DAY6戛納中國館 | 是枝裕和談新片《怪物》

法國時(shí)間5月23日上午10點(diǎn)半，由中國電影基金會(huì)主辦，TCL獨(dú)家冠名贊助合作伙伴，《看電影》雜志聯(lián)合主辦的“遇見亞洲電影未來：對(duì)話是枝裕和”圓桌會(huì)議在戛納中國館舉行。

謙遜、低調(diào)、溫和與嚴(yán)謹(jǐn)，是是枝裕和導(dǎo)演帶給大家的第一印象。這次受邀來到戛納中國館，他與中國著名導(dǎo)演、編劇、制片人陸川，中國著名演員海清，國際超模、青年導(dǎo)演、公益主理人陳碧舸，《臍帶》制片人劉輝，《何處生長(zhǎng)》導(dǎo)演龍凌云，《臍帶》導(dǎo)演喬思雪，《屋頂足球》制片人任寧，《獨(dú)行月球》制片人張莉等，對(duì)話他在電影制作過程中的經(jīng)驗(yàn)感悟以及此次入圍戛納主競(jìng)賽電影《怪物》的幕后一二。

《怪物》日本海報(bào)

我們整理了此次圓桌會(huì)議的完整版內(nèi)容，以饗讀者。

遇見亞洲電影未來：對(duì)話是枝裕和

是枝裕和：首先要謝謝主辦方時(shí)隔5年再次邀請(qǐng)我參加今天的活動(dòng)。5年前是賈樟柯導(dǎo)演邀請(qǐng)我來的，我出道的時(shí)候賈導(dǎo)就是我朋友。那次有機(jī)會(huì)和中國年輕的創(chuàng)作者們交流，對(duì)我來說是一次非常美好的回憶。

來到電影節(jié)，我們會(huì)展示自己的作品，爭(zhēng)奪獎(jiǎng)項(xiàng)，看看自己的作品賣得多好，大家可能會(huì)更多關(guān)注這些東西。但其實(shí)和不同國家，不同文化的創(chuàng)作者們一起交流，才是電影節(jié)的本質(zhì)。所以今天能來參加這個(gè)活動(dòng)，我真的非常高興。

中國著名導(dǎo)演陸川

陸川：為什么您在最近兩年，跟韓國團(tuán)隊(duì)合作比較多，會(huì)從日本去到韓國來拍電影？

是枝裕和：和韓國的合作，在韓國拍片能夠?qū)崿F(xiàn)，其實(shí)是我去參加釜山電影節(jié)，接受采訪的時(shí)候被問到希望和韓國的哪位演員合作，我不假思索就說宋康昊。那時(shí)候他和李滄東導(dǎo)演合作的電影《密陽》剛上映不久。采訪結(jié)束后，我要趕去另一個(gè)地方，等電梯的時(shí)候，電梯門打開，正巧是宋康昊，我就跟他說，剛才采訪時(shí)我還說到你呢！后來當(dāng)天晚上我們就一起去吃飯了，聊著聊著就說咱們合作拍電影吧。10年后，我們終于合作成功。其實(shí)是我倆在電影節(jié)上的相遇，促成了我去韓國拍電影的契機(jī)。

當(dāng)然很可惜，我只會(huì)說日語，對(duì)韓語一竅不通。在韓國前后呆了8，9個(gè)月，拍攝的時(shí)候當(dāng)然會(huì)碰到很多必須要克服的障礙。幸虧有非常優(yōu)秀的翻譯一直跟在片場(chǎng)，這一點(diǎn)很重要。不過更重要的是，我有一個(gè)信念，那就是我想拍一部什么樣的電影，我的設(shè)想如果能夠和團(tuán)隊(duì)共享，大家保持一致，即使語言有障礙，我也可以完成電影創(chuàng)作。基于這個(gè)信念我完成了在韓國的拍攝。這對(duì)我來說是一次非常有益的經(jīng)歷。

將來如果有機(jī)會(huì)，在一些說英語的國家，或者是中國，遇到有合適的項(xiàng)目我也都想嘗試。

中國著名演員海清

海清：我非常喜歡是枝裕和導(dǎo)演的作品《小偷家族》，觀看這部電影時(shí)是我處在非常低谷的一個(gè)階段，因?yàn)樯眢w的原因我只能躺在床上，這部作品在那段時(shí)間給了我一個(gè)很大的鼓勵(lì)。我想聽聽導(dǎo)演創(chuàng)作《小偷家族》的初衷是什么？

