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? 轉自“環球人物”丨作者:金臺環環
他的身影明亮且孤獨,
在廢土上燃起一盞燈。
末日廢土之上,一個身著火紅戲衣的戲子緩緩行走。烈烈風中,塵埃紛飛,他的身影明亮且孤獨,與灰暗世界形成強烈對比。戲臺之上,他是萬眾矚目的主角;戲臺之外,他又是故事中掙扎的凡人。
——這是《我不是戲神》(以下簡稱《戲神》)開篇最具畫面感的片段。這個紅衣戲子正是三九音域筆下的陳伶。
書中,陳伶不僅生活于故事本身的舞臺,更被置于讀者的注視之下。這種被內外兩層目光“雙重觀看”的設定,讓角色的命運跳出故事框架與讀者的感知交織,打破了“第四面墻”。
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《戲神》小說插圖丨番茄小說官網
三九音域將傳統文化元素融入網絡文學創作,是近年來以戲曲、蘇繡等非遺題材出圈的代表性作者之一。
他擅長在小說中構建宏大的世界觀,把古老的文化符號,注入末世奇幻的肌理,在虛構的廢土世界重綻光彩。他的小說與一般網絡“爽文”有所不同:傳統文化的底色更厚,情感的層次也更為復雜。
從熱血守護到先驅反抗,從都市異能到末世戲曲,三九音域力求在每一部小說中都有題材上的突破。他笑稱,自己只是“想寫自己喜歡的東西”。
4月,環球人物記者在杭州見到了他,一起談論創作初心、文學與夢想,在全民閱讀周之際,探尋新生代網文作家的文字力量。
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持續閱讀的欲望
“網絡文學最初誕生的目的,就是為了爽,讓大家看完之后有持續閱讀的欲望。”三九音域對環球人物記者說。
他并不回避“爽感”這個標簽。在他看來,爽感是讀者獲得精神放松的正常需求,也是網絡文學最直觀的生命力所在。
但隨即,他話鋒一轉:“經過多年發展,網絡文學已經不僅僅是爽感的載體,它還能傳遞悲傷、哀悼,無論是對時代、角色還是整個世界的哀悼,都是一個復雜的、多元情緒表達的過程。”
這種對多重情緒表達的追求,在《我在精神病院學斬神》(以下簡稱《斬神》)第三卷里曾引發爭議。這一卷探討的主題是“先驅與反抗”,節奏較前兩卷明顯放緩,遭遇了部分讀者的差評。
“當時你是如何應對的,為什么選擇堅持呢?”記者問。
三九音域想了想,坦然回應道:“前兩卷約一百萬字,大多講述相同的內容。我想在原有基礎上挖掘更深層的情感和主旨,嘗試在第三卷探索不同內容。雖然有所延展,但最后還是要畫回原點,讓整體結構更完整。”
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《斬神》小說封面丨番茄小說官網
這種對于創作理念的堅持,一直延續到他的新作《戲神》中,并最終讓傳統文化的元素也融入進來。在創作時,他花了大量心思把戲曲和非遺文化結合進來。“比如‘醒獅’,在書里我讓它更具象化、更龐大,帶有威懾力,賦予其‘吉祥如意’的能力從而幫助別人。”他說:“我想用想象力在現實的藝術形式和文化傳承上加點‘調味料’,更具畫面感、更吸引人。”
談到姚清的蘇繡角色,他眼里閃過一絲驕傲:“他的刺繡不只是裝飾,而是表達了自己獨特的東西,和一般的畫作、繡品不同。蘇繡可以繡在扇子上、繡在人的身體,甚至繡入整個世界,讓世界變成巨大的蘇繡——這是想象力的延展。”
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《戲神》小說封面丨番茄小說官網
對于作品中融入哪些戲曲唱段,他也有自己的選取標準。“第一,唱段內容要和劇情相符,比如是否匹配戰斗場景,和角色身份、武器是否契合。第二,有些唱段會攜帶隱喻,幫忙烘托角色生命的走向,比如生死、命運等。”
為了讓傳統戲曲自然融入劇情,他花了不少時間深耕鉆研傳統戲曲文化。最終,在《戲神》中,除他自己原創的《安魂謠》外,其余戲曲選段均取材于真實傳統曲目。他說:“這是創作路上必不可少的積淀與功課。”
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動筆的沖動
1999年9月,三九音域出生于江蘇省鎮江市。
小學三四年級,他開始借媽媽的手機讀網文,每天上下學途中,掐著那短短十幾分鐘,把《誅仙》《遮天》《求魔》《凡人修仙傳》一本本啃下去。到了夜里,他躲進被窩,屏幕的微光是唯一的亮色,耳朵卻始終豎著——門外一有腳步聲,手機立刻放下。“看得多了,自然也就有了自己動筆的沖動。”
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三九音域
