秋山談爆款故事《花市街》：展示人性和社會(huì)的復(fù)雜面向

“犯罪懸疑類小說(shuō)發(fā)展到現(xiàn)在，讀者見(jiàn)識(shí)過(guò)的詭計(jì)已經(jīng)足夠多，靠推理斷案已經(jīng)很難引起廣泛共鳴，而罪案背后的人性幽微和社會(huì)現(xiàn)實(shí)才是更加迷人和值得探討的地方。”爆款懸疑小說(shuō)作家秋山在接受南都N視頻記者采訪時(shí)表示。

今年，作家秋山的兩部爆款懸疑作品《花市街》《雪與火》由上海文藝出版社出版，收錄入“橫豎懸疑文庫(kù)”。

秋山曾是一位有十多年記者生涯的媒體人。2021年，他正式開始全職寫作，并且選擇了自己最感興趣的犯罪懸疑小說(shuō)賽道。彼時(shí)巧遇知乎鹽選舉辦首屆長(zhǎng)篇馬拉松創(chuàng)作大賽，他抱著初生牛犢不怕虎的心態(tài)，以《雪與火》參賽，未料一舉斬獲首屆長(zhǎng)篇馬拉松大賽·懸疑賽道冠軍。新作獲獎(jiǎng)為他增添許多鼓舞，翌年，秋山又以《花市街》再次在懸疑賽道折桂。

《花市街》以1991年黑龍江訥河地窖藏尸案為靈感來(lái)源，以“花市街”為舞臺(tái)，抽絲剝繭地講述了喧嘩市井中隱藏的一系列令人怖駭?shù)倪B環(huán)罪案。秋山在接受南都N視頻記者采訪時(shí)坦言，他的寫作動(dòng)力來(lái)源于對(duì)某個(gè)公共議題的關(guān)注和表達(dá)欲，找到議題和案件的聯(lián)系就找到了創(chuàng)作的核心。

《花市街》圍繞原生家庭這個(gè)公共議題展開，兇殺案關(guān)涉的人物皆為不健康家庭環(huán)境的受害者，小說(shuō)中塑造的三戶人家也都暗藏親子矛盾，“每個(gè)家庭的孩子都各懷心事”。“我圍繞這個(gè)主題對(duì)主要人物包括兇手進(jìn)行塑造，這樣他們之間就會(huì)形成天然的情緒聯(lián)系，再圍繞這些人物的心理動(dòng)機(jī)去創(chuàng)造他們之間的物理聯(lián)系，整部小說(shuō)就形成了。”秋山表示。

當(dāng)所有情感沖突都圍繞日常生活中為人忽視的同一個(gè)主題展開，小說(shuō)自然地傳遞出濃郁的悲劇感和宿命感，人性和社會(huì)的復(fù)雜面向，也隨著情節(jié)演進(jìn)而漸次凸顯。

評(píng)委紫金陳曾談到：“《花市街》最讓我印象深刻的不是它的案件本身，而是小說(shuō)中的煙火氣和人味。……從案件本身的緊張感，擴(kuò)展到描寫人際關(guān)系的緊張感。讓每個(gè)人物都有血有肉，讓人物的故事相互交織，構(gòu)成了一個(gè)復(fù)雜而又真實(shí)的世界。”

據(jù)悉，《花市街》已售出逾百萬(wàn)元影視版權(quán)。

南都專訪《花市街》作者秋山

南都：1991年黑龍江訥河地窖藏尸案作為靈感來(lái)源，在何種層面上影響了《花市街》的敘事基調(diào)與內(nèi)核？

秋山：在原案件中，除了案件本身的殘酷驚悚，有兩個(gè)地方很吸引我，一個(gè)是主謀的關(guān)鍵心理動(dòng)機(jī)，他不但連續(xù)謀財(cái)害命，還不斷拉人入伙共同作案，在這個(gè)過(guò)程中，他仿佛建立起一個(gè)“王國(guó)”，在其中他可以操控所有人的行為和生死，控制欲因此得到極大滿足。在現(xiàn)實(shí)生活中，其實(shí)每個(gè)人都在一定程度上需要掌控感，獲取的方式各有不同，這就會(huì)引發(fā)多種多樣的個(gè)體沖突。很多沖突其實(shí)游走在灰色地帶：雖不違法，但并非無(wú)害，親子關(guān)系是沖突的高發(fā)區(qū)之一，而我本人對(duì)此也有一些經(jīng)歷和觀察，想要表達(dá)出來(lái)。

