堅定前行求索創新 走出一條屬于自己的文學之路

堅定前行求索創新走出一條屬于自己的文學之路——寫給夢萌文學創作50年

夢萌文學創作50周年座談會在咸陽舉行

歲月如梭，人生似夢。

轉眼間夢萌先生就要進入人生的八十年代了，同時迎來了他文學創作的50年。50年時光悠悠，50年漫漫長路，50年風雨無阻，50年熱血澎湃，50年如夢似幻，50年光華異彩。

是的，他也是個普通人，但是，他卻用一雙普通人的手，通過手中的筆，為這個世界展示了不平凡的人間生態，描繪了爛漫的時代風采，刻畫了眾多的人物形象，為我們的文學長廊，增添了濃墨重彩的一筆。

我恭賀夢萌文學創作50年！

祝賀這個座談會成功召開！

回顧夢萌文學創作50年，從他的經歷和創作實踐來看，我談三個方面的意見。

一是遵循文學規律，確立奮斗目標

人常說，三百六十行，行行出狀元。它既肯定了盡管社會分工的繁雜多樣，各行各業卻總有自己的狀元，同時也區分了它們之間的差異，即各自具有內在的本質特征。關于文學創作的規律，這里不必多說。事實上，每個想走文學之路，想在文學事業上有所進步之人，都是無法回避的。

我相信夢萌先生對此是十分清楚的。我們可以想象一下，當年的寶雞峽水利工地上，一顆年輕的心，忽然泛起了漣漪，一個美麗的作家夢，在他心中翻騰。

然而，當他拿起筆，開始一個字一句話一段語言一篇文章，慢慢寫起的時候，也會一步步地體會到其中的艱辛、痛苦、歡喜乃至快慰。因為，它檢驗的是人的綜合素質，包括思想認知、文學基礎、生活積累、歷史文化地理自然乃至哲學的美學的知識。也許，三百六十行的運行規律不同，但在必須付出巨大心血和努力實踐上來說，卻是相同的。你要擠時間，讀書學習爬格子，也許身子干著別的事，心里一直放不下文學兩個字。

同時，最重要的是，夢萌給自己繪出了一幅文學的藍圖：下決心干出點名堂，對得住此生此世。而前面的路很長很長，需要一生的精力和時間去跋涉啊！

這是那一年，在寶雞峽汧河管理站召開的長篇小說《愛河》研討會上，我捕捉到的夢萌的心聲：那就是對文學的愛。它能抒發情感，表達心聲。也許，促使很多人走上文學之路的動力，就來自這里。

正如他本人所言：“每當人們抱起一個個沉甸甸的秋和夏，便不由想起那一段不平凡的歲月，想起那一個個動人的場面和一件件可歌可泣、催人淚下的故事。……那許許多多熟悉的人物仍鮮活地浮現于腦，直闖入夢，使我產生一個大膽的沖動：拿起筆來，把他們寫出來!”

確實，他在不斷學習進步，一路踏實前行。

這主要表現在他的閱讀與創作、生活與思考方面。我發現，在他讀西北大學作家班期間，與之交談，他對古今中外的文學名著及文學理論，有了很多的了解。而他的生活視野，已從單純的水利行業，投向了更加開闊的社會層面。他深入所謂的傳銷角落，體味大變革時代人性的膨脹與墮落。他出入娛樂城和城鄉之間，看到了豐富多彩的人間悲喜劇。他以更大的勇氣，南下上海、蘇州等地，觀察社會，深入生活，聚焦熱點，并及時地將其反映在自己的作品里。

二是積極求索創新，敢于標新立異

無數事實證明，文學創作不僅僅是下苦功與出力蠻干，它更在意的是能干會干和富有才華。夢萌就是這樣一位有才華的作家。較一般作家而言，他求索創新的勁頭更足。這表現在他的創作題材、創作內容與創作方法的演化上。這里以他的長篇小說創作為例：

