藝術(shù)家成交排行位列全球第二的六角彩子，在本輪春拍中僅上拍1件，且低于估價(jià)成交。曾經(jīng)市場(chǎng)火熱的哈維爾·卡勒加（Javier Calleja）、埃德加·普拉斯（Edgar Plans）、達(dá)明·赫斯特（Damien Hirst）等遭遇去年嚴(yán)峻的流拍情況后均缺席本輪春拍。

六角彩子《無(wú)題ARP1》，2007年

壓克力畫布

300×190cm

估價(jià)：HKD 2,000,000-3,000,000

成交價(jià)：HKD 1,524,000

富藝斯春拍New Now香港拍賣

圖片來(lái)源：富藝斯

經(jīng)濟(jì)增速放緩形勢(shì)下，藝術(shù)品市場(chǎng)也在面臨消費(fèi)降級(jí)，而擁有大量“平替”之選的潮流藝術(shù)首當(dāng)其沖受到影響。潮流藝術(shù)市場(chǎng)的參與者許多是年輕的新晉買家，缺乏對(duì)藝術(shù)品價(jià)值的識(shí)別能力，他們?cè)谫?gòu)買潮流藝術(shù)品時(shí)往往將其作為時(shí)尚的消費(fèi)投資，而當(dāng)潮流藝術(shù)的高風(fēng)險(xiǎn)屬性暴露時(shí)，消費(fèi)降級(jí)導(dǎo)致的“退坑”現(xiàn)象層出不窮。

以村上隆為例，他曾與奈良美智、草間彌生并譽(yù)為日本當(dāng)代藝術(shù)的“三駕馬車”，曾長(zhǎng)期占據(jù)亞洲藝術(shù)家成交額前三，但如今奈良美智和草間彌生依然價(jià)值堅(jiān)挺，作品市場(chǎng)一路攀升至向世界頂尖當(dāng)代藝術(shù)家看齊；反觀村上隆則淡出了榜單。究其原因，高度的商業(yè)化和產(chǎn)業(yè)化無(wú)疑是其藝術(shù)價(jià)值的稀釋劑。頻繁地進(jìn)行商業(yè)品牌聯(lián)名導(dǎo)致大量符號(hào)化商品涌入市場(chǎng)，加劇了大眾的審美疲勞；另一方面，藝術(shù)家工作室在創(chuàng)作壓力下不得不發(fā)展成“生產(chǎn)車間”模式，雇傭大量助手輔助完成龐雜的創(chuàng)作。如今，社交媒體上關(guān)于“潮流藝術(shù)”的風(fēng)評(píng)急轉(zhuǎn)直下，致其市場(chǎng)數(shù)據(jù)下滑嚴(yán)重。

村上隆《圓相：死亡象征 藍(lán)與紅》，2015年

壓克力彩畫布

100×100 cm

估價(jià)：HKD 800,000 - 1,200,000

流拍

嘉德香港春拍亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)

圖片來(lái)源：嘉德香港

潮流藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展和更替速度就像“潮流”一詞本身，經(jīng)歷完短暫而又瘋狂的鼎盛時(shí)期后，面臨的便是全面退潮。買家不再盲目追求潮流的風(fēng)格形式，冷靜下來(lái)重新審視過去與未來(lái)。褪去浮沉后的市場(chǎng)才能真正的迎來(lái)價(jià)值回歸。

出品人：董瑞、吳雙

編輯：Tina Xu

撰文：鄧蕓

版式設(shè)計(jì)、審校：王欣然