孫楊、王鶴棣、天王嫂扎堆翻車，2026綜藝的“價(jià)值迷途”

犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜方正 編輯｜樸芳

“當(dāng)時(shí)以為是我敏感了，看了一天大家的分析，我想說當(dāng)時(shí)確實(shí)不舒服（笑臉）”—— 誰能想到，2026綜藝圈首個(gè)全民刷屏爆梗，來自群眾口碑還不錯(cuò)的頂流王鶴棣的翻車以及由這條微博開宗立派的《不舒服文學(xué)》。

回顧內(nèi)娛史，明星微博向來是熱梗生產(chǎn)基地。棣棣這段最微妙的是，他選在《親愛的客棧2026》收官期正片上線后才突襲發(fā)布，此時(shí)距離他提到沈月等人為他頒獎(jiǎng)?wù)顑旱匿浿埔堰^了很久，而當(dāng)天早上沈月火速發(fā)博道歉也并未平息風(fēng)波，隨后各自站隊(duì)的網(wǎng)友引據(jù)其《不舒服文學(xué)》模版考古和二創(chuàng)，截至發(fā)稿 #吳澤林也不舒服了#、#任敏覺得鄧超不太舒服#、#五哈不舒服學(xué)# 等話題仍紛紛攀上熱搜，成就了一場全民集體“不舒服”的社媒狂歡。

輿論場上，網(wǎng)友觀點(diǎn)也徹底分化。挺棣派認(rèn)為，熟人玩笑不一定無傷大雅，尊重自己感受敢于說出不舒服很重要；倒棣派則覺得正主引導(dǎo)粉絲網(wǎng)暴格局狹小，且細(xì)扒出過往節(jié)目里他習(xí)慣于戲弄同伴、調(diào)侃前輩的諸多片段斥其雙標(biāo)；更多中立路人則覺得，這就是綜藝熟人局的輕松玩梗，本可私下化解，卻被放大成公共事件，凸顯了當(dāng)下綜藝的怪現(xiàn)象和怪生態(tài)。

無獨(dú)有偶，最近好幾檔綜藝都圍繞著“綜藝神人”成為輿論場話題寵兒。曾經(jīng)的全民體育偶像孫楊因在《妻子的浪漫旅行2026》里固執(zhí)自我、情緒用事、控制嬌妻，被網(wǎng)友蓋章“綜藝巨嬰”和“嬰爹二象性”；郭富城家的天王嫂方媛則在《五十公里桃花塢6》里執(zhí)意要單住男生區(qū)單人間，被網(wǎng)友銳評(píng)是“特權(quán)感溢出”和“集體意識(shí)淡薄”……

三位話題藝人，三場輿論風(fēng)暴，看似偶然的個(gè)體爭議，實(shí)則暴露了2026最行之有效的綜藝流量密碼，被刻意簡化為了“強(qiáng)情緒沖突+強(qiáng)人設(shè)翻車+圈層站隊(duì)互撕”。

當(dāng)活人感被偷換概念，當(dāng)真性情淪為巨嬰感，今年的綜藝正在走向一條危險(xiǎn)的捷徑？逐幀審判時(shí)代之下，節(jié)目組又要如何守住真人秀的內(nèi)容底線和價(jià)值導(dǎo)向？

孫楊王鶴棣們?cè)﹩幔?/strong>

首先，綜藝被拿放大鏡逐幀審判這事，確實(shí)很可能未必靠近真相。但犀牛君必須先說一句不好聽的實(shí)話，孫楊、王鶴棣、方媛這三位，很難說是被冤枉的。

這不是落井下石，而是基于我們常年做行業(yè)觀察的專業(yè)判斷，綜藝鏡頭可能會(huì)放大一個(gè)人的缺陷，但真的很難憑空制造缺陷。

先看王鶴棣。

當(dāng)不舒服文學(xué)刷屏?xí)r，讓很多路人倒戈的關(guān)鍵，重點(diǎn)并不是《親愛的客棧2026》里那場頒獎(jiǎng)是否應(yīng)該要表達(dá)不舒服，而是他刻意選擇拖后處理這件事。不在錄制現(xiàn)場及時(shí)溝通，不選更體面的私下化解，而是偏偏要正主下場發(fā)博搖旗。這不是敢說真話，這就是精準(zhǔn)甩刀。

畢竟，一個(gè)有基本情商和善意的成年人，完全可以在錄制后私下找沈月他們溝通“家人們那個(gè)梗我其實(shí)不太舒服，下次咱們換個(gè)方式”，而不是把不舒服變成一把遞給粉絲的刀。好在這不也是什么大逆不道之事，希望帥哥能迷途知返吧。

再說孫楊。

《妻子的浪漫旅行2026》里，孫楊可以說經(jīng)常性的情緒失控、固執(zhí)己見、聽不進(jìn)勸、對(duì)妻子頤指氣使、遇事第一反應(yīng)是推卸責(zé)任…… 這些行為放在任何一個(gè)30+成年男性身上都是減分項(xiàng)，和他是不是奧運(yùn)冠軍都沒什么關(guān)系。