·長篇小說《愛河》是寫寶雞峽水利工程的。李星在其序言中說：“這里雖然沒有巨大而深刻的思想和先鋒意識，但卻有只有親歷者才會有的生活熱情和描寫的真切；這里雖然沒有可稱“尖端”的技巧和手法，但卻有不乏感應著時代審美風尚的獨特的藝術感覺和大膽的藝術想象。”

很明顯，《愛河》沿襲的是現實主義的創作方法。但它具有了“浪漫色彩和浪漫氣質”，“而這部小說嚴峻的現實主義和浪漫色彩，則時時浸透著對那個荒誕歲月中荒誕人生的揶揄和憂患，這在氣質上又帶出一點現代感來。”（肖云儒《愛河徜徉錄》）

·《悲喜娛樂城》是夢萌的第二部長篇小說。該作以社會主義市場經濟大潮初起的胥州市為背景，寫了一群文化人與市井小民們的生存狀況，以及他們圍繞著“鬼城官司”而經歷的人生與社會的悲喜劇。詩人、作家、老干部相繼卷入“鬼城”集資案中達四年之久，王仲生評價說：“小說的確寫得熱熱鬧鬧，故事曲折，巧合與偶然讓情節奇峰迭起，搖曳生姿，帶有很強的傳奇色彩。”“傳奇性，本來是中國古典小說一大特色，也是民間文學的誘人之處。《悲喜娛樂城》寫得‘好看’，這與作家夢萌對傳奇性的藝術追求顯然是分不開的。但，夢萌的高明之處，還在于，作品努力向著人性的深度掘進，這就使他的小說不但‘好看’，而且還頗為‘耐看’。”“《悲喜娛樂城》的傳奇性，主要在人物關系的戲劇性巧合與情節發展的跌宕起伏上，還在人物性格邏輯的嚴格把握上。這就是說，傳奇性與真實性在小說中，不僅不相互擠兌，反倒是相輔相承的。這種真實性，主要表現為作家夢萌對他筆下的人物的處理。”楊煥亭則強調：《悲喜娛樂城》引進了象征體，而且“‘鬼城’這一象征體的設定背后潛藏著作家凝重的文化目光。”“文學作品中的象征體是一種立體的存在，它不僅是作家透視文化形態的話語實體，也是交織各種關系的樞紐，‘鬼城’是在傾斜的文化背景下人與社會、人與人之間關系的聚焦點。”

在這里，夢萌的作品采用了現代派的象征主義創作方法。

·長篇小說《傾城》記錄了上世紀八十年代中后期和九十年代初，中國的社會風貌與民眾生活的心理變化。作品的關注點投射到新時期一位初為市民的青年女性形象——麥娜身上。“非城非鄉”的處境與她愛情至上的追求產生了強烈的碰撞，外表上麥娜似乎對一切事情淡然處之，但她的性格里有著“心比天高”的某些因素。而得到的所謂“理想的愛情”，卻潛藏著“愛情崩盤、家庭毀滅”的隱患。除了面對殘酷的現實生活外，另一方面《傾城》在宏觀上概括了西安的地理位置和城市特點，“為我們樹立了一個文學地標，這就是西安獨特的城市建筑、街區道路和景區景點。”（凌先有《傾城》，西安的一個文學地標）

楊煥亭指出：“夢萌實現了題材維度上的新突破。它以帆布廠的體制改革作為文學意義上的典型，把經濟轉型的復雜曲折和深層矛盾呈現在讀者面前。于是，我們從人物的沉浮悲歡中讀出，當作為社會主義生產力自我完善和發展的改革一旦與權力的腐敗糾結在一起時，就把本質上給民眾帶來福祉的性質異化為一種底層社會的“苦難共擔。”