是枝裕和：關(guān)于電影從無到有創(chuàng)作出來的出發(fā)點(diǎn)，事后再去回想通常都會(huì)有偏差，會(huì)有記憶模糊的地方。我平時(shí)在創(chuàng)作電影的時(shí)候，每當(dāng)有具體想法了，就會(huì)準(zhǔn)備一本新的筆記本，把心里的想法寫出來，或者將一些資料貼在上面。多的時(shí)候會(huì)攢到5本，少的時(shí)候1本就夠了。《小偷家族》的時(shí)候，一開始貼在筆記本上的是一條很小的新聞，說得是在大阪有個(gè)小偷家族被逮捕，法院開庭了。為什么被逮捕呢，他們偷得東西基本都換成了錢，唯獨(dú)留下了魚竿，沒有倒賣，被發(fā)現(xiàn)了。他們?yōu)槭裁次í?dú)留下了魚竿，我們并不清楚，畢竟是虛構(gòu)的嘛。于是我就天馬行空地想象，他們肯定喜歡釣魚，大阪就在海邊，全家肯定就住在海邊，拿著魚竿去釣魚，而且漁獲還不錯(cuò)，所以魚竿沒被買掉。我就想設(shè)計(jì)成父子倆拿著偷來的魚竿，并肩坐在堤壩上釣魚的場(chǎng)景，這是創(chuàng)作的初衷。

陸川：我在看您的作品的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)您對(duì)于人性的發(fā)掘非常微妙，您對(duì)于我們導(dǎo)演在開發(fā)一個(gè)具體項(xiàng)目的時(shí)候有沒有很具體的一些建議？比如剛剛您提到說去到英語類國家尋求合作，如果說制片人給您的是一個(gè)不太熟悉的題材，比如漫威題材，您愿意去嘗試去拍一個(gè)您完全沒有嘗試過的題材嗎？

是枝裕和：挑戰(zhàn)漫威？有機(jī)會(huì)的話可以試試哦。（笑）自己拍不拍另說，我的意思不是說，因?yàn)槭谴笾谱鳎蛘呶铱梢灾湟淮蠊P錢，就去美國拍電影。如果有自己想合作的演員，當(dāng)然可以考慮以美國為背景的美國故事，也就是說我通常會(huì)看演員。或者比如碰到特別喜歡的某部原著作品（這種情況不太多），不妨把舞臺(tái)設(shè)定在美國去拍攝。也就是說如果不從自己的偏好出發(fā)，很有可能創(chuàng)作不會(huì)太順利。這是我大概的想法，當(dāng)然我也沒說不拍哈。

如果拍一部漫威的作品，成功了，那也是很了不起的，并不是說漫威就沒什么價(jià)值。

李安拍了《斷背山》，王家衛(wèi)拍了《藍(lán)莓之夜》，這些亞洲導(dǎo)演前輩的作品，故事和演員都超越了語言和文化的障礙。珠玉在前，我也希望向他們學(xué)習(xí)。

龍凌云：在劇本創(chuàng)作上，在拍攝過別人寫得劇本之后，您更傾向于自己寫劇本還是拍別人的劇本？

是枝裕和：別人寫得劇本和自己寫得劇本，我覺得并沒有好壞之分。我一直以來的做法是，自己寫劇本，照著劇本拍，然后剪輯。然后再調(diào)整下一場(chǎng)戲。就是說我是把編/導(dǎo)/剪作為一個(gè)閉環(huán)在親歷親為。但是當(dāng)我拍完《小偷家族》，我就有了一個(gè)念頭，希望找到一種不同的制作方法。

所有事情都親力親為，一方面會(huì)讓你的作品有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩，但另一方面會(huì)讓你所展現(xiàn)的影像世界形成某種定式，我覺得這樣不好。所以這次的電影我也想給電影加上一些不同于我以往的元素。通過這樣的嘗試，您可以看到不同于我以往電影的地方。我以往的作品，很多都是擷取生活片段，通過多重描寫形成一部作品。但這次的電影是故事性很強(qiáng)，故事的感染力很強(qiáng)的，故事線本身很明快，留給觀眾很多期待，后面會(huì)發(fā)生什么呢？這種情節(jié)展開的方式是以往的我不會(huì)選擇的，對(duì)我來說嘗試這種講故事的方式，非常有新鮮感，是一次很好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。

