馬可手稿《陜北組曲》77年后歸鄉(xiāng)

（來(lái)源：遼寧日?qǐng)?bào)）

轉(zhuǎn)自：遼寧日?qǐng)?bào)

馬可創(chuàng)作的《陜北組曲》總譜，1949年寫于沈陽(yáng)。 受訪者供圖

本報(bào)記者 楊競(jìng)

核心提示

“父親從延安魯藝一路走來(lái)，到東北。管弦樂(lè)《陜北組曲》是在沈陽(yáng)創(chuàng)作的，首演也是在沈陽(yáng)舉行的，將這個(gè)手稿捐給沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院是它最好的歸宿。”5月23日，沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院首屆“校友回家日”的活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，作曲家馬可之女馬海玲，將父親那份20多頁(yè)泛黃的手稿——管弦樂(lè)《陜北組曲》總譜，鄭重地交到沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)田彥手中。

那一刻，手稿上的音符，仿佛穿過(guò)77年的時(shí)光，終于回到了它誕生的地方。

沈陽(yáng)中央機(jī)器廠家屬宿舍飄出延安回響

馬可，江蘇徐州人，1918年出生，一生致力于民族音樂(lè)研究，創(chuàng)作了200多首（部）膾炙人口的作品。其中，歌曲《南泥灣》《咱們工人有力量》《呂梁山大合唱》，秧歌劇《夫妻識(shí)字》，歌劇《白毛女》《小二黑結(jié)婚》，管弦樂(lè)《陜北組曲》等流傳最為廣泛。他的音樂(lè)從黃土地里長(zhǎng)出來(lái)，帶著陜北的風(fēng)沙、延河的流水，也帶著東北工人的力量。

1948年，馬可隨東北魯藝來(lái)到沈陽(yáng)。“《陜北組曲》是1949年在沈陽(yáng)中央機(jī)器廠第二分廠家屬宿舍里創(chuàng)作的 。”馬海玲說(shuō)，父親在日記里這樣寫道，“沈陽(yáng)解放后的第一個(gè)勞動(dòng)節(jié)。市政府廣場(chǎng)上十余萬(wàn)人的洪流，遮天蔽地的紅旗，驚天動(dòng)地的鑼鼓，成百的秧歌隊(duì)，多么動(dòng)人的場(chǎng)面啊……五月間，為勝利聯(lián)唱配了一個(gè)樸素的伴奏，寫了《陜北組曲》兩樂(lè)章共五段。”

馬可的《陜北組曲》，是中國(guó)第一部成熟的民族管弦樂(lè)交響作品，被譽(yù)為“時(shí)代性與民族性的典范”，也是馬可唯一一部純管弦樂(lè)代表作。公演版為兩個(gè)樂(lè)章：第一樂(lè)章以抒情為基調(diào)，包括信天游《你媽媽打你》《人人呀都說(shuō)咱們兩個(gè)好》，描繪陜北高原風(fēng)光 。第二樂(lè)章以歡快為基調(diào)，包括《劉志丹》《剪花花》《推小車》，歌頌革命與勞動(dòng)。

《陜北組曲》實(shí)現(xiàn)了民間素材交響化，民歌生命力得以升華，跳出傳統(tǒng)奏鳴曲形式，開創(chuàng)“交響音畫”民族范式。作品情感真摯，既有對(duì)土地的熱愛，又有對(duì)革命的贊頌，成為人民音樂(lè)家“為人民創(chuàng)作”的標(biāo)桿。“《陜北組曲》以陜北民歌為素材，信天游的蒼涼、腰鼓的激昂，都被糅進(jìn)了管弦樂(lè)的色彩里，并?首次在樂(lè)隊(duì)中加入板胡等民族樂(lè)器?，具有鮮明民族風(fēng)格與‘新秧歌’審美底色。”田彥說(shuō)。

那些音符將在黑土地上繼續(xù)流淌

1949年，《陜北組曲》在沈陽(yáng)首演，臺(tái)下坐著剛從戰(zhàn)場(chǎng)上歸來(lái)的軍人、翻身解放的工人，也有熱切渴望新文化的青年。當(dāng)陜北的旋律從西洋管弦樂(lè)器中流淌出來(lái)，當(dāng)那些熟悉的民歌被賦予了全新的生命時(shí)，臺(tái)下觀眾無(wú)比感動(dòng)，掌聲不斷。

“延安生活是父親一生最珍貴的回憶，他經(jīng)常給我講起創(chuàng)作《白毛女》的經(jīng)歷。”馬海玲說(shuō)。

延安魯藝時(shí)期，馬可和劇作家賀敬之、丁毅，作曲家張魯、瞿維等人一起，創(chuàng)作出了民族歌劇《白毛女》。當(dāng)時(shí)，他們的認(rèn)識(shí)高度一致：要學(xué)習(xí)用群眾的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)群眾的思想感情，做大眾化、民族化的音樂(lè)。這部作品經(jīng)過(guò)不斷的打磨、加工，久演不衰，成為中國(guó)歌劇史上的一個(gè)里程碑式的作品。

《白毛女》的音符里、唱詞里，有舊社會(huì)的血淚，有新生的曙光，更有藝術(shù)家們對(duì)土地和人民最深沉的悲憫。

如果《白毛女》傳遞的是對(duì)舊中國(guó)的黑暗與苦難的控訴，那么《陜北組曲》表現(xiàn)的就是對(duì)延安革命過(guò)往的深情回憶。馬海玲說(shuō)：“每當(dāng)耳畔響起這首熟悉的旋律，我的心跳都會(huì)加快。我知道，那是對(duì)父親的思念。”她說(shuō)的不是一個(gè)遙遠(yuǎn)的“人民音樂(lè)家”符號(hào)，而是她的父親——一個(gè)在深夜里為一段旋律反復(fù)推敲、采風(fēng)歸來(lái)滿腳是泥、把對(duì)這片土地的愛全部寫進(jìn)五線譜里的人。

1945年秋，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，馬可與魯藝師生來(lái)到東北，開辟東北新解放區(qū)，參加了東北的土改工作。后又到佳木斯、鞍山、沈陽(yáng)等工業(yè)城市的工廠中深入生產(chǎn)一線，聽工人們的號(hào)子，看熔爐里的鋼花，把勞動(dòng)最樸素的節(jié)奏，變成了時(shí)代的最強(qiáng)音。

幾十年過(guò)去了，這份手稿，一直由馬可的家人悉心珍藏著。它不僅見證了馬可無(wú)數(shù)個(gè)伏案疾書的夜晚，也見證了那段輾轉(zhuǎn)顛沛卻激情燃燒的歲月。

而今，馬海玲把它帶回了沈陽(yáng)。

馬海玲知道，如今的沈音，依然延續(xù)著延安魯藝的血脈。那些年輕的學(xué)生，依然在傳唱著《南泥灣》《咱們工人有力量》。而《陜北組曲》的旋律，也會(huì)在某一天從琴房里飄出來(lái)。

“手稿回到了它誕生的城市，回到了與父輩血脈相連的學(xué)府。這不是一次簡(jiǎn)單的捐贈(zèng)，而是一場(chǎng)跨越77年的重逢。”馬海玲說(shuō)。

一份手稿的重量，不僅在于紙張和墨跡，更在于它承載的歲月與精神。“沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院接過(guò)的，不只是一份珍貴的文獻(xiàn)，更是一份沉甸甸的責(zé)任——讓這些音符繼續(xù)被演奏，讓這種精神繼續(xù)被傳承。”田彥說(shuō)。