也許，《傾城》在現實主義的描寫之外，帶有了某些尖銳批判的色彩。

·常智奇認為：“長篇小說《金嘍啰》，直擊金錢，寫金錢對人的私欲的誘惑和煽情，寫金錢對人性的扭曲和“異化”，寫法制社會對獲取金錢不正當手段的管理。作品在金錢的二重性中映現人性的二重性，在人性的二重性中映顯改革大潮中傳銷人在現實生存中的心路歷程。”“《金嘍啰》表現的題材是典型的。”“這是一部在欲望、金錢、情戀、陰暗角落的暴力、神秘詭譎的行跡、警匪式的臥底的通俗小說形式下，攀登文學精神高貴峰巒的大眾讀本。”“這是一部對‘非虛構小說’概念和理論建設有推進作用的小說文本。”白燁進一步肯定了《金嘍啰》的社會意義：“在社會批判與人性自審的雙重方向上，具有了在驚醒人中啟迪人和引起社會反思的積極意義與正面價值。”“由《金嘍羅》一書還可以看出，作家夢萌有著十分豐厚的生活儲備與藝術積累，如對陜西關中和西南邊地風土人情的精彩描寫，對各色人物心理的式微刻畫，對人性和感情最敏感脆弱之處的深刻剖析，對商業社會種種信譽和誠信危機的點擊等都很稔熟，把控到位。”

·《新部落》出版于2018年12月，是夢萌長篇小說創作的最新成果，被稱為一部直擊生態環境的作品。事件源自一場空前的超大暴雨導致山洪肆虐連帶幾座水庫垮壩，數不清的人被卷進了“死亡之灣”的激流。其中的兩男一女被大水帶到了不知名的原始森林里。三人分別是環保專家季月、有錢人豪哥、美術家修卓。季月的愛人荀偉成是環保雜志記者，他們借旅游結婚的時間前來慶順市金陽山地區，調查這兒無序開礦、亂砍濫伐、造成嚴重環境破壞的情況。豪哥（郜明雄）為礦業總公司老板，慶順市首富，制造地方生態失衡洪水災難的罪魁禍首。修卓是定居美國的大畫家，回國進行實地考察，用照片和繪畫喚起人們對環境保護的關注。

可以說，三人的遭遇符合情理。關鍵在于如何將“新部落”故事寫下去。由此我見識了孟先生的想象力。沒吃的沒住處，他們采拮野果野物，壘樹巢，尋山洞棲身，找火石引火煮食等成了當務之急。而內部矛盾沖突不僅沒有停止，反而愈演愈烈。豪老板財大氣粗，到了山野依然目無他人，他貪吃放縱，整日盯著季月的美妙身子，有幾次把她撲倒了。修卓癡迷藝術，渴望把美女的形象畫在巖壁上。季月夾在他們之間，顧全大局，以貼面舞消耗豪老板的火氣。但豪哥還是把修先生推下了山崖，是失去兩個孩子的熊媽媽救了畫家。修卓返回部落后，報復老板，季月從中斡旋調和。作品里的人物性格鮮明，其言其形皆帶有自身特點。豪哥根本不把老畫家防在眼里，張口閉口“老東西”“老家伙”“這個老狗”。修卓則以“畜生”“禽獸”“這個惡魔”回敬之。要說寫豪老板的惡，確實十分出彩。雖然新部落的人為了活命，各顯神通，豪哥卻偏愛殺生。他把活生生的小動物甚至山羊，用力撕裂取掉皮毛，生吞活剝，尤其喜嚼動物板油，吃起來滿口流血，渾身散發著血腥味兒。看到他的殘忍手段和貪暴行徑，使我想到了艾特瑪托夫的《白輪船》。作品也寫了自然界的猴群、豹子與人類相處及搏斗的場景，好看亦精彩！