左起演員海清、《何處生長(zhǎng)》導(dǎo)演龍凌云

龍凌云：我很喜歡《怪物》這部片子，這部片子的編劇是坂元裕二，他也很有名，跟別的編劇合作您有什么感受嗎？因?yàn)槟暗拇蟛糠制佣际亲约簩懙摹?/p>

是枝裕和：我之前就和坂元裕二先生有交往。他是我最為尊敬的當(dāng)下非常活躍的編劇之一。我想如果不是我寫，那就讓坂元裕二來寫。我一直有給他“送秋波”。推動(dòng)這部作品的，是坂元先生和制片人川村元?dú)庀壬麄儍扇俗隽瞬邉潱瑢懞霉８乓院蠼o我看。其間的創(chuàng)作流程和我之前的創(chuàng)作風(fēng)格其實(shí)是相反的。不過梗概非常有意思，是我迄今為止沒有接觸過的故事，包括講故事的方式，故事架構(gòu)，都非常有挑戰(zhàn)性。我拿到梗概是在2018年，后來就組團(tuán)隊(duì)，花了3年時(shí)間打磨劇本，期間還有新冠疫情。當(dāng)最后劇本完成，交到我手里的時(shí)候，我對(duì)劇本并不是一無所知的狀態(tài)。進(jìn)入拍攝環(huán)節(jié)的時(shí)候，其實(shí)自己對(duì)劇本的參與感，或者說距離感是很近的，就像我自己寫得劇本一樣，我在拍攝時(shí)并沒有太多的排斥。

龍凌云：在劇本創(chuàng)作上，在拍攝過別人寫的劇本之后，您更傾向于自己寫劇本還是拍別人的劇本？

是枝裕和：別人寫的劇本和自己寫的劇本，我覺得并沒有好壞之分。我一直以來的做法是，自己寫劇本，照著劇本拍，然后剪輯。然后再調(diào)整下一場(chǎng)戲。就是說我是把編/導(dǎo)/剪作為一個(gè)閉環(huán)在親歷親為。但是當(dāng)我拍完《小偷家族》，我就有了一個(gè)念頭，希望找到一種不同的制作方法。

所有事情都親力親為，一方面會(huì)讓你的作品有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩，但另一方面會(huì)讓你所展現(xiàn)的影像世界形成某種定式，我覺得這樣不好。所以這次的電影我也想給電影加上一些不同于我以往的元素。通過這樣的嘗試，您可以看到不同于我以往電影的地方。我以往的作品，很多都是擷取生活片段，通過多重描寫形成一部作品。但這次的電影是故事性很強(qiáng)，故事的感染力很強(qiáng)的，故事線本身很明快，留給觀眾很多期待，后面會(huì)發(fā)生什么呢？這種情節(jié)展開的方式是以往的我不會(huì)選擇的，對(duì)我來說嘗試這種講故事的方式，非常有新鮮感，是一次很好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。

龍凌云：故事里面打動(dòng)我的一個(gè)點(diǎn)，在東亞家庭父母經(jīng)常以愛的名義對(duì)小孩做一些事情，但是對(duì)于接受愛的小孩來說可能是一種傷害，你怎么看待這種愛對(duì)小孩帶來的一種傷害？

是枝裕和：這是不是亞洲人特有的，我不好說。我不知道在座有多少人看過了《怪物》。兩個(gè)少年其實(shí)會(huì)遭受到各種各樣的傷害。表面上會(huì)有很多疼愛、體貼，鼓勵(lì)的話。比如“像你爸爸那樣”、“普通家庭”、“我們和好吧”、“像個(gè)男人”，說出這些話的人可能是好心，積極的，但對(duì)他們來說其實(shí)可能是一種比直接動(dòng)手打他們更加嚴(yán)重的暴力傷害，一種壓制、一種對(duì)自尊的傷害。這些情感我覺得不一定是亞洲特有的，而是人際關(guān)系中經(jīng)常可能出現(xiàn)的情況。

