北京
一部一戰(zhàn)電影，沒有炮火連天的沖鋒，只有士兵穿著降落傘縫制的裙子跳康康舞。
導(dǎo)演盧卡斯·德霍特的新片《懦夫》在戛納首映，設(shè)定在1914年的西線戰(zhàn)場。靈感來自一張舊照片：一名士兵身著女裝站在戰(zhàn)壕里。德霍特由此展開想象——當死亡如影隨形，一群年輕男人用歌舞在焦土上搭建臨時夜總會。降落傘布裁成裙子，戰(zhàn)友扮作女郎，康康舞踢起泥水，歌聲蓋過遠處的炮響。這不是逃避，是求生。
影片真正的主角是兩名士兵：皮埃爾內(nèi)向寡言， 戰(zhàn)爭段落被刻意壓縮成間隙：搬運尸體、等待命令、死亡隨時降臨。歌舞場景與戰(zhàn)壕現(xiàn)實交替出現(xiàn)，形成刺眼的對比。弗朗西斯是表演的組織者，皮埃爾是觀眾中的一員，他們都需要這場幻覺。影片沒有女性角色，卻處處是對女性氣質(zhì)的借用與渴望。這種"變裝"無關(guān)身份認同，純粹是極端環(huán)境下的人性本能——對美、對歡愉、對親密關(guān)系的渴求。 德霍特的前作《親密》同樣講述男性情誼的脆弱與珍貴。這一次他把舞臺搬到更殘酷的背景，問的是同一個問題：當世界只剩下毀滅，愛能存續(xù)多久？答案藏在皮埃爾和弗朗西斯的眼神里——在那些不需要臺詞的時刻。
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