他們在山洞里發現了當年的知名作家童九哥的《公雞打鳴天不亮》的書稿，使修卓想起了那些年一連串的政治運動中，失蹤的童九哥，原來他曾在此避難。童作家的命運令人牽掛。其中有三章（12、13、14）三個人用第一人稱講述自己的過往歷史：修卓說“反右”帶來的結果，就是家庭的破碎，既無法安心藝術創作，又無居舍安身，四處漂泊，足跡遍布全國各地，他也去過美國、歐洲、南美及非洲，從而看到了人類自身制造的生態災難，自覺行動做環保志愿者；豪哥赤裸裸地敘說了他的發跡史。其過程復雜曲折，最根本的是他與鄉長“涼板凳”（梁攀登）聯手，通過搞工程套取公款，他們官商勾結，大肆斂財，隨著兩人地位和財富的提升，胃口越來越大了，在金陽山里開金礦。在他們的影響下，不法采礦遍地開花。他還講了發財后的奢侈生活，紙醉金迷，揮霍無度；季月敘述她和偉成在金陽考察暗訪取證的危險經歷，朗朗天坤下，如果沒有國營礦場與公安的及時救助，后果不堪設想。作品如此布局，使其人物命運及時代風云在此匯聚，從而他們的個性脈絡得到了延伸和擴展。當然，他們之間的矛盾沖突陡然升級了：新部落人分為兩撥向外轉移。季月和修卓一路，他們發現了“野人”——被逼迫逃亡山林的童九哥。這是作品布下的一條暗線。后來豪老板也趕到了。結尾是新部落的三人回歸社會，接受各自的命運安排。童九哥得知愛人已不在人世且無意融進現代人群，又返回了山林。

作品在勾勒《新部落》這幅大畫時，采用了多種多樣的寫作方法：現實主義與象征主義的、自然主義的、荒誕派的等現代主義柔和一起，達到了揭示地球之痛、人類之癢、生命之殤的崇高目的。因而，無論是選題、反映生活、藝術描寫的成功與探討社會問題的深刻性而言，《新部落》都是夢萌文學創作的一個高峰。當然，有些安排與細節的處理，仍需商榷。

三是走出成才之路，創作成果豐碩

同我們時代的許多人一樣，夢萌也來自鄉村。是寶雞峽水利工程，改變了他的命運。他從民工做起，擔任過技術員工程師工會干部，獲高級職稱，這是他的正業，文學創作排不上號，算作副業吧。但他硬是靠著頑韌的毅力，將副業做成了正業。現在，他頭上頂著中國作家的光環。閱覽他的創作成果，令人刮目相看：已出版長篇小說《愛河》《悲喜娛樂城》《傾城》《金嘍啰》《新部落》，中短篇小說集《綠太陽》《和諧的比例》，長篇紀實文學《水經澤被》，文論集《論夢萌與夢萌論》，散文集《隨意即風景》等3部以及報告文學集多部。小說《愛河》在省臺長篇連播，散文散見于《散文》《中華散文》《讀者》等各類報刊，有的作品介紹到國外。他的作品曾獲過十多項獎勵，其中長篇小說《愛河》獲咸陽市政府“優秀圖書獎”，《新部落》獲全國生態文學大獎入圍獎。個人也榮獲陜西水利文化宣傳工作先進個人、陜西省水利廳優秀工會積極分子、上海宏波集團突出貢獻獎、西咸新區作協優秀作家、中國水利作協優秀作家等稱號。

這里特別要說的是，夢萌作為寶雞峽管理局的一位員工，在工作之外進行文學創作，數十年與單位領導及職工們保持了良好的關系，實屬不易。據我觀察，單位領導十分支持他的工作與創作，他們就是他的后盾和靠山。寶雞峽就是夢萌的文學基地，他從這里起步，走向中國文壇。就是退休多年了，相互間依然心心相印不離不棄。這個事例告訴未來的文學人：在單位搞業余文學創作，不僅不會引起管理層的阻礙反感，而且可能還會有助于拉近彼此的感情，把你的文學夢化為大家的共同愿望。

事在人為，一切皆有可能。

這一點，也是夢萌的文學之路，給予我們的重要啟示。

最后我想說，夢萌同志，你在半個世紀的歲月里，用語言文字編織了一個光彩奪目的大花籃，里面滿滿的裝著獻給文學和人民的深情與忠誠。

2025年7月27日于咸陽明月閣

作者：李春光

編后：作家夢萌是陜西著名作家，2025年迎來文學創作50周年。他的作品嚴肅審視社會表現生活，具有文學感受力和表現力，承襲現當代文學傳統又具新時代氣息，人物描寫真實，敘述語言超越地方土味，敘寫形式和結構隨內容需要不斷變換。其代表作品：《愛河》《悲喜娛樂城》《傾城》《金嘍啰》《新部落》《綠太陽》等中短篇小說和散文作品。

本網編輯：司馬君