電影表現(xiàn)暴力，可以是直接的方式，比如血流成河的暴力描寫。但除此以外的東西也有可能形成暴力，把這一點(diǎn)表現(xiàn)出來，我想也這是電影的力量之一。

我之前的電影，《無人知曉》里面描寫的少年們面臨的境況是：媽媽很愛她的孩子，并且信任他，所以把照顧弟弟妹妹的事情委托給作為長(zhǎng)子的他，正是這種信任把少年逼入絕境。也就是說，大人對(duì)他信任，對(duì)他有所期望，他必須試圖去回應(yīng)這種期望，這種心理讓少年陷入絕望，帶來悲劇。《小偷家族》里面的少年也是因?yàn)橄嘈帕藥椭约旱拇笕耍黄鹑シ缸铩５?dāng)少年長(zhǎng)大了有了倫理是非，他會(huì)發(fā)現(xiàn)自己的父親不一定是對(duì)的，發(fā)現(xiàn)自己一直以來承受的并非是愛，而是一種暴力。某些形式的愛意表達(dá)，對(duì)于另一方來說不能領(lǐng)悟到的其實(shí)是一種暴力，這一點(diǎn)我覺得是很殘忍的。希望這次的《怪物》也能傳達(dá)出我說得這種殘忍。

右一《臍帶》導(dǎo)演喬思雪

喬思雪：您這幾年拍電影的時(shí)候，伴隨預(yù)算和合作伙伴的變化，從預(yù)算很少到多預(yù)算增加，這個(gè)過程中保留下來什么重要的東西，以及丟失掉了什么東西？

是枝裕和：預(yù)算并沒有比我出道的時(shí)候多多少呀。（笑）

當(dāng)然，和我剛出道時(shí)相比，有了更多愿意一直關(guān)注我的電影，喜愛我的電影的觀眾，然后愿意出錢投資的人也多了。拍電影也更容易了，不過預(yù)算并沒有太大變化。未來還不知道，如果也有人找我拍漫威的話（笑）。

關(guān)于得失，這次的電影相信大家都知道，制片人是川村元?dú)猓托潞Ｕ\拍了很多作品。從這個(gè)意義上來說，可能可以說，似乎有得到了什么，失去了什么。不過基本上我拍電影這么多年，并沒有感覺自己放棄了什么、妥協(xié)了什么。

當(dāng)然為了能夠一直拍下去，偶爾，還是需要有觀眾爭(zhēng)相去電影院捧我的場(chǎng)，偶爾哈。如果每部電影都大賣，當(dāng)然也不存在這種情況，包括身邊人都把大賣變成理所應(yīng)當(dāng)，這其實(shí)也不是一件值得高興的事。

從導(dǎo)演的角度來看，作品能不能火，完全無從知曉。成片之前，甚至成片之后都不一定知道。我的作品中，日本和海外的觀眾人數(shù)最多的應(yīng)該是《小偷家族》，但在拍攝前，我跟片方說，這次的故事估計(jì)火不了，是我自己主動(dòng)提出來，制作經(jīng)費(fèi)可以少一點(diǎn)，不過請(qǐng)讓我按照自己的喜好來拍。項(xiàng)目就是這么起來的。當(dāng)然結(jié)果是很多觀眾來捧場(chǎng)。但拍得過程中考慮這些事情其實(shí)是沒什么意義的。

喬思雪：在選擇劇組主創(chuàng)和伙伴的時(shí)候，您最看重的品質(zhì)是什么？

是枝裕和：來這次戛納電影節(jié)的有攝影指導(dǎo)、錄音、美術(shù)、制片人和助理等一共15人，共同見證了電影《怪物》的全球首映。合作年頭最長(zhǎng)的有20年了，我跟攝影師近藤合作的時(shí)間比較短，是從《小偷家族》才開始合作的，大概5年。不過也合作了3部作品了。

關(guān)于選擇什么團(tuán)隊(duì)一起合作的標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)然就是那些能夠在電影觀點(diǎn)上和我達(dá)成一致，或者能夠給我提出意想不到的的創(chuàng)意、點(diǎn)子的團(tuán)隊(duì)合作。但我這樣答復(fù)很沒有新意啊，該怎么說呢？