另一個(gè)地方是原案件中的一名女性從犯，她本身是受害者，意外存活下來(lái)，被主謀脅迫成為幫兇，這段故事非常驚悚，同時(shí)具有很強(qiáng)的悲劇色彩，她也是在團(tuán)伙罪行敗露后第一個(gè)全部坦白的。《花市街》采用三線敘事，我將這個(gè)人物設(shè)定為將三條線擰在一起的交點(diǎn)，同時(shí)根據(jù)小說(shuō)主題，重新塑造了她的經(jīng)歷以及和元兇的人物關(guān)系，最后形成了這個(gè)故事。

南都：紫金陳評(píng)價(jià)《花市街》呈現(xiàn)出“案情的緊張感”與“人際關(guān)系的緊張感”雙重張力。你為什么對(duì)探索“人際關(guān)系的緊張感”感興趣？這兩種緊張感在文本中如何交織與相互放大？（請(qǐng)舉例說(shuō)明）

秋山：在大部分的人生經(jīng)歷中，我都是一個(gè)很糾結(jié)的人，會(huì)被很多現(xiàn)實(shí)問(wèn)題尤其是人際關(guān)系困擾，時(shí)常不知道如何得體地與他人相處，更弄不懂那些或明或暗的你來(lái)我往，也不知道如何妥善處理與家人的關(guān)系，直到最近幾年，我開始認(rèn)識(shí)到這些糾結(jié)沖突背后的成因，或者說(shuō)底層邏輯，才慢慢有所好轉(zhuǎn)，也因此有更深的感悟。所以在我的小說(shuō)創(chuàng)作中，人性是最關(guān)鍵的表達(dá)主題，我不但以此為切入點(diǎn)，更試圖探討背后的成因。

回到創(chuàng)作層面，我認(rèn)為人物沖突不光是推動(dòng)故事的抓手，更是形成文本張力的關(guān)鍵一環(huán)。《花市街》有三條線，一條是連環(huán)兇殺主案，一條是花市街的親子日常，還有一條連環(huán)劫持案，前兩者為主，但三條線都息息相關(guān)，而要將案情的緊張感和人際關(guān)系的緊張感交織和放大，需要有一個(gè)明確的創(chuàng)作主題，同時(shí)所有的主要人物關(guān)系需要有一個(gè)關(guān)鍵交點(diǎn)。

比如在《花市街》里，創(chuàng)作主題就是對(duì)原生家庭的探討，而關(guān)鍵交點(diǎn)則是一個(gè)人物。連環(huán)兇殺案元兇、交點(diǎn)人物的過(guò)去，從一開始就是設(shè)計(jì)好的，都是不健康家庭環(huán)境的受害者，只是前者更甚。然后我在花市街上設(shè)計(jì)了三戶主要家庭，他們都存在不同形式的親子矛盾，每家的孩子因此各懷心事。有了這兩層圍繞主題的關(guān)鍵設(shè)定，無(wú)論人物關(guān)系還是案情發(fā)展，就可以朝著同一個(gè)目標(biāo)有序展開，讀者會(huì)很清楚地知道兇手的真正目標(biāo)在這條街上，但這個(gè)目標(biāo)是誰(shuí)，兇手為什么這么做，他到底是誰(shuí)，他們會(huì)跟著線索讀下去，而對(duì)真兇的追查和作案動(dòng)機(jī)的剖析，就是引領(lǐng)讀者的線。最后所有線索因?yàn)榻稽c(diǎn)人物收束，所有情感沖突都圍繞同一個(gè)主題展開，所有人物因此都被放置于同一個(gè)舞臺(tái)上，悲劇感和宿命感便自然形成。

