本報(bào)記者 張 振
根據(jù)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)小說《主角》改編的同名劇集正在熱播。作為作家陳彥“舞臺(tái)三部曲”(《主角》《裝臺(tái)》《喜劇》)之一,這部跨越40年、講述秦腔藝人命運(yùn)的年代劇,自開播以來話題不斷:前幾集“不見主角”的大膽敘事、“純手搓”的拍攝方式……該劇導(dǎo)演李少飛在接受《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者專訪時(shí)坦言:“拍這部劇就像煲湯,不能像爆炒腰花那樣翻幾下就出鍋,不是那個(gè)味兒。”
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導(dǎo)演李少飛
《主角》與《裝臺(tái)》不一樣
環(huán)球時(shí)報(bào):《主角》原著小說獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng),又是作家陳彥“舞臺(tái)三部曲”中的代表作之一,執(zhí)導(dǎo)這樣的劇集有沒有壓力?
李少飛:我倒沒覺得有什么壓力。所謂壓力,其實(shí)在拍《裝臺(tái)》時(shí)就已經(jīng)遇到了,那時(shí)第一次接觸有戲曲元素的作品,敘事也很有特點(diǎn),當(dāng)時(shí)有很多困惑;到拍《主角》時(shí),就已經(jīng)沒有了。再就是劇組工作人員的全力托舉,全方位保證拍攝,支持我的各種想法。我覺得壓力是雜念,沒必要想那么多。我拍任何一部戲都是踏踏實(shí)實(shí)講故事,認(rèn)認(rèn)真真呈現(xiàn)人物。
環(huán)球時(shí)報(bào):相比您此前執(zhí)導(dǎo)的同樣取材于陜西的《裝臺(tái)》,《主角》最大的難點(diǎn)和區(qū)別在哪兒?
李少飛:《裝臺(tái)》基本上是講當(dāng)下一些普通人、小人物的悲歡離合、酸甜苦辣,沒有特別明晰的主線,更多的是人物狀態(tài)和當(dāng)下的感受。但《主角》不一樣,它寫了幾代人——不光是秦腔人,是幾代中國(guó)人在上世紀(jì)70年代到本世紀(jì)初在精神層面遇到的困惑,以及人生起落和際遇。所以這部劇呈現(xiàn)的烈度完全不一樣,也更像一部五味雜陳的普通人史詩(shī),里面涵蓋的人物、階層、每個(gè)人的認(rèn)知都不一樣,豐富度遠(yuǎn)超《裝臺(tái)》。
環(huán)球時(shí)報(bào):秦腔藝術(shù)是劇中唯一不變的背景和主題。如何既讓觀眾感受秦腔魅力,又不至于影響對(duì)劇情的理解?
李少飛:首先在劇作階段,編劇就已經(jīng)做好預(yù)設(shè),選的每個(gè)劇目都和劇中當(dāng)下的情境有映照,這時(shí)觀眾看到的就不是單獨(dú)的一出戲,而是能夠映射到劇中當(dāng)下的事件或一段人物關(guān)系。
有些年輕觀眾可能會(huì)覺得枯燥,一個(gè)拖腔或者一個(gè)身段就演了很長(zhǎng)時(shí)間,這時(shí)就需要人物關(guān)系和劇情來支撐。觀眾看戲曲的同時(shí)也得關(guān)注劇情,這樣就化解掉很多枯燥,反而讓人發(fā)現(xiàn)秦腔的美。
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劉浩存在劇中飾演秦腔演員易青娥(后改名憶秦娥)。
劉浩存身上有憶秦娥“那股勁兒”
環(huán)球時(shí)報(bào):當(dāng)初為何選擇劉浩存出演女一號(hào)憶秦娥?
李少飛:經(jīng)過層層篩選和比較之后,她最接近這個(gè)人物。首先她能夠保證在秦腔的呈現(xiàn)上接近我們的標(biāo)準(zhǔn)。她是北京舞蹈學(xué)院藝考第一名,業(yè)務(wù)很好,在基本功上不輸專業(yè)秦腔演員——這一點(diǎn),戲曲指導(dǎo)們都認(rèn)可。唱腔、身段、把子功等戲曲技巧需要學(xué),她下了很大功夫,拍攝之前兩個(gè)多月就進(jìn)組跟著戲曲老師學(xué)。
拍攝期間,只要這場(chǎng)戲拍完了、下場(chǎng)戲沒她,浩存立馬就跑出去,要么拿槍練,要么練身段,極認(rèn)真。再就是這個(gè)孩子身上那股勁兒特別接近人物,在戲臺(tái)上她表演時(shí)讓人感覺光芒萬丈,特別靈;但到臺(tái)下特別安靜,有時(shí)候你跟她說話,她好像小孩一樣,反應(yīng)會(huì)稍微慢一點(diǎn),仔細(xì)把這事想一遍,不會(huì)隨口就答。她不屬于那種八面玲瓏的人,這些都接近于憶秦娥這個(gè)人物,二人在精神上的契合度很高。
環(huán)球時(shí)報(bào):劇集播出后有觀眾質(zhì)疑,為什么前幾集沒有劉浩存的鏡頭?