我不是一個(gè)自上而下，說句話下面都聽命于我，居高臨下拍板拿主意的導(dǎo)演類型。而是自下而上，大家給我提意見，最終我會(huì)去定奪，那樣比較有意思。

取舍由我來做，但是我會(huì)注意自下而上收集大家的點(diǎn)子。我認(rèn)為這種方式拍攝電影才是健全的。

《臍帶》制片人劉輝，《獨(dú)行月球》制片人張莉

張莉：導(dǎo)演的多部片子都是以孩子為拍攝主題的，甚至捧出了最年輕的戛納影帝，想問問導(dǎo)演在調(diào)教小演員的時(shí)候，有什么秘訣可以分享給我們？

是枝裕和：等待，給孩子一點(diǎn)時(shí)間。等到他自己感悟到。不去生拉硬拽逼著演，給孩子時(shí)間。

張莉：那有設(shè)定好的想法嗎，還是依靠現(xiàn)場(chǎng)的發(fā)揮？

是枝裕和：當(dāng)然具體要看情況，每部片子都不一樣。比如說臺(tái)詞，這次的《怪物》其實(shí)是一個(gè)例外，我之前的電影，如果是孩子，我不會(huì)給他看劇本，比如《海街日記》中的廣瀨鈴，而是直接在片場(chǎng)，口頭跟她對(duì)詞，然后讓她說臺(tái)詞。或者不跟演員對(duì)詞，直接讓其隨性表演。或者還有一種方式就是告訴孩子臺(tái)詞，讓他對(duì)著爸爸說，而爸爸那邊不告訴他孩子會(huì)說什么臺(tái)詞。總之盡量不給孩子太多束縛，讓他覺得左右為難。而是讓孩子覺得片場(chǎng)就是愛怎么演就怎么演，盡量放松。原則上就是讓他把導(dǎo)演的各種調(diào)度當(dāng)作玩游戲。

試鏡的時(shí)候，我嘗試了兩種方式，一種是給他們劇本，然后演，還有一種是我口頭跟他們對(duì)詞。然后我問他們哪種方式好，結(jié)果兩人都不假思索說想要?jiǎng)”荆@次就選擇了照劇本演。基本上我會(huì)優(yōu)先考慮孩子們希望怎么樣的狀態(tài)，他們想要怎么演，而不是優(yōu)先我想怎么做。我們?cè)诮o孩子做調(diào)度的時(shí)候可能需要找到適合不同孩子的方法。

左起國際超模、青年導(dǎo)演、公益主理人陳碧舸，《1921》《屋頂足球》制片人任寧

陳碧舸：您的作品非常情感濃烈，身為創(chuàng)作者的我們情感其實(shí)都很濃烈。青年導(dǎo)演很容易進(jìn)入一種自嗨的狀態(tài)，我們?cè)趺丛趧?chuàng)作中平衡這個(gè)？當(dāng)演員情緒非常激烈的時(shí)候，導(dǎo)演如何控制，并在大銀幕上讓觀眾更感同身受？

是枝裕和：這次的電影，我們請(qǐng)了坂本龍一創(chuàng)作配樂。我把我剪過的片子給他看了，坂本龍一看了說，電影里面有在音樂教室演奏樂器的場(chǎng)景，音樂會(huì)重復(fù)3遍，場(chǎng)景非常好。我配的音樂，不能干擾到電影里面的音樂。也就是說，電影配樂不需要去夸大電影里面的情節(jié)，不需要喧賓奪主去煽情。讓電影里面的音樂和配樂做到共存、共振就好了。

剛才說得當(dāng)然只是關(guān)于音樂，情感是通過全片去營(yíng)造的，讓某個(gè)演員承受更多，情緒過于突出，并不是我喜歡的處理方式。當(dāng)然有不少這樣處理的電影。我想您說的是和諧吧？應(yīng)該要重視整體的和諧，協(xié)調(diào)。

如果演員表演過頭，那就盡量讓他別太專注于自己的臺(tái)詞，演技，和情感表達(dá)，去分散他的注意力。比如讓他邊吃東西邊說臺(tái)詞，或者邊做動(dòng)作邊說，或者，把一個(gè)不懂演技的孩子放在旁邊，讓他在和孩子互動(dòng)中表演，這樣的話他就不會(huì)太專注于臺(tái)詞，適當(dāng)分散演員的意識(shí)。