南都：《花市街》這部罪案小說(shuō)里還探討了雞娃教育、原生家庭等社會(huì)議題，如何將這些公共議題自然地融入敘事？它們與案件主線形成怎樣的關(guān)系？

秋山：對(duì)我來(lái)說(shuō)，首先是要找到某個(gè)公共議題和自我表達(dá)之間的交點(diǎn)，就是我自己想不想討論這個(gè)問(wèn)題，有沒(méi)有話想說(shuō)，這是創(chuàng)作的原始動(dòng)力。

然后是要找到議題和案情之間的聯(lián)系，形成創(chuàng)作核心，人物行為、犯罪過(guò)程都圍繞它展開，就能有的放矢地創(chuàng)作情節(jié)，同時(shí)保持文本的情緒張力。

比如《花市街》的這個(gè)聯(lián)系就是原生家庭問(wèn)題，我對(duì)這個(gè)主題有很強(qiáng)的探討欲望，確定之后，我圍繞這個(gè)主題對(duì)主要人物包括兇手進(jìn)行塑造，這樣他們之間就會(huì)形成天然的情緒聯(lián)系，再圍繞這些人物的心理動(dòng)機(jī)去創(chuàng)造他們之間的物理聯(lián)系，整部小說(shuō)就形成了。

南都：小說(shuō)四名受害者均為“中年人，短發(fā)，圓臉，體力勞動(dòng)者，消失后沒(méi)人第一時(shí)間發(fā)現(xiàn)”，這種“不被看見(jiàn)的人群”設(shè)定暗含了對(duì)當(dāng)代社會(huì)的什么觀察？

秋山：因?yàn)槲铱吹浆F(xiàn)實(shí)中很多普通女性都是這樣的外形，沒(méi)有時(shí)間收拾自己，沒(méi)有精力保持體形，只默默為生計(jì)打拼、為家庭負(fù)重，于是將其設(shè)定為兇手母親的形象，并形成了他的目標(biāo)傾向。至于缺乏社會(huì)聯(lián)系，其實(shí)一開始只是單純從犯罪成本出發(fā)去設(shè)計(jì)，兇手從小心翼翼走向徹底瘋狂，有一個(gè)過(guò)程。

南都：《雪與火》和《花市街》連續(xù)斬獲兩屆知乎長(zhǎng)篇征文大賽懸疑組冠軍，這兩部作品在敘事技巧和主題深度上有何演進(jìn)？

秋山：我在《雪與火》的創(chuàng)作中更謹(jǐn)慎一些，所以采用的是比較“經(jīng)典”的敘事，也是很多懸疑小說(shuō)會(huì)采用的故事結(jié)構(gòu)，作為一個(gè)新人，這種方法的好處是有很多現(xiàn)實(shí)參考的模板，我只需要用自己的人物和故事去進(jìn)行創(chuàng)作。首次獲獎(jiǎng)后，我在創(chuàng)作《花市街》時(shí)大膽了很多，采用了三線并進(jìn)的寫作方式，這不但要求我在故事最后要將情感和線索有效收束，而且中途不能讓讀者覺(jué)得跳躍出戲，因此創(chuàng)作難度對(duì)我而言大了很多，在寫作時(shí)甚至一度有與世隔絕的狀態(tài)。

至于主題，《雪與火》主要是圍繞一件往事，我更多的心思放在敘事層面，沒(méi)有那么強(qiáng)的社會(huì)性；而《花市街》則是首次圍繞一個(gè)公共議題，社會(huì)性更強(qiáng)，也更考驗(yàn)我對(duì)生活的觀察和對(duì)人物的塑造。

南都：請(qǐng)談?wù)勀愕膶懽鹘?jīng)歷。你從什么時(shí)候開始全職寫作，為什么選擇寫罪案小說(shuō)并且在知乎鹽選發(fā)布？讀者的反饋是否影響你的寫作？

