兩部女性影片，兩個(gè)命運(yùn)，一個(gè)真相！

最近關(guān)于女性的兩部影片的不同命運(yùn)，如明晃晃的鏡子照出了世道與人心。

一部《給阿嬤的情書》低開高走，靠著素人、方言和生活感，以1400萬(wàn)撬動(dòng)了10多億票房，豆瓣9.2，五星好評(píng)占比超6成。

另一邊，《監(jiān)獄來(lái)的媽媽》被資本包裝成“國(guó)際表達(dá)”，卻被扒出涉嫌美化犯罪、篡改事實(shí)，在罵聲中悄悄撤了檔。

兩部影片都號(hào)稱素人出鏡，講述女性故事，結(jié)果卻是一個(gè)飛向天堂，一個(gè)墜向地獄。

《給阿嬤的情書》導(dǎo)演藍(lán)鴻春，名不見經(jīng)傳，卻主打一個(gè)真誠(chéng)，近七年時(shí)間走訪120多位海外潮汕老華僑，從生活長(zhǎng)河里打撈出真實(shí)的故事。

《給阿嬤的情書》主演分別是大二學(xué)生、退休小學(xué)老師、84歲本地美食博主，來(lái)自潮汕本土和南洋僑界，表演自然生活化，完全貼合潮汕女性隱忍善良的特質(zhì)。

它就像是從潮汕地區(qū)母親河韓江中舀出的一碗水，平和、溫潤(rùn)而不爭(zhēng)，煽情不硬，宣發(fā)不炸，剛上映時(shí)排片也不高。

另一邊的《監(jiān)獄來(lái)的媽媽》則主打純商業(yè)邏輯。套一個(gè)“母親”“女性”“傷痛”的殼，先從監(jiān)獄里擦邊，接著亮相“海外電影節(jié)”，給自己貼“國(guó)際視野”的金，再拉上姚晨、汪涵站臺(tái)造勢(shì)。

《監(jiān)獄來(lái)的媽媽》里的主角人設(shè)完全是虛構(gòu)包裝，宣發(fā)隱瞞其犯罪事實(shí)，將其刻意塑造為“反抗家暴的堅(jiān)韌母親”。

主演趙簫泓（案發(fā)時(shí)叫趙曉紅），獲獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)不忘感謝自己：

“此時(shí)此刻我特別特別想感謝一個(gè)人——我自己。在我的生命當(dāng)中，不管經(jīng)歷任何困難、磨難和絕望，我從未放棄過自己，一直陪伴著我走到現(xiàn)在。”

而事實(shí)上，根據(jù)法院判決，她并不存在“反抗家暴”情節(jié)，只是個(gè)手刃丈夫的殺人犯。

這部電影2019年拍攝時(shí)，趙簫泓仍在服刑期，劇組以“監(jiān)獄教育改造紀(jì)錄片”名義進(jìn)入監(jiān)獄，實(shí)際拍成了商業(yè)故事片。

《給阿嬤的情書》投資方中有超過七成來(lái)自本土企業(yè)，有著相同的文化血脈和記憶，甚至有一百多個(gè)潮汕年輕人“一個(gè)人幾萬(wàn)”地湊錢，純粹為了那份情懷。

影片沒有苦情套路，沒有撕心裂肺的沖突，只讓情感在歲月流轉(zhuǎn)中自然累積、悄然傳遞。

《監(jiān)獄來(lái)的媽媽》的失敗，其實(shí)是資本邏輯和虛假敘事的失敗。

大眾唾棄篡改事實(shí)、強(qiáng)行植入的價(jià)值觀，那些脫離土地和人民的，終將被棄之如敝屣。

大眾對(duì)阿嬤的呼吁守護(hù)，也恰恰說(shuō)明：民眾自帶良知底色，珍惜真誠(chéng)，分得清好歹。

群眾并不傻，經(jīng)歷了“熱辣滾燙”“滿江紅”的洗禮，早就煩透了那些高高在上的、無(wú)病呻吟的、脫離群眾的文藝妖風(fēng)。

算是想清楚了，活明白了。靜下心來(lái)看電影，看的不就是尋常人間、靜水深流的生活嗎？

兩部電影，兩個(gè)命運(yùn)，一個(gè)真相，人民群眾“用腳投票”給出了答案。

這也是一個(gè)非常鮮明的信號(hào)，標(biāo)志著靠“資本+噱頭+名人”方式收割流量的時(shí)代結(jié)束了。

也告訴大家一個(gè)道理：最“笨”的那條路，恰是最對(duì)的那條路。

有點(diǎn)像當(dāng)年“我是歌手”節(jié)目里的李健，當(dāng)所有人都在飚高音、煽情緒的時(shí)候，李健不爭(zhēng)不搶，安安靜靜地唱著歌。

《父親的散文詩(shī)》《貝加爾湖畔》《風(fēng)吹麥浪》，唱詩(shī)般安靜真誠(chéng)，清泉一樣撫慰人心。

當(dāng)時(shí)可能會(huì)顯得另類，被邊緣化，甚至被淹沒，但是靜下來(lái)，沉淀下來(lái)，還是覺得它們好。

最難得的，是在這么個(gè)喧囂的時(shí)代，還有人愿意安安靜靜地做音樂，做電影。

藝術(shù)來(lái)自哪里，去向何處，他們沒有忘記這份初心。

《監(jiān)獄來(lái)的媽媽》是必然，是資本逐利、法則失守的產(chǎn)物，它的倒臺(tái)敲響了行業(yè)衰頹的警鐘。

《給阿嬤的情書》是偶然，它突破了行業(yè)慣性，在被資本流量遺忘的邊緣，也彰顯表明國(guó)產(chǎn)電影尚存一線生機(jī)。

真正的感動(dòng)，從不需要轟轟烈烈；最動(dòng)人的情感，永遠(yuǎn)是真心換真心。

這不是兩部電影的事，而是一個(gè)長(zhǎng)期累積的趨勢(shì)。

2018年的《我不是藥神》，講了一個(gè)關(guān)于病患的真實(shí)故事。沒有炫技，沒有高調(diào)宣發(fā)，低成本創(chuàng)造了30億票房神話。

真誠(chéng)的故事從不缺席，只是常常被資本和功利遮蔽了。

人民不是不愛看電影了，而是早就厭倦被“泡藥食品”投喂了。

當(dāng)饑餓的靈魂照見真誠(chéng)，票房只是一個(gè)順帶的狂歡。