劉輝：我們壞兔子影業(yè)一直在做一些小成本獨(dú)立電影，在全世界新媒體蓬勃發(fā)展的背景下，去電影院看電影的人越來越少。想問問導(dǎo)演，不管是傳統(tǒng)觀影方式還是線上，您覺得未來會(huì)是一個(gè)怎么樣的趨勢(shì)？

是枝裕和：我并不樂觀，但也并非絕望。

我開始創(chuàng)作電影是在1995年，基本上是30年前了，那時(shí)的電影當(dāng)然是拍攝在膠片上的，剪輯也是剪膠片，上映的時(shí)候當(dāng)然也是用膠片。那時(shí)候不用膠片拍的東西不能稱之為電影。30年過去了，現(xiàn)在電影制作的所有工序中，完全不需要膠片也可以完成。就這一點(diǎn)來說，也是一個(gè)巨大的變化。它帶來的好處是，電影制作可以比以往更廉價(jià)，隨著器材的發(fā)展，即使不用膠片，也可以得到高畫質(zhì)的畫面。

說得更久遠(yuǎn)一些，那時(shí)候日本的電影都只能在攝影棚里拍攝。如果我生活在那個(gè)年代，像我這樣的創(chuàng)作者應(yīng)該是拍不出電影來的。電影本身，它經(jīng)歷了從一個(gè)完整形態(tài)，到不斷被打破的過程，使得像我這種人也能夠拍出電影。對(duì)于這一點(diǎn)我還是有著很清醒的認(rèn)識(shí)。但是，當(dāng)電影的形態(tài)進(jìn)一步被打破，打破到了何種程度，它就不再是電影了呢？這個(gè)問題我現(xiàn)在還不知道答案。如果條件允許，我也希望用膠片拍電影。韓國已經(jīng)沒有用膠片拍電影的機(jī)會(huì)，用膠片放映也僅在非常受限的情況下才能實(shí)現(xiàn)。

我本身既拍網(wǎng)劇，也拍電影。一方面帶著一種見證電影消亡的心情，一方面又想通過自己的電影創(chuàng)作去探究，何種東西到何種程度仍然可以稱之為電影。我非常想要去親眼見證消亡的過程。

不好意思說得有點(diǎn)玄。對(duì)于今后有志從事電影創(chuàng)作的你們來說，電影可能會(huì)不斷地改頭換面，但是我想重要的一點(diǎn)是，你經(jīng)常要反問自己，你心目中的電影是什么樣的。讓我們作出這些深思的，我想正是舉辦電影節(jié)的意義。尤其是戛納電影節(jié)，我想主辦方一定對(duì)于“什么是電影、當(dāng)下的電影是什么樣”進(jìn)行了認(rèn)真思考，進(jìn)而選出了今年的各部電影。

通過接觸電影節(jié)，自己的作品被電影節(jié)選、上映，然后當(dāng)我回到日本，還會(huì)通過自己的作品去思考，究竟什么是電影。

任寧：導(dǎo)演覺得如果《怪物》在中國上映的話，您覺得它在哪些方面會(huì)和中國觀眾有比較多的共情？

是枝裕和：《怪物》的故事發(fā)生在日本長(zhǎng)野縣，在一個(gè)有著大湖泊叫諏訪湖的城市，有個(gè)面積很小的小學(xué)，在那里發(fā)生的一件小事。拍完制作完成，我看完了覺得，這就是一部描寫疫情下社會(huì)的電影。盡管它的前期籌備早在疫情前就開始了。

可能是我們非常優(yōu)秀的編劇坂本裕二有著某種時(shí)代預(yù)見性吧，他可能是預(yù)見到了未來的樣子而創(chuàng)作了劇本。為什么這么說呢，經(jīng)歷了新冠疫情，我想每個(gè)人的視野其實(shí)都變窄了，就像故事里的人物一樣，只相信眼前看到的東西，超出自己認(rèn)知的就認(rèn)為是“怪物”。這種心理在社交媒體上也可以看到，可以說全世界都一樣。

正因?yàn)樽髌访鑼懥诉@種共性，我想不論國別，不同年齡層的觀眾都會(huì)在電影里面看到自己的身影。我也期待著，中國的觀眾看完了也能有這種感受。