李少飛:和張藝謀導(dǎo)演(該劇監(jiān)制)最初在聊劇本時(shí)說過,前幾集女一號(hào)不出現(xiàn),這是一個(gè)挺冒風(fēng)險(xiǎn)的事兒——大家都知道劉浩存出演了,期待落空怎么辦?首先,易來弟這個(gè)角色(憶秦娥童年時(shí)期,王少熙飾演)需要選得好,必須能把戲撐下來;其次,開頭故事一定要扎實(shí)、環(huán)環(huán)相扣。現(xiàn)在看,這幾點(diǎn)都做到了,而且小來弟的表演超出預(yù)期,給人驚喜,以至于讓人忘掉了劉浩存還沒出場(chǎng)這件事。最初會(huì)擔(dān)心,但播到第三集時(shí)心里就踏實(shí)了,因?yàn)樵S多觀眾已經(jīng)被這幾個(gè)人物“黏住”了。
環(huán)球時(shí)報(bào):劇中稚嫩的來弟一個(gè)翻轉(zhuǎn)切到成年憶秦娥的鏡頭,是如何構(gòu)思出來的?
李少飛:這個(gè)想法最早是總制片人任雙有提出的。我們想了很多方案,最后落實(shí)到現(xiàn)在的版本。實(shí)際拍攝分兩天,小來弟拍一天,浩存拍一天。當(dāng)時(shí)這個(gè)動(dòng)作沒有讓小來弟練特別熟,因?yàn)椴环先宋镌O(shè)定;浩存有腰傷,拍的時(shí)候是咬著牙做的,但她拍了七八遍,有時(shí)我覺得可以了,她看了一遍回放說還可以更好。拍攝那天還下雨,但必須得拍完。很多觀眾說這一點(diǎn)不合理,下著大雨還在外面練,但戲曲指導(dǎo)說確實(shí)存在這種情況——有的人練到忘我,練完才發(fā)現(xiàn)自己濕透了。
還原那個(gè)年代“人的精氣神”
環(huán)球時(shí)報(bào):《主角》播出以后得到很多“原著黨”肯定,也有觀眾覺得開篇敘事慢熱,如何看待這種不同的評(píng)價(jià)?
李少飛:這太正常了,本來就應(yīng)該這樣。閱歷頗深的人,更能讀懂原著內(nèi)核、產(chǎn)生共情。考慮到年輕人現(xiàn)在生活的環(huán)境,一些“00后”不了解秦腔,年輕人不感興趣,這很正常,但是一旦他們看了這部劇,大概率會(huì)被劇里的人物吸引——不了解秦腔沒關(guān)系,但會(huì)對(duì)人和故事感興趣。拍這部劇就像煲湯,不能太急,得遵照規(guī)律走,才能保證期待這部劇的人找到那個(gè)味兒。
環(huán)球時(shí)報(bào):拍攝時(shí)從哪些細(xì)節(jié)能感受到地道的“陜味兒”?
李少飛:像花彩香(劇中秦腔演員,由秦海璐飾演)擺的涼皮攤,我們?cè)谖靼矌缀趺刻於家詻銎ぃ幌裎靼渤菈Φ紫虑厍蛔詷钒啵刻熘形缍加腥嗽诔贿€有吃泡饃的掰法、煮法等。再就是交流方式,陜西人有時(shí)好話不好好說,比如說“飯不吃算了倒了去了”,其實(shí)他想說的是“你該吃飯了”……這些細(xì)節(jié)會(huì)讓人對(duì)“陜味兒”有了一些潛移默化的了解。
原著自帶“陜味兒”,加上這部劇的兩個(gè)編劇都是西安人,大部分演員來自西安,又在西安拍,“陜味兒”自然就生發(fā)出來了,不用刻意去表現(xiàn)。
環(huán)球時(shí)報(bào):這種跨越時(shí)代的年代劇,挑戰(zhàn)和難點(diǎn)在哪?
李少飛:所謂挑戰(zhàn),一個(gè)是講過去的年代如何讓人信服——不光是服化道上的還原,還有人的精氣神,包括當(dāng)時(shí)的人怎么處理人際關(guān)系。比如,劇中宋八一(劇團(tuán)伙房宋師傅的兒子)砸了別人家的玻璃后要跑,跟來弟說了一聲,來弟跟宋師傅說“八一回老家了”,宋師傅“哦”了一聲轉(zhuǎn)身就走了。有觀眾質(zhì)疑,兒子走了為啥能這么平靜?這就是時(shí)代不同,那個(gè)年代孩子多,自律能力強(qiáng),八一能夠讓大人不擔(dān)心。
另外一個(gè)難點(diǎn)就是語言運(yùn)用,如何讓臺(tái)詞變成“陜普”,讓人聽懂的同時(shí)還能保持陜西話的特點(diǎn)。還有就是戲曲的呈現(xiàn),這是技術(shù)層面上的,一門傳承兩千多年的傳統(tǒng)藝術(shù)如何能夠在短時(shí)間內(nèi)通過非專業(yè)秦腔演員來呈現(xiàn),并且得到專業(yè)人士的認(rèn)可。為此,從演員到幕后都做了許多工作。
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