![]()
王心凌翻紅,羅大佑和孫燕姿隔空對(duì)唱,老粵語歌在《聲生不息》里串燒,劉亦菲重回古裝劇同時(shí)制霸大小屏。
微博和B站上的年輕人,想用一句臺(tái)詞,表達(dá)疫情當(dāng)中的心情,想到的還是“再苦一苦百姓”,“他們爛了,朕的心碎了”。
所以有一篇文章,標(biāo)題叫《文娛困在千禧年》。也有一期播客節(jié)目,叫《十一年過去了,我還沒找到甄嬛傳的平替》。
2000年前后的正劇潮,從《康熙王朝》,《雍正王朝》到《天下糧倉》,《大明王朝》。主創(chuàng)的立意,關(guān)懷以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的指涉,是前無古人后無來者的高峰。反復(fù)錘煉的臺(tái)詞,反復(fù)推敲的表演,讓今天的《大秦賦》之類的歷史劇相形見絀。
2010年前后,甄嬛傳和瑯琊榜的精良制作,不僅反映中國影視行業(yè)工業(yè)化的成果,服道化日臻成熟。而且網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的活水注入,破除了幾個(gè)文化小圈子的話語霸權(quán)。中國古裝劇也徹底征服亞洲,走向世界。
然而像很多事情一樣,疫情發(fā)生的三年里形勢(shì)迅速翻轉(zhuǎn)。味同嚼蠟的新劇里選來選去,終于找到一部能看的,結(jié)果又被營銷上的騷操作倒了胃口。失去對(duì)作品控制權(quán)的創(chuàng)作者,在數(shù)據(jù)的指引下無腦迎合低幼的觀眾。好不容易湊齊的老戲骨撐起了表演,又被拖沓的節(jié)奏,或者草草收?qǐng)龅拇髨F(tuán)圓拉低水準(zhǔn)。
頻繁的作品下架,演員塌房,很多觀眾失去了安全感。生于流媒體時(shí)代的年輕人甚至恢復(fù)了一種自己父輩的生活體驗(yàn),就是購買沒有版權(quán)的物理介質(zhì),存儲(chǔ)自己的精神生活。
如果你要身赴孤島,你會(huì)帶上一張什么樣的光盤,里面裝的是大明王朝1566還是瑯琊榜甄嬛傳?每天下飯的是編輯部的故事還是我愛我家?
如果此時(shí)你要身赴孤島,你會(huì)帶上一張什么樣的光盤?
本期節(jié)目已經(jīng)同步上傳到podcast,喜馬拉雅,荔枝FM等各大平臺(tái)
特別聲明:以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺(tái)“網(wǎng)易號(hào)”用戶上傳并發(fā)布,本平臺(tái)僅提供信息存儲(chǔ)服務(wù)。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.