更值得玩味的是，節(jié)目播出后孫楊方面的回應(yīng)不是反思，而是“被惡意了”、“節(jié)目組故意搞我”。一個(gè)成熟的成年人，應(yīng)該為自己的言行負(fù)責(zé)，而不是動(dòng)輒甩鍋。

方媛的爭議相對(duì)最小，但也最典型。《桃花塢》搞的就是集體生活實(shí)驗(yàn)，所有參加的嘉賓都在磨合、讓步、適應(yīng)，只有她執(zhí)意要住男生區(qū)的單人間，這不是什么“社恐”、“需要個(gè)人空間”能解釋和搪塞的。

方媛的問題在于，她真的活成了外界貼給她的天王嫂標(biāo)簽，并將其莫名孤傲的姿態(tài)帶進(jìn)了集體生活里。她可能習(xí)慣了被照顧、被遷就，但當(dāng)這種特權(quán)感溢出到一檔以平等共居為賣點(diǎn)的節(jié)目里，翻車就是必然的。

小結(jié)一下，三位藝人的翻車本質(zhì)上都不是被冤枉，而是很多隱秘的東西被看見了。但這篇文章真正的重點(diǎn)，不是審判藝人，因?yàn)槟亲匀挥惺袌龊陀^眾用腳投票。犀牛君更想說的是，節(jié)目組在看見了這些真實(shí)的時(shí)候應(yīng)該“作何姿態(tài)”。

爭議成綜N代續(xù)命利器？

先表明一個(gè)立場，犀牛君并不反對(duì)節(jié)目組利用爭議拿話題和流量。這聽起來可能有點(diǎn)違背常識(shí)，但從創(chuàng)作邏輯上講，嘉賓自己在鏡頭前暴露了問題，節(jié)目組“順勢而為”地去呈現(xiàn)其實(shí)問題不大。

但問題在于，當(dāng)“順勢而為”變成“只有順勢而為”，當(dāng)節(jié)目組把全部精力都放在怎么制造更多爭議，而不是怎么傳遞更重要的價(jià)值表達(dá)，遲早會(huì)出大問題。

所以犀牛君想提醒綜藝節(jié)目組的是，你當(dāng)然可以順勢而為，但不能只順勢而為，流量可以借力打力，但內(nèi)容價(jià)值的底色，需要你主動(dòng)去畫。

以下是三個(gè)具體的可操作的建議：

第一，沖突之后，必須有“出口”。

現(xiàn)在的綜藝普遍存在一個(gè)問題：只負(fù)責(zé)制造情緒，不負(fù)責(zé)處理情緒。王鶴棣不舒服了，現(xiàn)場沒人注意到嗎？節(jié)目組像一個(gè)點(diǎn)了火就轉(zhuǎn)身離開的人，留下一地雞毛讓網(wǎng)友自己去吵。

好的綜藝，應(yīng)該在沖突之后提供一個(gè)出口，比如觀察室的專業(yè)分析，比如嘉賓之間的坦誠對(duì)話，比如“補(bǔ)救”一個(gè)讓所有人（包括觀眾）都能冷靜下來思考的內(nèi)容環(huán)節(jié)。

《再見愛人》系列在這方面就做得很好，每一場夫妻沖突之后，觀察室的沈奕斐、黃執(zhí)中等人會(huì)從心理學(xué)和社會(huì)學(xué)角度拆解問題，告訴觀眾“他們?yōu)槭裁磿?huì)這樣”、“如果是我可以怎么做”。這樣，觀眾在吃瓜的同時(shí)，也能有所獲益和成長。

第二，別讓抓馬吃掉所有篇幅。

現(xiàn)在的綜藝剪輯有一個(gè)通病，一個(gè)小時(shí)的節(jié)目55分鐘在沖突，最后5分鐘強(qiáng)行大團(tuán)圓，這個(gè)比例是嚴(yán)重失衡的。

觀眾記住的、討論的、二創(chuàng)傳播的，都是那55分鐘的抓馬時(shí)刻；而那5分鐘的和解、成長或溫暖，就因?yàn)槠獭亯|不夠，顯得倉促而虛假。

第三，把流量導(dǎo)向有意義的深度探討。

這是最重要的一條。

王鶴棣的爭議，本質(zhì)是一個(gè)關(guān)于“人際相處邊界感”和“玩笑尺度”的公共討論。孫楊的爭議，背后可以討論“成年男性的情緒管理能力”和“體育明星轉(zhuǎn)型公眾人物的困境”。方媛的爭議，則可以延伸到“集體生活中的個(gè)人邊界”和“特權(quán)意識(shí)是如何形成的”。

一言以蔽之，若節(jié)目組能把爭議流量引導(dǎo)到這些更有意義的社會(huì)議題上，這就不是“消費(fèi)藝人”，而是真正成為了推動(dòng)社會(huì)積極辯論和理性對(duì)話的公共平臺(tái)。

最后我們想問，節(jié)目組拿到所謂黑紅流量之后，第一反應(yīng)是怎么用它？是繼續(xù)復(fù)刻公式制造下一個(gè)“不舒服”，還是讓這些不舒服變成我們理解彼此、成為更好自己的起點(diǎn)？

反正犀牛君一定堅(jiān)決選擇后者。