秋山：我是從2021年開始全職寫作。以前在業(yè)余時(shí)間嘗試過(guò)其他類型的創(chuàng)作，最后發(fā)現(xiàn)還是對(duì)懸疑驚悚類的故事最感興趣，心想人還是要做自己最喜歡的事，包括平時(shí)也很喜歡看這一類的影視和小說(shuō)，也算有一定積累，于是決定創(chuàng)作犯罪懸疑小說(shuō)。

之所以選擇知乎鹽言，一個(gè)是當(dāng)時(shí)剛好遇到他們舉辦首屆長(zhǎng)篇馬拉松創(chuàng)作大賽，另一個(gè)是覺(jué)得知乎的調(diào)性比較適合我這類作者。當(dāng)時(shí)我是抱著光腳不怕穿鞋的心態(tài)上陣，心想不行就再寫再練，沒(méi)想到《雪與火》拿到了懸疑組冠軍，這給了我極大的鼓勵(lì)和信心，也讓我在《花市街》的創(chuàng)作中勇敢跳出新手舒適區(qū)，開始嘗試社會(huì)性更強(qiáng)、敘事難度更大、詭計(jì)難度更高的創(chuàng)作。

開始寫作以后，我收到了很多讀者反饋，絕大部分是好評(píng)，但也有指出不足的情況，我都會(huì)認(rèn)真閱讀，既從好評(píng)中獲得鼓勵(lì)，也及時(shí)總結(jié)他們提出的問(wèn)題，爭(zhēng)取在后續(xù)創(chuàng)作中改進(jìn)。

南都：除了罪案本身的撲朔迷離驚險(xiǎn)刺激意外，罪案小說(shuō)還能為讀者揭示出關(guān)于社會(huì)和人性的什么？

秋山：所有的犯罪背后都有某種心理成因，而這些成因往往不是罪犯獨(dú)有的，甚至可能普遍存在，他們只是在特殊條件下走向了極端。犯罪懸疑類小說(shuō)發(fā)展到現(xiàn)在，讀者見(jiàn)識(shí)過(guò)的詭計(jì)已經(jīng)足夠多，純靠推理斷案已經(jīng)很難引起廣泛共鳴，而罪案背后的人性幽微和社會(huì)現(xiàn)實(shí)才是更加迷人和值得探討的地方。犯罪懸疑小說(shuō)因?yàn)轭}材，天然有吸引人的噱頭，因此也能更有效地向讀者展示人性和社會(huì)的復(fù)雜面向。

南都：十余年記者經(jīng)歷對(duì)你的寫作有何具體助益？

秋山：記者生涯給我最寶貴的財(cái)富是觀察能力和廣泛涉獵，比如《花市街》里提到飯圈現(xiàn)象，就是因?yàn)槲乙欢葘?duì)飯圈感到好奇，了解過(guò)一些他們的運(yùn)作，包括也和一些飯圈中人在網(wǎng)上聊過(guò)，這些素材最后運(yùn)用到了創(chuàng)作中。從事寫作需要當(dāng)“雜家”，看得越多，素材越多，對(duì)人和社會(huì)邏輯的理解也越深，越有利于創(chuàng)作。

南都：《花市街》之后，你還以一年一部的速度創(chuàng)作了《扳命人》《少年游》等作品，請(qǐng)談?wù)勀愕膶懽鳡顟B(tài)，你如何保持持續(xù)的創(chuàng)造力？

秋山：多讀多看，多思考，多觀察，只要還有話要說(shuō)，創(chuàng)造力就不會(huì)枯竭。我寫作的過(guò)程往往非常“磨人”，故事和人物經(jīng)常離開最初的設(shè)定，走向自己的方向，因此也帶來(lái)更多未知，甚至有寫完一大半推倒重來(lái)的情況，不過(guò)一旦完成，成就感也還挺高。除此之外，我也會(huì)遇到瓶頸期，這時(shí)候只能順其自然，繼續(xù)積累。

南都：未來(lái)還有什么寫作計(jì)劃？

秋山：懸疑是永不過(guò)時(shí)的品類，也是我的興趣所在，后面還會(huì)繼續(xù)創(chuàng)作，爭(zhēng)取探索新的敘事方式，寫出更好的人物和更好的故事。

采寫：南都N視頻記者 黃茜