仕女畫(huà)屬中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中人物畫(huà)的范疇，通過(guò)塑造優(yōu)美動(dòng)人的女性形象來(lái)反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活，傳達(dá)特定的藝術(shù)趣味和審美觀念。
作品在題材內(nèi)容、思想內(nèi)涵、創(chuàng)作方法、表現(xiàn)形式等方面都有自身的獨(dú)特之處。
王家訓(xùn)的國(guó)畫(huà)仕女在內(nèi)容、意境和風(fēng)尚方面均有著鮮明的特色和獨(dú)到的藝術(shù)追求。
他減弱和淡化了女性美的脂粉氣，在中和、平淡、矜逸的氛圍中隱藏著對(duì)女性美的欣賞和贊頌，使觀者不會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的感官刺激，以保持審美關(guān)照所需要的心理距離，體現(xiàn)了審美觀念和道德觀念上的統(tǒng)一。
他的畫(huà)中仕女意多嫻婉，頗盡閨閣之態(tài)，著力勾畫(huà)清新可人、知書(shū)達(dá)理之狀，不流于輕浮、妖冶和俗艷。人物多與書(shū)卷翰墨相伴，是文人理想中閨秀、淑女、碧玉的形象，呈現(xiàn)出一種“清淑靜逸”之趣。王家訓(xùn)所刻畫(huà)的仕女，具備了當(dāng)今社會(huì)所要求的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，融入了現(xiàn)代人對(duì)古代人的自我理解和情感，借古抒今。
他的仕女人物造型寫實(shí)中適當(dāng)夸張，嚴(yán)謹(jǐn)中不失灑脫，有結(jié)構(gòu)、有解剖，給人以藝術(shù)美的感受，既不同于古人，又區(qū)別于寫實(shí)，筆墨技巧有著豐富的表現(xiàn)力。
畫(huà)中的布景很好地襯托作品主題和渲染氣氛。其作品中的軒欄、窗欞、幾案、屏風(fēng)、榻床、地磚等陳設(shè)的描繪既繼承了傳統(tǒng)，又不拘泥于傳統(tǒng)，有焦點(diǎn)透視，但又不同于西方繪畫(huà)的焦點(diǎn)透視。用色典雅，色調(diào)對(duì)比和諧。
行筆中流動(dòng)著鮮明的節(jié)奏和韻律，線條流暢自然，細(xì)柔中見(jiàn)挺拔，輕快中見(jiàn)遒勁。在師造化、繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上重視形神兼?zhèn)洹?/p>
使繪畫(huà)技法和所表現(xiàn)的內(nèi)容達(dá)到美的統(tǒng)一，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化典雅、內(nèi)斂和雋永美的特色，形成了自己特有的藝術(shù)風(fēng)格。
王家訓(xùn)仕女《清風(fēng)宜心》
王家訓(xùn)仕女《高閣閑情生詩(shī)意》
王家訓(xùn)仕女《清風(fēng)素琴》
王家訓(xùn)仕女《清風(fēng)入懷》
王家訓(xùn)仕女《玉聲寄情》
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