遼寧
蔣中正親筆書寫的任命狀沖上熱議！但是為什么書法的好壞，永遠意見不一？這是對書法的認識不夠，字的好壞也沒定什么標準，而引起的可以用天昏地暗可比，也很好笑！就拿宋四家而言上比不了二王，下比不了顏柳歐。講他們的字是否有點接捊擄營里論輸贏有意思嗎？通常我們把只在意這個“創作”過程的活動叫作——“行為藝術”。林散之大師雖然已經有點脫離傳統審美趣向，門外漢也還能感受到它的韻味。
他們那些丑書作品應該歸為字畫一類，因為他們已經失去了書的功能。字寫到這樣，有一定功底，別人一看，練的米芾啥的，但又突破不了。漂亮中有點拘謹，丑書有的真丑，變法要變美啦才行，光有線條無整體也沒有用哎，通篇丑書整篇妙才行最后還是要具備美感才行。
看得出作者取法大王較多，也受宋明及時人影響。 結體寬博易失于松散，枯筆易失于澀滯。這些還好一些，最不舒服的就是作品中的“點”過于隨意。還是問題不少，后期干練沒有啥用包括現在的書法大家，寫出韻味，寫出心性是無意之中的事情，刻意追求無效。
書，為字的集合，也可作動詞用為寫；法，為書寫的好方法，既用筆的技法、原則、規律。 書法之根本，是要通過使用工具書寫，把一幅好字呈現給眾人。因此，古往今來，不論真草隸篆何種書體，還是晉二王、唐顏魯公、宋四家、元趙孟頫等等各種風格，一是都是把字寫的規范、好看、漂亮，賞心悅目，說白了就是有大眾能認同的美感，二是能讓受眾看得懂。 我想，書法不僅如此，繪畫、文學、音樂等藝術門類的作品莫不如此。
可一些人在寫字上，剛會走路，卻就要跑和飛。一些人字寫得難看，卻也裝高雅，玩兒起書法；一些人本該好好寫字，卻弄起絕大多數人看不懂的丑書，玩兒起以丑為美。我看這些人無論怎么玩兒，都永遠成不了名家，永遠不會留下傳世之佳作。
從書法史看，有過不少創新實踐（例如游絲書），流傳至今成為經典的，都是圈內圈外多數人都認可的。我不大認同現在的所謂流行書風的探索 但這些藝術家是值得尊敬的 其實以他們的社會地位和技術 寫所謂美書更有經濟價值。
當年有人把一個小便器寫上簽名就送展了呢？ 創新當然包括工具、材料、藝術形式等等的方式，創新也不代表就是成功，也難免會泥沙俱下。所以正確的態度是“平視”它，用一顆平和的心去面對，讓子彈飛一會，沒什么大不了的。但以后呢？還要發展嘛，不發展不創新，抱著袓宗家業不放那是因循守舊、食古不化，沒前途的。 鑒于此，我對所有關于書法的創新都抱樂觀其成的態度，不必誹議于當下的點滴得失，有人去走就是好事。
書協似乎不是高書者居之，只要是愛好者就有資格。但與書法無關甚至背離的事太多了點，阻礙藝術發展。以前喜歡抖落自己是書協的，和現在喜歡抖落自己不是書協的，其實本質上都是著了相。字不錯，但也沒到什么不得了的地步，不參賽也不是什么了不得的事情。
那些人的探索并不成功，不過只要還活著就不好說，今后也許更糟糕，也許大功告成呢？召罵沒什么了不起，既得罪不了西方，也得罪不了東方，召罵或因為墮入邪魔之道，但絕不染甜俗賴，還容易被人記住多說一句:與留心時流不如留心古賢，與其關注他人不如關注自身。藝術希望得到認同，得到欣賞，但這種得到的途徑不能走歪，更不能以喪失尊嚴和底線為代價。
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