中學時期,三九音域開始在作業本上寫武俠小說,也寫過短篇,但他自己并不把這段經歷當作小說創作,“那只是興趣,不能算是真正的嘗試”。高中階段,他與同學們在課余時間熱烈討論網絡小說,書單已從《誅仙》換成了《龍族》——“這是這一代人共通的語境”。高考前,他的網文書齡已接近十年。高壓之下,閱讀是他最私密的快樂,讓他至今難忘。
進入大學后,他在入學之初便確定了出國讀研的方向,攻讀工科與金融兩個學位。然而,大四那年,按部就班的軌跡突然迎來一段“不可控”的轉折。
“大學四年級時比較清閑,沒有太多事情,就想著自己寫點東西,覺得看完小說有點空虛,想創作一些不一樣的內容。”他開始動筆寫第一部小說《超能:我有一面復刻鏡》(以下簡稱《復刻鏡》),就這樣走上一條截然不同的路。
彼時,只有三個室友知道他在寫小說。更多時候,他是一個人帶著小平板和藍牙鍵盤,在校園里找空教室寫作。
“每天早晨八點起床,找空教室從上午寫到晚上。外面飄著雪,教室不一定開空調。遇到老師來上課還得溜掉,找下一個空教室。”三九音域笑著回憶,“那段時間雖然辛苦,但也是很有意思的階段。”
開頭三個月,讀者寥寥無幾。“第一個月、第二個月每天也就幾個人看,收益也很有限,勉強夠買個包子。”他說。面對負面評價,他也曾動搖,但最終還是撐了過來。“我最討厭寫到一半棄筆的感覺,既然開始了,就想把故事寫完。”
“沒有按照既定的路線走接下來的人生,你會有壓力嗎?”記者問。
“生活中并沒有那么多人真正關注你做什么選擇,人生道路最終還是要自己決定。”他說,一開始寫小說并沒有告訴父母,在寫出一些名氣后才告訴他們,“爸媽知道后還挺接受的”。
從《復刻鏡》叩開大門,三九音域開啟了自己的創作之路。本科畢業后,他赴海外攻讀金融碩士,疫情期間課程轉為線上,他又開始寫《斬神》,正式踏上職業創作的軌道。
《斬神》的爆火讓他迅速躋身頭部網絡作家之列,其改編動畫《斬神之凡塵神域》還入圍了第30屆上海電視節白玉蘭獎最佳動畫片提名。面對榮譽,他卻并未止步,轉頭扎進了《戲神》的創作中。這一次,他走得更遠、更細致,在讀者的注視下,完成了一次充滿冒險的蛻變。
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動畫《斬神之凡塵神域》改編自三九音域的小說《斬神》丨番茄小說官網
談及《戲神》中的角色陳伶,三九音域又進一步解讀:“書開始時,觀眾對他說‘我們在看著你’。現實中,我們也被無數人看著,但最終,人生還是要靠自己走。別人的期待或惡意,終究只是外部因素,真正決定人生走向的是自己。”
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人類璀璨如星辰繼續
《戲神》仍在連載之中,三九音域的寫作節奏比早年有所放緩——有時每天僅更一章。“主要是因為《戲神》的世界觀宏大,需要考慮的細節多,神道、戲曲元素的融合以及角色塑造都比《斬神》要難很多。這并不是因為我懶,而是需要花大量心思構思。”他說。
他的一天,通常從上午十點開始。用一兩個小時想劇情發展,下午兩點到六七點正式碼字,晚上則用來構思和尋找靈感。“我喜歡戴著耳機下樓散步,先確定劇情的情緒是悲劇還是高潮,然后配合聽一些相應氛圍的音樂。比如一個角色死得很煎熬,我就聽很煎熬的音樂,以此帶動自己的情緒,把它融入故事線。”他對環球人物記者說:“只有自己情緒真切,才能寫出動人的故事。”
遇到卡文(指寫不下去),三九音域不再像早年那樣硬撐,而是選擇停更一天,整理大綱,緩一緩思路。“我覺得內容的連貫和質量更重要,讀者看到連貫且認同的故事,比每天都有更新但質量差要好很多。”
面對當下的AI浪潮,他的態度平靜而篤定。“AI確實可以提供很多好的點子,但在角色塑造和長篇劇情構造上,還存在問題。”他停頓了一下,又說:“我相信讀者更想看人類寫的故事,而不是AI寫的。所有角色、情感和設定匯聚成故事,這才是打動人的關鍵。”
正是這份對人文價值的堅守,讓他始終相信人類獨有的溫度與力量。這正與他在《戲神》中 “人類璀璨如星辰” 的理念不謀而合。他解釋道:“這句話分兩部分。第一句是‘這個時代人命渺小如塵埃’,個體在宏大的時代浪潮下顯得渺小。但從宏觀角度看,每個人之間的聯系匯聚成一個主體意識洪流,這是‘璀璨如星辰’的含義。既表現個體的渺小,也表達整體的強大。”
采訪結束后,記者的腦海中出現了一幅畫面:末日廢土上,那個身著火紅戲衣的戲子,仍在烈烈風中緩緩行走。他明亮,也孤獨,卻始終沒有停下來。三九音域說,人生最終還是要靠自己走。而他,正走在自己選擇的那條路上
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